了得網藝術_光：視角語言

內容簡介

本書依據歷史脈絡為線索，討論了西方古典繪畫和現代繪畫，展示出了一段獨特的光的美學，但還不僅僅如此，它還宏觀別裁，專闢章節，討論了中國繪畫的光色，強調了為人常常忽視的一些重要方面。本書力圖引導我們欣賞光在藝術中的奇跡，它不但有討論歌德和羅丹關於光線在繪畫和雕塑中作用的優美段落，更重要的是，有大量對沃爾夫林和貢布裡希等大師理論的評述，作者站在巨人的肩上高瞻遠矚，所發議論，精詣之處殊多。

序言
引言
緒論：光在視覺藝術中的含義
節光與視覺藝術的關繫
第二節對自然外貌的參照是光線進入繪畫的直接原因
第三節 “光線改變物像”這一功能在寫實繪畫發展史上的意義
第四節光線形成畫面的表層結構
第五節光是完善寫實繪畫的重要因素
第六節用光手法對藝術風格的影響
第七節光的像征意義
第八節光作為獨立素在現代藝術中的面貌
第九節繪畫中光的運動軌跡
第十節光和中國當代繪畫
章寫實的曙光序言
引言
緒論：光在視覺藝術中的含義
節光與視覺藝術的關繫
第二節對自然外貌的參照是光線進入繪畫的直接原因
第三節 “光線改變物像”這一功能在寫實繪畫發展史上的意義
第四節光線形成畫面的表層結構
第五節光是完善寫實繪畫的重要因素
第六節用光手法對藝術風格的影響
第七節光的像征意義
第八節光作為獨立素在現代藝術中的面貌
第九節繪畫中光的運動軌跡
第十節光和中國當代繪畫
章寫實的曙光
節岩洞裡的寫實實踐
第二節渴望真實
第二章光與質感
節繪畫用光的開端
第二節高光的意義
第三節作品分析
第三章光與形體結構
節對古希臘傳統的借鋻
第二節明暗造型法
第三節繪畫寫實的三大要素
一、透視與繪畫的合作
二、材料技法的改革
三、光線制造幻覺
第四節作品分析
第四章光感與虛實
節光的視覺感受
第二節虛實相生
第三節作品分析
第五章光與色彩
節光色理論的進展
第二節光色的探索
第三節印像派的光色革命
一、印像派的看法
二、印像派的實踐
三、印像派的影響
第四節作品分析
第六章光對物像的改變
節光線決定畫面的表層結構
第二節繪畫用光的不同手法
一、遮掩與顯現
二、清晰與模糊
三、對物像的歪曲
四、主觀處理的光線效果
五、光線的籠罩
第三節作品分析
第七章非描述性的光線處理
節光的主觀處理
第二節利用光的客觀規律
第三節作品分析
第八章光與非寫實繪畫
節走向內在真實
第二節光線的解放
第三節作品分析
第九章光與中國繪畫
節明暗畫法與中國筆墨的融合
第二節中國油畫的光色培訓（上）
第三節中國油畫的光色培訓（下）
第四節中國油畫的技法補課
第五節當代中國繪畫中的光語言
附錄：風格與技法
節明暗畫法與中國筆墨的融合
第二節明暗畫法與中國筆墨的融合
第三節明暗畫法與中國筆墨的融合
人名錄
參考文獻
後記

在線試讀

章寫實的曙光
大自然的示範作用在造型藝術中是顯著不過了。假如自然界中不是已先有範本的話，畫家一草一木都畫不出來；雕塑家假如不知道真實的人的形像，把它作為典範，那他也塑不出人像來。
——（奧）漢斯力克
光線進入繪畫的意義在於完善了繪畫的寫實功能，其前提是繪畫本身要具有寫實因素，而初在繪畫中確立寫實精神的正是史前藝術。但史前藝術發展到舊石器時代，像歐洲史前壁畫這樣具有如此高的寫實水平的似乎隻此一家。所以歐洲史前藝術作為寫實繪畫早的源頭自有其無法替代的重要地位。
節岩洞裡的寫實實踐
人類早先在山洞裡、岩壁上信手塗抹了一些圖形，也許隨意而為，也許事出有因，緣起何意？有種種不同說法——遊戲說有之，巫術說、圖騰說有之，模仿說亦有之，或有說它是藝術前的藝術，是指它與我們通常所講的藝術在功能上和意義上有明顯的不同之處。但這是考古家、美學家、史論家要做的研究，與我們現在所談問題關繫不大。我們盡可以擱置這些不同的論斷，把它和古代藝術、現代藝術乃至當代藝術聯繫起來，歸入現在所謂的“視覺藝術”範疇。
但不管如何來“處置”這類藝術，可以確定的是，按現在的衡量標準，單從那些繪畫的造型、姿態、線條這幾點來看，應該屬於表現力極強的“寫實”繪畫。
……

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