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    該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體藝術
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    【作者】 彭小蓮 
    【所屬類別】 圖書  藝術  影視/媒體藝術  影視理論 
    【出版社】北京聯合出版公司 
    【ISBN】9787550292543
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝-膠訂

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787550292543
    作者:彭小蓮

    出版社:北京聯合出版公司
    出版時間:2017年03月 

        
        
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    編輯推薦

     



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    本書是彭小蓮導演的*電影文集,以創作者的獨特視角回顧近年備受世界影展關注的熱門作品,以及中國影史影人往事,帶領我們走近銀幕背後的光影人生。書中既論及大師之作,也論及初出茅廬的新銳導演,既有對歷史的沉重反思,也有酣暢淋漓的感性表達。作者不以投資、明星、影響力來挑選影片,而隻關注影片背後創作者的熱情和真誠。這使本書成為一本難得的充滿率真和勇氣的文集。


     


    著名導演彭小蓮*文集,評點近年來熱門影片,直言國產電影困境和瓶頸。


    深情回憶謝晉、吳天明、史蜀君等老一輩電影人,以及他們的堅持與信念。


    以業內人的角度,專業剖析電影創作背後的得失起伏,深入展現影片的內涵與本質。


    每篇文章配有多幅插圖,采用小開本,提供舒適的閱讀體驗。

     
    內容簡介

    從《為奴十二年》中對自由和平等的探索,到《卡廷慘案》背後的歷史真相,從吳天明對電影的執著和堅持,到史蜀君的樂觀與淡然,彭小蓮以獨特的視角剖析熱門佳片和經典名作,回顧記憶裡的影人影事,細數創作中的辛酸與夢想。


    身為導演,作者從自身經歷和業內人的身份審視電影藝術和產業,不拘於專業藩籬,文筆犀利,情感真摯,其中不乏獨到的見解,也充滿了對當下中國電影產業的深刻反思。

    作者簡介

    彭小蓮,1953年6月出生於上海,祖籍湖南茶陵,電影導演。曾在江西插隊9年,1978年考入北京電影學院導演繫,畢業後分配到上海電影制片廠從事導演工作。1994年畢業於紐約大學Tisch藝術學院,獲得電影制作MFA學位。2001年幫助完成了日本紀錄片大師小川紳介的後一部影片《滿山紅柿》,該片被評為當年日本NHK十佳紀錄片。自編自導了8部故事片,在國內外獲得多項嘉獎,代表作品有《女人的故事》《上海紀事》《假裝沒感覺》《美麗上海》《上海倫巴》《我堅強的小船》等,*作品為《請你記住我》。業餘寫作,代表作品有《回家路上》《他們的歲月》《理想主義的困惑》《電影,另一種生活的可能》《不要給我講故事,我要的是人物》等。

    目錄
    娛樂的代價(代自序)

    《為奴十二年》的日子
    《卡廷慘案》的宗教意義
    《如父如子》——情感認識
    《指揮家的抉擇》的困惑
    《渺生一頁》的真誠
    《浪潮》的現實意義
    《武訓傳》留下的記憶
    遙遠的《間諜之橋》
    假設謝晉是幸福的
    告別的尊嚴
    驕傲的吳天明導演
    關於蘇聯電影《人與獸》的記憶

    娛樂的代價(代自序)


     


    《為奴十二年》的日子


    《卡廷慘案》的宗教意義


    《如父如子》——情感認識


    《指揮家的抉擇》的困惑


    《渺生一頁》的真誠


    《浪潮》的現實意義


    《武訓傳》留下的記憶


    遙遠的《間諜之橋》


    假設謝晉是幸福的


    告別的尊嚴


    驕傲的吳天明導演


    關於蘇聯電影《人與獸》的記憶


    加油!《爺爺奶奶的村莊》


    誰在《逃離》1968


    電影的多線結構


    《波蘭當代電影》印像


    伊朗電影的《過往》


    誰願意接受“愛”?


