深澤直人（Naoto Fukasawa）

●以“簡約美學”為全球多家知名領導品牌提供設計服務，同時擔任多家日本企業的顧問及設計工作。作品涉及領域極其廣泛，包括精密電子產品、家具、空間設計。
曾斬獲無數國際設計獎項，2018年獲野口勇獎（Isamu Noguchi
Award）。

●自2012年起擔任日本民藝館館長。作品獲得紐約現代美術館（MoMA）、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A），以及丹麥設計博物館的永久收藏。

●曾出版《設計的輪廓》（An Outline of Design）、《設計的生 態學：新設計教科書》（The Ecological Approach to
Design）、《設計的原形》（Optimum），個人作品輯《深澤直人》（Naoto Fukasawa）等著作。2008年，他與攝影師籐井保合作舉辦“The Outline：看不見的輪廓”展，並合著書籍 《輪廓：看不見的輪廓》（The Outline：The Unseen Outline
of Things)。

珍·富爾頓·蘇瑞 （Jane Fulton Suri）

●著名設計公司IDEO的名譽合伙人、前首席創意官。

●40年來，她致力於觀察人們在日常生活中的行為，發掘出可以影響和啟發設計的形式及洞察力。她擁有心理學和建築學的教育背景，加入IDEO的初衷是希望能在設計實踐中引入社會學的視角。她開創了“以人為本”的設計方法，培養出一個包括設計師、人類學家、電影制作人等跨行業人纔在內的志趣相投的協作團隊，並逐步發展出同理心觀察法和體驗原型法。如今，世界各地的設計師和創新者都在使用這些工具。

●她仍然堅信，對人類生活的洞察力可以激發出好的設計。如今，她在尋找各種形式的生命洞察力，以激發對人類繫統的設計，它們更像是智能的、有益的、自適應的和再生的生命繫統。

