序 吹盡狂沙始到金（朱衛國）_ i
引 言_ i
第一章 接續與反思：西部電影的本土表達_ 1
第一節 詩意與傳統：吳天明的鄉土創作_ 3
吳天明導演的創作定位_ 5
城市化進程中的“身份”思考_ 8
貧瘠的生存土地與堅韌的人格精神_ 11
民間藝術的揚頌與匠人精神的回歸_ 15
第二節 另類的武俠：何平的西部刀客世界_ 19
西部空間敘事_ 21
俠義精神與反英雄形像塑造_ 26
愛情敘事與女性形像_ 29
第三節 西部主旋律：馮小寧的“反戰”精神_ 34
西部空間的呈現_ 35
戰爭背景下的團結主題_ 38
人性與仁義的交織抉擇_ 42
新時代小成本大制作電影的矛盾_ 45
第四節 民族的特質：張藝謀的現代性發現_ 47
西部情懷與電影緣起_ 48
民俗意像與文化反思_ 50
文化思考與現代性批判_ 53
東方美學與意境的追求_ 56
第二章 反傳統：新浪潮的“革命 者”_ 61
第一節 回憶與遺忘：王家衛的文藝心_ 63
失落的空間：從文化孤島到精神海域_ 65
凝固的時間：碎片化的精神外延_ 68
失囈的人生：異化存在的宿命式反抗_ 72
融合與共鳴：王家衛電影的中庸之道_ 76
第二節 傳統的皈依：徐克的武俠與江湖_ 81
儒俠之風：天行健，君子以自強不息_ 82
道家法門：盡吸西江，細斟北鬥，萬像為賓客_ 86
佛家精神：一切有皆為法，如夢幻泡影_ 91
俠義文化：即是儒釋道，海納百川，以古鋻今_ 95
第三節 反叛的力量：杜琪峰的黑色影像世界_ 100
童年遊戲：記憶中的九龍城寨_ 102
黑色風格：浪漫的悲劇英雄_ 106
創作迷宮：與“類型”糾纏的“作 者”_ 110
北上之路：困境中的“作者”突圍_ 115
第四節 柔韌與陽剛：許鞍華的女性意識_ 119
“越南三部曲”與香港本土意識_ 121
“女性意識”的覺醒與真實女性形像的構建_ 125
生活中的“藝術”與市井裡的“明 星”_ 128
第五節 悲戚的狂歡：周氏喜劇的背後_ 132
導演基因：“雄州霧列，俊采星 馳”_ 135
喜與悲的反轉：蓄意擁抱冷酷的現實_ 141
現實批判：不願做英雄的小人物_ 146
美學思考：後現代主義的終極建構_ 151
第三章 歷史與現在：在動蕩中追尋希望_ 159
第一節 影像的詩人：侯孝賢的電影語法_ 161
詩意的寫實—— 庸常殘酷現實的美學觀照_ 162
真實的人生—— 個體經驗書寫下的歷史共鳴_ 165
紀實的超越：非職業演員與場面調度帶來的影像革新_ 168
感性的超驗：侯孝賢的古裝之旅_ 170
第二節 楊德昌的“七部半”：現代文明裡的“個體”與“家 庭”_ 174
被壓抑的“個體”成長_ 176
被扭曲的“血緣”關繫_ 179
“儒者”的困惑與詰問_ 182
第三節 暴虐與慈悲：李安的精神視域_ 187
十年電影夢：人物情感與自我投射_ 189
性與禁忌：道德的破壞與重建_ 194
受難者的意志：權力的解構與歷史的異化_ 199
第四章 靜靜地凝視：用關注表達關懷_ 205
第一節 紀錄的超驗—— 賈樟柯的堅守與突圍_ 2 0 7
紀實空間的影像思考_ 208
迫切的表征化反思_ 212
現實與科幻的嫁接_ 215
“賈樟柯宇宙”的拓展和收束_ 219
第二節 主流的回歸：張楊的精神的高原_ 222
工業時代的精神迷宮與都市碎片_ 224
父繫權力失語下艱難的文化傳承_ 227
現實主義的心靈歸途與精神高原_ 231
中國電影與“第六代”導演的現實宿命_ 235
第三節 復制與創新：徐崢公路喜劇的市場與創作_ 238
從一而終的單線敘事套路_ 240
類型創作的探索與迷茫_ 243
站在“巨人們”的肩膀上_ 245
傳統倫理價值觀的復歸_ 247
第五章 聚焦自我：不反抗，不順從_ 251
第一節 夢境的真實：畢贛的意識流敘事_ 253
凱裡：現實與詩意的空間_ 255
想像界：倒轉與靜止的時間_ 259
釋夢：長鏡頭與場面調度_ 263
第二節 鄉土的守望者：李睿珺的“土地三部 曲”_ 268
現實的守望：從“尋根”到“無 根”_ 269
文化的迷途：工業文明與鄉土文明的踫撞_ 273
信仰的遺失：精神草原與現實荒漠_ 277
一首寫給中國傳統農民的悲劇詩_ 281
第三節 無聲的反抗者：忻鈺坤的敘事迷宮_ 284
《心迷宮》：拼圖敘事下的身份“異 化”_ 286
《再見，在也不見》：城市陰影裡的失落背影_ 290
《暴裂無聲》《熱搜》：多維話語與符號隱喻_ 295
後記_ 301