    因為熱愛


     


    出版後記

    前言
    娛樂的代價(代自序)
    彭小蓮

    盧米埃爾兄弟的《火車進站》次出現在銀幕上時,法國觀眾的尖叫並沒有更多的寓意,可是誰都不會想到,這一百多年以後,銀幕的視覺效果取代了太多的東西,殘忍的是,閱讀不再是人們向往的境界,文學意義被攝影機的效果擠壓到犄角旮旯。黑暗中的光亮,代表了人們去消磨時間和生命的地方,太多的觀眾在那裡尋找樂趣,但是他們不一定清楚自己會被“娛樂”裹脅、綁架。銀幕上運動的畫面,帶來的“現實”感覺,讓你有一種身歷其境的參與感。夢,就此開始了;而這夢是清晰的,和自己的人生經歷混成一片,於是你會被打動,被接受。接著,那些有追求的藝術家,開始拍攝藝術電影,或者是在電影中,滲透文學性,總之他們不願意讓電影變成淺薄的表達。但是,電影作為一個娛樂的形式,是無法否定的,它帶來一群又一群的年輕影迷,終讓他們中的很多人成為明星的痴迷粉絲。
    這就是攝影機和膠片給人類的生活內容帶來的新形式。

    娛樂的代價(代自序)


    彭小蓮


     


    盧米埃爾兄弟的《火車進站》次出現在銀幕上時,法國觀眾的尖叫並沒有更多的寓意,可是誰都不會想到,這一百多年以後,銀幕的視覺效果取代了太多的東西,殘忍的是,閱讀不再是人們向往的境界,文學意義被攝影機的效果擠壓到犄角旮旯。黑暗中的光亮,代表了人們去消磨時間和生命的地方,太多的觀眾在那裡尋找樂趣,但是他們不一定清楚自己會被“娛樂”裹脅、綁架。銀幕上運動的畫面,帶來的“現實”感覺,讓你有一種身歷其境的參與感。夢,就此開始了;而這夢是清晰的,和自己的人生經歷混成一片,於是你會被打動,被接受。接著,那些有追求的藝術家,開始拍攝藝術電影,或者是在電影中,滲透文學性,總之他們不願意讓電影變成淺薄的表達。但是,電影作為一個娛樂的形式,是無法否定的,它帶來一群又一群的年輕影迷,終讓他們中的很多人成為明星的痴迷粉絲。


    這就是攝影機和膠片給人類的生活內容帶來的新形式。


    電影,在這一時刻甚至是身份的像征,很難想像一般人家會擁有攝影機,拍電影是一次昂貴的付出,所以進入電影圈的人,不僅需要具備很多能力和技術的支持,而且需要經過嚴格的訓練。這些支持,就意味著付出代價的掌握。每一次的拍攝,不僅需要曝光準確,焦點準確,攝影機更不能出現故障;這還不算,衝洗又要經過一道程序,衝洗以後,底片不能劃道,不能染上灰塵,當底片成為負片印成正片時,樣片纔能出現在銀幕上。每當我們看見正片出來的時候,都會自覺地戴上白手套,這似乎是一種儀式,在膠片面前都會有一份自覺的虔誠,因為每一道程序,都傾入了艱苦的勞動和付出,後構成一個神奇的活動的視覺世界。


    這就是工業時代的藝術!


    現在,我纔漸漸意識到,這個工業藝術正在利用書面文字的局限;它毫無顧忌地在替代書面文字的價值,它不再具備書面文字的抽像表述,不再賦予觀眾思想和哲學,它是物質的、直觀的,很多時候,它局限在事物的表像中。老人在電視機前,一邊打盹一邊觀看,很多時候,他們隻是睜著眼睛,並不明白屏幕上在展現什麼。這是他們可以消磨生命的方法。這對我是一個提醒,一個高度文明的文化,是不能僅僅靠視覺藝術記錄下來的。即使埃及的壁畫和雕塑前已經如此輝煌,可是當古埃及的文字消亡時,它的文明也隨之而去。


     


    可我又確實是芸芸眾生的一分子,因為母親的職業(蘇聯電影的俄語翻譯),我愛上了電影。很小的時候,就在放映間裡看見叔叔阿姨在搖片機前清理樣片,把放映機的鏡頭對準焦點,後纔能把片子掛上去;配音室裡,無聲的片子,幾個接在一起的鏡頭,循環放映著。我坐在黑暗中不能發聲,但是配音演員卻對著話筒說個不停,反反復復地說,停下來的時候,是導演在那裡指出他們的問題,直到把口型對準;錄音師將臺詞記錄在聲帶上。就這樣,我接觸電影,了解電影,它像一棵樹那樣,在我身上種植,成長。


