1. 文學的喚醒,影像的夢幻,李滄東早期電影生涯回顧2. 《薄荷糖》《綠魚》等詩性電影作者,深入理解李滄東的標志性電影特色3. 韓國知名影評人深入解析並與李滄東對話,全面理解李滄東的電影
韓國導演李滄東書寫具有鮮明特色的電影,編織重疊的意像,將電影的想像與現實強力踫撞,制造驚異的吸引力,始終思索電影媒介的溝通能力和虛幻本質。
本書回溯李滄東導演生涯的早期作品,韓國著名影評人金泳辰探究其電影幻想與現實的對抗力與社會關切,結合對導演的訪談,梳理李滄東走上導演之路的過程和他的電影觀念。
李滄東Lee Chang-dong生於1954年,當過老師,寫過小說,1997年43歲之際拿起攝影機拍攝電影《綠魚》,至今已有6部作品,每一部都有鮮明的作者屬性和對社會普通人物的關切。2018年憑借電影《燃燒》獲得戛納國際電影節金棕櫚獎提名,最終獲費比西獎。
金泳辰Jung Ji-Youn知名影評人,韓國明知大學電影學院教授,曾為電影周刊《Cine 21》撰寫大量文稿,2000年起長期擔任《Film2.0》編輯委員,現任韓國電影振興委員會委員長。
前言 簡介
關於導演 訪談:李滄東 李滄東小傳 電影劇情梗概
作品列表
李滄東是小說家出身,很善於表達。他在交談中隨口說出的話可以被編撰為優美的散文。在與他談話的過程中,我發現,他與他的觀眾共同建立起了一個電影框架,而他試著在這個熟悉的框架內創造出一些新的東西。以《綠洲》為例,這部電影緊湊的情節似乎沒有為觀眾留下任何解讀的空間,但影片的主題——一個前科犯與一個腦癱患者的愛情——因其純粹的肉體性令人感到悲痛。這部電影在被社會邊緣化和看不起的人那丑陋的肉體中尋求美,非常有野心。另一方面,影片讓觀眾的情感不斷積累升華,結尾卻非常平淡,當然這一點也可以看作是導演的野心。觀眾們就快哭出來了,但導演不想讓他們哭。李滄東電影中虛構的世界看似完全真實,實際上卻受他的虛構邏輯支配。在他的電影世界裡沒有逃脫的餘地。難怪我會想挑戰他的世界觀。有一次我對他說,看日本導演北野武那部結構松散的電影《菊次郎的夏天》,會發現它包含了對現實的失望之情,但它傳達出一種“這也沒關繫”的態度。我告訴他,與《菊次郎的夏天》相比,《綠洲》對現實過於偏執了。事實上,在李滄東的電影中,我們常常能看到李導演被現實束縛的濃重思考痕跡。李滄東微笑著回答說:“北野武可以在全世界面前談笑風生,而我喜歡認真對待一切。但誰會喜歡一個隻說正經話的笨蛋呢?!有一些話是別人都知道,但他們不願意說的,可我說出來了,我選擇讓自己出丑。他們不喜歡聽到那些話,因為這會讓他們痛苦,於是我看起來就像是唯一一個知道真相的人,這讓人覺得討厭。可我現在依然在嚴肅對待每一件事,在跟你做嚴肅的談話。”然後他大笑起來。
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