前言           

章建築         

第二章家具         

第三章 燈具         

第四章玻璃制品           

第五章陶瓷        

第六章 金屬制品        

第七章木制品         

第八章塑料制品        

第九章 紡織品        

第十章 珠寶首飾      

第十一章 平面設計        

參考資料         

設計博物館、機構和參觀地點    

精選參考書目        

索引           

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圖片來源      

什麼是“Scandinavian Design （直譯為斯堪的納維亞設計）”？“ ScandinavianDesign” 一詞精確的定義僅指斯堪的納維亞半島國家的設計作品， 包括丹麥、瑞典和挪威三國。然而自20世紀50年代以來， 芬蘭設計也被納入其中， 它其實對我們現在所理解的北歐設計在第二次世界大戰後的發展起到了核心作用。在本書中， 我們還選取了一小部分來自冰島的設計。冰島和芬蘭一樣， 雖然嚴格來說並不地處斯堪的納維亞半島， 也屬於北歐地區。近些年來，“Nordic Design（直譯為北歐設計）” 一詞開始流行。然而我們還是覺得為清晰起見， 應當使用常用的“Scandinavian Design”一詞， 即便“NordicDesign”一詞泛指整個北歐地區， 在詞源學意義上可能更確切。
至於如何選擇後文所展現的設計類別，我們主要考慮到篇幅的原因，決定集中在建築（包括室內設計）、家具、燈具、玻璃制品、陶瓷、金屬制品、木制品、塑料制品、紡織品、首飾和平面設計， 但工業設計和時裝在全書中也會有零散的例子。另外設計單品的選擇標準還有影響力和創新性， 所以你可以在這本概述中看到非常多的家庭用品， 因為北歐設計師們比世界上任何其他地方的設計師都更早地領悟了“家是心之所繫”的道理。
說回到本書的標題，“現代”一詞又指什麼？在這本綜合概述中我們專注於1925年至今這段時間，這期間北歐地區見證了現代主義的崛起，以及後來的後現代主義與晚期現代主義的興盛。北歐現代設計濫觴於1925年在巴黎召開的國際裝飾藝術與現代工業博覽會（Exposition Internationale des Arts Décoratifset Industriels Modernes）上的瑞典展館。眾所周知，在這次具有裡程碑意義的展覽上誕生了“裝飾藝術（Art Deco）”一詞，不過，用於描述一種全新的北歐式的現代新古典主義風格的“瑞典式優雅”一詞也是在當時被創造出來的。這種風格在形式上的簡潔性為20世紀30年代早期的北歐功能主義埋下了伏筆。的確，20世紀20年代發源於德國和法國的，在設計和建築學科上被稱為現代主義的理性方法曾對北歐國家的設計師和建築師們產生深遠影響。他們一方面遵循其形式追隨功能的原則，又將特有的北歐設計感性融入其中，因此他們對於現代主義的解讀少了些教條主義，多了些以人為本。
事實上，北歐現代主義的起源和發展可以從許多核心期刊、重要展覽和對設計起到變革作用的機構中找到線索，它們將在本書中被反復提及。較早有助於塑造北歐現代設計的刊物之一是一本由瑞典藝術家卡爾﹒拉松（CarlLarsson） 創作的繪本，其中描繪了他的家人在名為小許特奈斯（Lilla Hyttnäs）的夏季別墅中簡單而富有美感的生活。別墅位於風景如畫的松德博恩村（Sundborn）， 地處神秘的瑞典中部鄉下。這本出版於1899年、名為《家園》（Ett Hem）的書是對瑞典國民性格的有力表述，它可以被看作是19世紀末廣泛影響了北歐地區以及歐洲其他地區的民族浪漫主義運動的一部分。不僅如此，拉松的繪本對簡單而具有藝術感的家庭生活的關注也極具啟發性，它本質上反對資產階級生活，與德國、奧地利、英國和美國的設計改革者的工藝美術思潮如出一轍。拉松對家庭生活五光十色、充滿感性的描繪從根本上塑造了北歐家庭的概念，家即光線充足、裝飾簡潔而有品位的日常生活場所。從拉松“ 簡單生活”繫列水彩畫到宜家產品目錄中具有民主色彩的室內裝飾，十分清楚地體現了一種啟發性的生活方式的傳承。