    沒有想到的是 21 世紀,短短十幾年時間,膠片的世界,就被柯達公司自己發明的世界款數碼相機打垮了。那偉岸的膠片帝國,剎那間轟然倒下,倒得如此慘烈,連感嘆的機會都沒有留給我們。手機攝影隨之而來,它不僅可以打電話,可以拍照,甚至可以拍攝活動影像。一個月前的微信上,看見北影廠的洗印車間被拆除的消息。高科技取代了傳統工業,全新的視覺市場誕生了,電影由此發生了質的變化。


    隨著膠片退出歷史舞臺,技術變得越來越簡單,門檻消失了,當年的儀式已經不復存在。拿著說明書,就可以扛起機器拍戲的年代到來了。拍壞了,就像用橡皮一樣,擦去硬盤裡的數據,重新開始。已經沒有材料消耗上的代價——重拍。原以為成本的降低,可以讓質量大幅度提高,沒有想到的是,因為成本的降低,同時降低了創作者的慎重態度,於是更多的非專業人員進入行業,投資方對待影片的態度轉向隻看明星的出場,攝制組的團隊成員被太多的民工替代。影片中人物的塑造、故事結構和敘述的角度,同樣被明星的價值所取代。這構成了“娛樂”的前提,電影的初衷模糊了,電影語言本身的語境消失了,票房成了電影的標杆,也成為粗制濫造的影片的避難所。


     


    娛樂本身沒有過錯,明星就是為娛樂設立的,關鍵明星不是娛樂的全部。即使娛樂,它的內涵裡面,還是需要其他素質的具備——它的品位和精良的制作。好看的娛樂片,也會成為經典,即使像《芝加哥》那樣絢麗的歌舞片,依然可以讓人眼花繚亂到難以忘懷。可是,我們拍不了那樣的片子,我們沒有那樣的華麗的文化背景,等到我們的片子在“華麗”中喧囂時,會變得慘不忍睹。我們的文化背景是什麼?我想,那是因為我們是幾代人在一個物質貧乏的歲月裡長大,對商業的、娛樂的、物質的鋻賞,依然缺乏體驗、認識和把握。


    特別是那些拍攝老上海電影時的十裡洋場,我們隻在照片上看見。現在電影裡的老上海,你會看見主角穿得華麗,群眾演員即使是西裝革履,可是他們的氣質,依然隻能是“群眾演員”,很多人一眼望去,就是拍攝基地周邊的農民。這裡沒有十裡洋場的氛圍,衣服也解決不了他們的人生閱歷和精神氣質的問題。不要說我吹毛求疵,不要說觀眾隻需要看情節,沒有人注意這些問題。對,觀眾可以不注意,但是拍電影的人不能不注意,什麼纔能構成有品位的“娛樂”電影?語境,就是這樣被徹底摧毀的,服裝、道具都由業餘的人員在操作。


     


    你可以對這些粗制濫造憤怒,但是市場有空間,票房在為它說話。尼奧·波茲曼還是不能容忍這些,他說:赫胥黎告訴我們的是,在一個科技發達的時代裡,造成精神毀滅的敵人更可能是一個滿面笑容的人,而不是那種一眼看上去就讓人心生懷疑和仇恨的人……如果一個民族分心繁雜瑣事,如果文化生活被重新定義為娛樂的周而復始,如果嚴肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言,總而言之,如果人民蛻化為被動的受眾,而一切公共事務形同雜耍,那麼這個民族就會發現自己危在旦夕,文化滅亡的命運就在劫難逃。


     


    波茲曼的講話,沒有給我更深刻的思考,因為我看見的現實,連“娛樂”都談不上,投資方直奔被娛樂的觀眾口袋而來,他們大言不慚地談論著票房,根本不談電影;到《葉問3》的時候,竟然把手直接伸進觀眾的口袋裡拿錢,做假票房,報假賬,甚至投資方自己買票房,為把市場做“漂亮”,因為電影投資、電影票房是和理財產品聯繫在一起了。這成了一個公開的秘密,後是電視新聞裡報出了一個又一個深夜幽靈場。我不能不想到,“娛樂”綁架的不僅是觀眾的精神,同時在偷竊著他們的錢財。這就是,娛樂讓我們變得愚蠢以後,我們必須付出的代價。


    還能打動我的是,在報上看見鄭大聖導演,帶著攝制組住在村裡,體驗著真實的生活,拍攝著低成本電影,他依然在為自己的“電影”付出理想,他不屈不撓。就像我看到的那些好電影一樣,它們在娛樂之外,給予我更多的思考和精神層面的營養。雖然它們並不哲學,但是它們賦予我書本文字以外的意義!它們生動、直接,直抵我情感的深處。


