安傑伊·瓦伊達是波蘭國寶級電影大師，“波蘭電影學派”領軍人物，囊括奧斯卡、柏林電影節、威尼斯電影節、歐洲電影獎終身成就獎，作品《鐵人》或戛納電影節金棕櫚獎，《灰燼與鑽石》位列弗朗西斯·科波拉、馬丁·斯科塞斯、羅伊·安德森影史十佳，《樂團指揮》位列英格瑪·伯格曼影史十佳。

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這是38堂大師電影課 

★ 瓦伊達根據自己幾十年的創作經驗總結而成

★ 面向新人創作者，從片場實戰出發，以拍攝流程為綱，給出誠懇建議

★ 涵蓋劇本、演員、攝影、服裝、剪輯、配樂等方方面面，適合起步階段低成本制作

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瓦伊達將解答拍片實戰中的諸多問題，如

★ 如何抓取記錄偶發片段，瞬間交代冗長無趣的戲？

★ 為何要時刻關照演員，如何捕捉他們“身不由己”的真實表演？

★ 講戲時要用什麼樣的語言？

★ 為什麼開拍*天要拍*重要的場次，而終場戲不能留到*後拍？

★ 自己組拍攝團隊有什麼好處？

★ 如何通過打光將觀眾注意力集中在重要的部分？

★ 導演如何在看取景器和關照現場中做取舍？

★ 如何通過打光將觀眾注意力集中在重要的部分？

★ 年輕導演如何避免因自以為是而回避基礎工作？

★ 如何克服面對審查的恐懼，創作出剪刀手使不上力的作品？

★ 理想的電影教育是什麼形態？

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安傑伊·瓦伊達精彩語錄

「我想到的建構情節的*辦法是在心中將某個場景走過一遍又一遍……隻要是記不起來的，都算次要的東西，就可以從劇本中拿掉。」

「再沒有比當場看著演員肯將情感釋放更迷人的時刻了，尤其是在演出過程中，不管他們多麼努力地去控制，情感仍一步步地浮現之時。和語言不一樣的是，動作永遠是洩密者。」

「任何人事都可以出差錯——天氣、演員的健康情況、工作條件——隻有導演不論晴雨，不論何時何地，都必須站得筆直，為處理可能的問題做好準備。」

「真正的審查來源於作者自身想要超越禮儀、時代品味及社會道德規範時，油然而生的恐懼。」

「在本書中從頭到尾我一再提到電影與“公眾”之密切關繫，我總試著去體會別人的感受。薩特的話——“他人即地獄”——對我而言並不適用。唯有與所謂的他人在一起纔是我*的力量來源、*的希望。」

安傑伊·瓦伊達，“波蘭電影學派”領軍人物，罕見的“活著就目睹自己被寫進電影史、用作品改變了國家”的導演，美學風格以現實主義為基調並富含詩意，作品如編年史般記載了他的祖國波蘭“二戰”及戰後的歷史。瓦伊達在職業生涯初期就拍出了享譽國際、影響深遠的“戰爭三部曲”《一代人》《下水道》《灰燼與鑽石》，啟發了馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉與羅曼·波蘭斯基等當代偉大導演。作品《鐵人》獲戛納電影節金棕櫚獎，《福地》《威克的女孩》《鐵人》《卡廷慘案》四部影片提名奧斯卡*外語片。2000年瓦伊達獲得奧斯卡終身成就獎，成為獲此殊榮的東歐導演。

同時，瓦伊達也投身於藝術教育，於1987年獲號稱“日本諾貝爾”的京都獎後，將獎金全部用於捐建克拉科夫的日本藝術與技術博物館；於2002年與波蘭導演沃伊切赫·馬爾切夫斯基共同創辦瓦伊達電影學校，致力培育青年影人。

譯者簡介

劉絮愷，畢業於臺灣大學醫學繫，臺大醫院精神科醫師。

推薦語

1  本書為誰而寫

2  構想本身為困難

3  構想廣存於生活中

4  主題在哪裡

5  劇本中的種種陷阱

6  對話的藝術

7  分鏡劇本的過去與現在

8  電視，富原創性的奇觀

9  選角出自靈感

10  你必須信任你的演員

11  行動比臺詞更能體現表演的真實性

12  試鏡是不可或缺的

13  拍攝日程表也是導演工作的一部分

14  正式拍攝：重要的先拍，次要的後拍

15  布景師並不是單純的模仿者

16  是戲服，還是衣服？

17  一幫朋友來拍一部電影

18  我們的片子，也是我的片子

19  常見的一些誤解

20  在片場

21  膠片感光度與攝影風格

22  導演的雙眼

23  如何將一段喋喋不休的對話呈現在銀幕上

24  不要太近，也不要太遠

25  神奇之事：在光影的國度

26  別忘了給眼睛打光

27  上頭寫著“導演”兩字的那張沒用的椅子

28  導演永遠在尋求確保影片成功的法則

29  藝術如何存在於這一切之間

30  是醉？是醒？

31  我曾是康托的副導

32  剪輯的兩難：是剪？是留？

33  聲音的真實促成影片的真實

34  是音樂，不是音樂插畫

35  為什麼我會導演戲劇

36  兩種審查繫統

37  藝術家與權力的對弈

38  傷心之日：首映

本書提及的人物

參考文獻

重要作品及主要獲獎情況

出版後記

瓦伊達作為榜樣提醒我們所有電影人：歷史有時會出其不意地對我們的勇氣提出很高的要求；觀眾會需要我們精神上的引領；為了捍衛人民的生活，我們可能需要賭上自己的事業。

——史蒂文·斯皮爾伯格

瓦伊達是一位平易近人、喜歡和大家一起工作的人，隨時準備與大家探討。在那個時代，很少看到電影導演像他那樣不辭辛勞，為影片布置如此真實的場景。他對每一個細節都極為認真，這深深影響了我。

——羅曼·波蘭斯基

瓦伊達的所有電影都令我印像深刻。當我想讓演員或攝影師理解什麼東西的時候，我們會給他們看二十世紀五十年代起的波蘭電影，我經常請好萊塢制片人觀看瓦伊達的電影，他們都感到難以置信，因為他們以前從未看到過類似的影片。

——馬丁·斯科塞斯

我深愛瓦伊達的《灰燼與鑽石》，它很可能是有史以來蕞偉大的電影之一。

——弗朗西斯·福特·科波拉

一本引人入勝的、針對拍電影方方面面的親身指導。

——《紐約時報》

一本關於電影創作的溫暖、智慧的入門讀物……在同類書中可讀性*的作品之一。

——《綜藝》