     


    2016年3月20日


     


     


     


    出版後記


    好萊塢有句廣為流傳的諺語,“每個人都有兩種職業,一種是他本來的職業,另一種是影評人”,一語道破了電影評論的“零門檻”。確實,作為年輕的藝術形式,電影保持著和普羅大眾親密的關繫,也慷慨地對批評者敞開了大門。而正是在這樣“人人皆有發言權”的大環境當中,真正深刻而有價值的評論纔顯得彌足珍貴。


    彭小蓮導演不是一個“職業”的影評人,但卻因她獨特的導演身份而讓她的文字超越了普通影評的範疇。在這本十餘萬字的小書當中,她帶領我們從創作者的角度對《為奴十二年》《愛》等影片抽絲剝繭,也以朋友的身份去接近生活中的吳天明、謝晉、黃宗英等老一輩電影人,既回顧和重溫了電影史上的經典名片,也不忘對一個普通學生的簡單習作表達由衷的贊美。她以流暢的文筆、飽滿的情感、好惡分明的態度,將自己對於電影、對於生活、對於藝術的熱愛灌注於字裡行間,終凝聚為這十餘篇真摯的影片評論、隨筆。


    在編輯過程中,我們按照約定俗成的習慣統一了片名、人名,對一些較為生僻的影片譯名進行核實確認。同時為每篇文章配上了插圖,力圖為讀者提供更好的閱讀體驗。希望本書能為影迷和創作者帶來啟發。


     


    服務熱線:133-6631-2326 188-1142-1266


    服務信箱:


    “電影學院”編輯部


    拍電影網()


    後浪出版公司


    2016年12月

    在線試讀
    告別的尊嚴

    大早打開微信的時候,突然看見美國朋友的短信,上面寫著英文:“Valentine’s Day Is Cancelled, Mathematical Proof.”(緊急通知,今年的情人節取消了,因為數學公式證明“16-02-14=0”。)我還來不及大笑的時候,同時看見我的朋友柳光宇醫生,發給我的短信:“她走了。”
    我一下就愣在那裡,知道這個她,是指史蜀君導演,她於2016年2月14日凌晨三點在上海嶽陽醫院去世。一個黑色的情人節,於是它也被取消了。我沒有流淚,我知道史導演不喜歡看見人家哭哭啼啼。她的性格裡面有一種強勢的東西,就是她喜歡說的:正能量!她直率,她真誠,她熱情。她就像一團濃濃的烈火,似乎永遠也燒不盡,看她的作品就是那樣。可是,我從來沒有意識到,再熾烈的火焰都有熄滅的那一天。當大火熄滅的時刻,看見的是一切化為灰燼,蒼白的、脆弱的灰燼,就在那裡飄飄散散地遊動在空氣裡。我忍不住要後撫摸一下那灰燼,可是它依然是那麼熾熱,一下把我的手灼傷了。

    我和史導演同月同日生(6月26日),她長我一大圈。可是,我從來沒有意識到這個年齡的差距。次見到她的時候,是1983年,在上影五號棚的過道裡,她正和攝影師趙俊宏一起,一手拿著秒表一手拿著劇本。趙俊宏把小小的取景器放在眼睛上,他們正在討論設計一個運動鏡頭,同時確定鏡頭的長度。那時候,史導演剛剛接手了她的處女作《女大學生宿舍》,我一直以為她纔30剛出頭,於是,我們這些剛分進廠的年輕人,對她充滿了嫉妒。後來《女大學生宿舍》獲得了捷克斯洛伐克的卡羅維·法利處女作獎,她和她的電影就像一片陽光,那麼瀟瀟灑灑地落在上影的牆壁上,我們看見那些海報,看見史導演的笑容。但是她一點都不自滿,很快就在籌備下面一部影片。看見我的時候,她對我說:“你什麼時候有空,幫我把劇本看看,提提意見。”
    那時候真的是妒忌啊,現在想來都有一份罪惡感,我立刻回答說:“我馬上要出外景了,我一個破場記,看不懂的!”史導演一點不客氣地對我說:“不要跟我來這套,你們這些年輕人,怎麼那麼自私!”這是她給我留下深的印像。後來我看見史導演,總是盡量避開她。我怕她咄咄逼人的架勢,也怕她對我沒有好印像。可是,我知道,攝制組的人都喜歡她,說到她的時候,總是聽見別人對她的贊揚。再後來,海外有人聯繫我,要訪問國內第四代女導演,我都會在啰啰唆唆的英文郵件之後,向他們推薦史導演。不僅是在彌補自己的歉意,也是因為她的作品有個性,值得更多的人了解。
    每次采訪以後,我都會收到別人由衷的感謝,跟她交流後,每一個人都喜歡她的個性,喜歡她的談吐,更喜歡她正著手做的事情。

    告別的尊嚴 


     


    大早打開微信的時候,突然看見美國朋友的短信,上面寫著英文:“Valentine’s Day Is Cancelled, Mathematical Proof.”(緊急通知,今年的情人節取消了,因為數學公式證明“16-02-14=0”。)我還來不及大笑的時候,同時看見我的朋友柳光宇醫生,發給我的短信:“她走了。”


    我一下就愣在那裡,知道這個她,是指史蜀君導演,她於2016年2月14日凌晨三點在上海嶽陽醫院去世。一個黑色的情人節,於是它也被取消了。我沒有流淚,我知道史導演不喜歡看見人家哭哭啼啼。她的性格裡面有一種強勢的東西,就是她喜歡說的:正能量!她直率,她真誠,她熱情。她就像一團濃濃的烈火,似乎永遠也燒不盡,看她的作品就是那樣。可是,我從來沒有意識到,再熾烈的火焰都有熄滅的那一天。當大火熄滅的時刻,看見的是一切化為灰燼,蒼白的、脆弱的灰燼,就在那裡飄飄散散地遊動在空氣裡。我忍不住要後撫摸一下那灰燼,可是它依然是那麼熾熱,一下把我的手灼傷了。


     


    我和史導演同月同日生(6月26日),她長我一大圈。可是,我從來沒有意識到這個年齡的差距。次見到她的時候,是1983年,在上影五號棚的過道裡,她正和攝影師趙俊宏一起,一手拿著秒表一手拿著劇本。趙俊宏把小小的取景器放在眼睛上,他們正在討論設計一個運動鏡頭,同時確定鏡頭的長度。那時候,史導演剛剛接手了她的處女作《女大學生宿舍》,我一直以為她纔30剛出頭,於是,我們這些剛分進廠的年輕人,對她充滿了嫉妒。後來《女大學生宿舍》獲得了捷克斯洛伐克的卡羅維·法利處女作獎,她和她的電影就像一片陽光,那麼瀟瀟灑灑地落在上影的牆壁上,我們看見那些海報,看見史導演的笑容。但是她一點都不自滿,很快就在籌備下面一部影片。看見我的時候,她對我說:“你什麼時候有空,幫我把劇本看看,提提意見。”


    那時候真的是妒忌啊,現在想來都有一份罪惡感,我立刻回答說:“我馬上要出外景了,我一個破場記,看不懂的!”史導演一點不客氣地對我說:“不要跟我來這套,你們這些年輕人,怎麼那麼自私!”這是她給我留下深的印像。後來我看見史導演,總是盡量避開她。我怕她咄咄逼人的架勢,也怕她對我沒有好印像。可是,我知道,攝制組的人都喜歡她,說到她的時候,總是聽見別人對她的贊揚。再後來,海外有人聯繫我,要訪問國內第四代女導演,我都會在啰啰唆唆的英文郵件之後,向他們推薦史導演。不僅是在彌補自己的歉意,也是因為她的作品有個性,值得更多的人了解。


    每次采訪以後,我都會收到別人由衷的感謝,跟她交流後,每一個人都喜歡她的個性,喜歡她的談吐,更喜歡她正著手做的事情。


     


    20年過去,我和史導演沒有什麼太深的接觸,可是有一天,我突然接到她的電話,她說:“聽說你有一個本子寫得不錯?”她怎麼會知道的?“你不是申請了文化發展基金會劇本扶持項目嗎?我們嚴明邦(她先生)是評委,他回家說的。”“謝謝!”“什麼謝謝,你給我看看。”一時語塞,現在還有誰會花時間幫人看劇本啊。我突然明白,原來無論是此刻還是將來,有人是可以保持自己品格的。她對人還是那麼直接、真誠、充滿善意。她的善良對於我,幾乎像一本字典,我可以在那裡慢慢翻閱,慢慢解讀到她的意義。寫到這裡,突然接到電視臺朋友的電話,他說:“我想做她一個節目,能采訪你嗎?”我說,史導演希望低調啊。可是,電視臺的朋友傷心地說:“她幫助過我!”我不知道,她幫助過多少人,找到我說到史導演的人,句話就是“她幫助過我”。我寫下這篇文章,是想對史導演的那些詞彙,做一些注解,不要求人們依樣畫葫蘆,可是我希望有些東西,是可以在日積月累裡,終構成一種氣質,給我們一份參照。


    看完劇本,我們在咖啡廳裡見面,她認真地跟我說:“你裡面寫的民工孩子,撿到錢送還失主,你注意了,不要寫成一樁好人好事。這麼多的錢,你要讓人相信他為什麼會還回去,不是那麼簡單的。”“我不是寫了一場戲,他們半夜全家都沉默了?”“這是民工的狀態嗎?他們不是知識分子,沒有那麼多沉默。”她一語擊中我的要害,這是支撐整個故事的核心,我不了解民工。真的一棒把我打醒。我說:“我明白了,我一定要把它改好!”於是,終成為現在《我堅強的小船》裡的戲劇衝突。是人物成立,後這個情節纔合理了。


    戲,開拍了,我們資金有限。我們找秦怡老師演奶奶,可是誰和秦怡老師演鄰居?陪她打麻將?我想到了史導演,她沒有商量就答應了。我又去找了於本正導演,他也答應了,可是立刻又來電話反悔,他說:“我家太太不同意,說我不能給人家是一個打麻將的形像。”“這是拍電影啊!”“就是拍電影,不能這樣,以後有別的戲再來找我吧。”真怕於導演不來,史導演也會拒絕,可是我們第二天就要開拍了,再要找人實在是困難啊。我讓制片給史導演打電話,我想給自己留點餘地,沒有想到史導演說:“我這裡沒有問題。”可是,給她多少酬金呢?她有三天的戲呢。這次,制片要我自己去談,我結結巴巴地說:“史導演,我們的資金……”話沒有說完,就被她嗆回來了。“你什麼意思?”“我們隻能給你……”“不要跟我來談錢的事情,我是來幫忙的,我不要錢。”我和制片心裡都踏實了很多,可是制片說:“開口的群眾演員都要給一天,她那麼一個大導演,我們就意思意思給個一天1000吧。”我同意了。當三天的戲完成以後,制片給史導演攔下一輛出租,送她回家,然後趕緊把那3的紅包塞在她的口袋裡。史導演火氣很大地瞪了制片一眼。出租車啟動了,突然車窗被搖了下來,隻看見從窗戶裡飛出一個紅包,然後它傻傻愣愣地被甩在馬路正中,我們站在那裡都驚著了。出租車揚長而去。


    其實我們支付的相當有限,可是她的做派,我似乎要用放大鏡在字典裡尋找。她真實得讓我無法解釋,在一個人人都在談錢的日子裡,她不搭理我們這些小市民,她對我說:“好好拍戲!”


     


    2014年的夏天,我家鐘點工突然腦溢血中風。我原本隻想拿出幾千塊錢幫助她手術,可是突然聽說,她因為丈夫生肝癌去世,背了一屁股的債,所以拼命打工掙錢倒下了;送進醫院搶救手術後,頭上的線還沒有拆掉,已經從重癥病房送到普通病房;進了普通病房,又突然通知她出院。保姆家的人急得來找我想辦法,我一時不知道怎麼辦好。突然想到史導演認識一些醫生,立刻給她打電話,希望她幫助。史導演說:“我也不認識人啊,現在是她賬戶上沒有錢了嗎?你在家門口的路口等我,我馬上過來。”很快,史導演打著的來了,她拿著一萬塊錢拍在我手上,說:“先把錢打進去,然後,我們找醫生去。”


    我們倆拿著小凳子等在醫生辦公室,醫生一直手術沒有下來。那一刻我看見史導演非常疲憊,她有點支撐不住,她說:“我們給醫生留個信,然後回家再繼續聯繫人。”我照她說的做了。現在回想起來,那時,連她自己都不知道,其實她自己已經生病了。但是,史導演的錢給我一個提醒,於是我向朋友伸出雙手,大家都開始捐助,不僅為保姆交付了手術費,而且交付了全部的康復費用。保姆在時間得到了治療,終於康復了。


     


    就這樣,我和史導演越走越近,可是說著她的善良的時候,我纔意識到,在她的字典上,還要加上“尊嚴”兩個字。她不僅活得有尊嚴,即使在生命的後時刻,依然帶著一貫的驕傲,帶著尊嚴存在著。當她知道自己生病時,首先就是積極配合醫生治療,同時她要求丈夫不要跟朋友講,特別是不要跟自己的妹妹講,因為她們感情非常好,她不希望讓她們心裡有壓力。她要求我不要跟廠裡任何人講,她不希望大家用同情的目光看著她。她依然是一個開開心心活著的人,隻不過目前有點生病。春天來的時候,我接到的個電話,是她邀請我去看櫻花。那時候,她剛手術出院一周,非常虛弱。在公園裡她叫了一輛車,我們就四下轉著,我不記得看到什麼特別的景致,但我記得她開心地說著笑話。夏天到了,我開始籌備拍戲,資金不能到位,她打電話給我,她說:“祝賀你資金沒到位。”“別再惡心我了!”“真的,不要急著拍,先把劇本好好再改一遍!”我把劇本改好了,她又讓我發給她看,那時候她身體已經很弱了,連我都不知道,她把劇本用14號的大字打印出來,認真看著,然後給我打電話說:“改得非常好!”我沮喪地說:“找不到錢拍啊!”“我幫你一起找!”


    直到今年春節前,她的檢查報告送到柳醫生手上時,他正從手術臺上下來。在刻就給我發微信,讓我立刻去看望史導演,他要求我告訴她現實,生命已經走到後的時刻了,她要把所有該處理的事情處理好,為的是以後沒有後悔。


    天吶,我怎麼開口啊!但是醫生說:“我們一定要讓病人有尊嚴地走,心裡不留任何一點後悔!”然後,醫生在我的微信上說:“大導演,這個戲你必須演好,不要讓人生有遺憾,並婉轉地幫家屬一個忙,從朋友的口中提出要比家屬口中提出更好!”


    我不知道為什麼從朋友的口中提出更好!但是,我硬著頭皮往前走,因為史導演是我那麼好的朋友,她幫助了我一輩子,我希望在後的時刻,能為她做點什麼。可是坐上出租車的時候,我還是害怕,我給柳醫生發微信,他回復我說:“人,總是要回歸自然的,不要怕。做到了,家人也不會有太多的遺憾。”


     


    2016年1月31日,我走進史導演的病房,她依然是那樣神采奕奕,她躺在床上說:“跟你說不要來看我,跑那麼大老遠的。天,那麼冷。”我竭力控制住自己,想著該怎麼跟她開誠布公。我說:“史導演,今天你不要說話,你聽我說。”她坦然地看著我,不再說話,當我把殘酷的現實告訴她的時候,她依然不動聲色,她隻回答了一句:“我沒有什麼惋惜,沒有什麼後悔的,我沒有什麼事情放不下的。我該做的,都做到了。”看著史導演,這個時候,我真正體驗到一個人的“尊嚴”,她沒有張揚的表情,她的尊嚴以一種理性與平和的姿態向我伸出雙手,我像被她緊緊地擁抱了。


    我想起她對我說的:正能量。


    嚴明邦走到她的身邊,拉住她的手說:“史蜀君,明年是我們50周年金婚的日子,你一定要努力,我們要好好慶祝一下!”我立刻湊上去跟史導演說:“一定,一定請我參加!我們攝制組的人,都要來軋一腳。”說話之間,我們都笑了,我看見嚴明邦努力控制著眼睛裡的淚水,史導演使勁地握了握嚴明邦的手,像是在鼓勵他,堅強一點。我站立起來,走進廁所,讓眼淚流盡。我倒吸著冷氣,重新走回病房,史導演依然那樣微笑地看著我。她說的,她沒有惋惜,沒有後悔,她認認真真地生活了一次,帶著尊嚴;現在她是要帶著尊嚴向我們告別,她依然微笑著。


     


    嚴明邦說:“我春節給她買了一個禮物,是一件米色的羊絨衫。”凌晨三點的時候,嚴明邦為她穿上了那件新買的羊絨衫。衣服是全新的,史導演還是皮膚緊致,米色的羊絨襯映出她安詳的表情,溫柔的顏色襯著她的臉蛋,看上去依然那麼精神,那麼年輕。她閉上了眼睛,做一次長久的休憩。


    史導演,以後每當6月26日,我們共同生日的那一天,我會舉杯為你祝賀,你在我的生命裡永駐!


     


    2016年2月14日於上海


     


     


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