6   前言

    珍·富爾頓·蘇瑞

12  具像

    深澤直人   

作品

16  HIROSHIMA扶手椅，MARUNI，日本，2008年

22  GRANDE PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2009年

24  GRANDE PAPILIO扶手椅與MINI PAPILIO扶手椅，B&B
ITALIA，意大利，2009年

26  GRANDE PAPILIO扶手椅的制模機器，B&B ITALIA，意大利，2009年

28  HARBOR 扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2017年

34  CANTAX 射燈，ERCO，德國，2008年

38  DEMETRA 桌燈，ARTEMIDE，意大利，2012年

40  ATHENA落地燈，ARTEMIDE，意大利，2015年

42  圓桌和椅子，MARUNI，日本，2011年

44  圓沙發和椅子，MARUNI，日本，2011年

46  HIROSHIMA折疊椅，MARUNI，日本，2013年

48  MALTA 餐桌，MARUNI，日本，2013年

50  HIROSHIMA椅，MARUNI，日本，2010年

51  MALTA 鋼制桌腿，MARUNI，日本，2015年

52  HIROSHIMA沙發和邊桌，MARUNI，日本，2009年

54  可疊放的HIROSHIMA扶手椅，MARUNI，日本，2016年

56  ASIAN BENCH，MARUNI，日本，2014年

58  TITIKAKA 長椅，B&B ITALIA，意大利，2009年

60  SIENA，B&B ITALIA，意大利，2007年

62  MINI PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2009年

64  PAPILIO 貝殼椅，B&B ITALIA，意大利，2015年

66  PAPILIO AND AWA 床和小桌，B&B ITALIA，意大利，2013年，2009年

68  SAIBA，客椅和桌子，GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2016年

69  SAIBA，椅子，GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2015年

70  SAIBA，安樂椅、擱腳凳和桌子 ， GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2016年

72  DEJA-VU桌 ，MAGIS，意大利，2007年

74  SOHO 椅，MAGIS，意大利，2008年

76  SUBSTANCE 椅，MAGIS，意大利，2016年

78  SUBSTANCE 椅，MAGIS，意大利，2017年

80  比薩桌，MAGIS，意大利，2012年

82  DEJA-VU,鏡子，MAGIS，意大利，2010年

84  130椅和1130桌，THONET，德國，2010年，2009年

86  MARBELOUS，MARSOTTO EDIZONI，意大利，2010年

87  KING POODLE和POODLE，MARSOTTO
EDIZONI，意大利，2012年，2011年

88  TOMO 沙發，DE PADOVA，意大利，2010年

90  SO 單椅，DE PADOVA，意大利，2017年

92  BLOCCO 椅和扶手椅，PLANK，意大利，2012年

94  BLOCCO 凳，PLANK，意大利，2013年

96  CORK BENCH，AMORIM，葡萄牙，2013年

98  KAMUY 椅，CONDE HOUSE，日本，2015年

100 AOYAMA，ACTUS，日本，2014年

102 CANTEEN 椅，OKAMURA，日本，2014年

104 COMMON 沙發，VICCARBE，西班牙，2013年

106 DRAWN 桌，GLAS ITALIA，意大利，2011年

108 曲面玻璃長凳和茶幾，GLAS ITALIA，意大利，2012年

110 SABBIA浴缸，BOFFI，意大利，2008年

112 LOTUS 盥洗池，BOFFI，意大利，2014年

114 ARK 浴缸，BOFFI，意大利，2015年

116 AF/21 龍頭，ABOUTWATER，意大利，2013年

118 N310 筆記本電腦，三星，韓國，2009年

120 MULTI XPRESS7 智能數碼復合機，三星，韓國，2015年

122 CLX-4195 彩色激光多功能一體機，三星，韓國，2012年

124 MULTISYNC EX231W 顯示器，NEC，日本，2010年

126 INFOBAR A01 手機，KDDI，日本，2011年

128 NOTO 圓珠筆，凌美，德國，2007年

130 TWELVE 手表，三宅一生, 精工表，日本，2012年，2015年

132 GO 手表，三宅一生, 精工表，日本，2013年

134 TRAPEZOID 手表，三宅一生, 精工表，日本，2013年

136 腕表，±0，日本，2009年

138 INFOBAR A03 手機，KDDI，日本，2015年

140 MILANO COLLECTION 公文包，NAVA，意大利，2013-2017年

142 ON THE BEACH品牌繫列，MED WINDS，西班牙，2013年

146 硬殼拉杆箱，無印良品，日本，2011年

148 軟殼拉杆箱，無印良品，日本，2015年

150 SIWA 繫列，ONAO，日本，2008年至今

152 布谷鳥掛鐘，MORE TREES，日本，2015年

154 TEMPO 掛鐘，MAGIS，意大利，2011年

156 METEO，MAGIS，意大利，2013年

158 MODIFY：球狀燈、穹頂燈和桶狀燈，松下，日本，2009年

160 MODIFY：球狀燈，松下，日本，2009年

162 ITKA 臺燈，DANESE MILANO，意大利，2008年

163 ITKA 底座，DANESE MILANO，意大利，2013年

164 KOI 繫列燈具，BELUX，瑞士，2010年

166 Real Furniture，無印良品，日本，2012年

168 支架燈和實木桌，無印良品，日本，2016年，2007年

170 臺燈，無印良品，日本，2015年

172 CHA：茶壺、乳酪分離器和糖罐，ALESSI，意大利，2014年，2015年

174 SHIBA 鍋具，ALESSI，意大利，2011年

176 NOMU 真空保溫杯，ALESSI，意大利，2017年

178 NOMU 保溫壺，ALESSI，意大利，2017年

180 烤面包機和荷蘭鍋，無印良品，日本，2014年，2012年

182 電熱水壺，無印良品，日本，2014年

184 彈出式烤面包機，無印良品，日本，2014年

186 電飯煲，無印良品，日本，2014年

188 咖啡機，無印良品，日本，2017年

190 BLENDIA 手持攪拌機，KAI，日本，2008年

192 飯碗、漆碗、筷子、長柄勺、煎鏟、燉鍋和煎鍋，±0，日本，2010年

194 湯鍋和燉鍋，±0，日本，2010年

196 杯碟、盤子，±0，日本，2010年

198 鐵絲菜籃和雞蛋盒，±0，日本，2010年

200 砧板，MORE TREES，日本，2014年

202 LIVING STATION，松下，日本，2008年

204 HF-1電梯，日立，日本，2015年

208 自動扶梯原型，日立，日本，2018年

210 CONE和CUP 花盆，SERRALUNGA，意大利，2013年，2012年

212 三宅一生子品牌“HOMME PLISSÉ”代官山店，日本，2017年

214 三宅一生子品牌“ME”青山店，日本，2016年

216 三宅一生銀座店，日本，2017年

217 CLOUD 沙發，B&B ITALIA，意大利，2006年

220 冰箱原型，海爾，中國，2018年

222 OMOCHI和BANRI滑梯，JAKUETSU，日本，2011年，2012年

224 “SUPER NORMAL”展覽，由賈斯珀·莫裡森和深澤直人策劃，軸心畫廊，日本，2006年

226 FOUND MUJI，日本，2003年至今

228 FOUND MUJI 青山店，日本，2011年

230 MING家具，FOUND MUJI，日本，2014年

232 青白瓷，FOUND MUJI，日本，2016年

234 鋁架，無印良品，日本，2014年

236 LCC航站樓，沙發凳，無印良品，日本，2015年

238 HUT，無印良品，日本，2017年

240 日本清酒杯，黑龍酒造株式會社，日本，2016年

241 GEOMETRIC珠寶，阿卡朵，日本，2015年

242 平底玻璃杯，臺玻集團，中國臺灣，2018年

244 平底玻璃杯，臺玻集團，中國臺灣，2018年

245 疊杯，臺玻集團，中國臺灣，2018年

246 水瓶和平底玻璃杯，臺玻集團，中國臺灣，2018年

248 UMBRELLA FOR LIFE，WALLPAPER* HANDMADE手作設計展，OMBRELLI MAGLIA，2013年

250 衣架，GALERIE KREO，法國，2008年

251 DRILLING桌，GALERIE KREO，法國，2009年

252 CHAOS項鏈，GALERIE KREO，法國，2011年

254 UNVEIL裝置，2016米蘭設計周，GEOLUXE，泰國

256 唐獎，獎章，中國臺灣，2014年

258 “巧克力”展覽，21_21 DESIGN SIGHT，日本，2007年

260 “輪廓：看不見的輪廓”展覽，21_21 DESIGN SIGHT，日本，2009-2010年

262 “TEMA HIMA”展覽，21_21 DESIGN SIGHT，日本，2012年

264 線的雕塑，武藏野美術大學二年級學生，形態學理論作業，日本，2008年

266 1999-2007年作品

    書架，B&B ITALIA，意大利，2006年

267 X書架，B&B ITALIA，意大利，2005年

268 椅子，VITRA EDITION 2007，德國

270 加濕器，±0，日本，2003年

271 壁掛式CD播放器，無印良品，日本，1999年

272 INFOBAR 手機，KDDI，日本，2003年

273 果汁皮膚，“HAPTIC”展，TAKEO PAPER SHOW 2004，日本

274 DEJA-VU,MAGIS，意大利，2007年

275 DEJA-VU,MAGIS，意大利，2005年

276 彈出式烤面包機,±0，日本，2007年

277 電子計算器,±0，日本，2006年

278 深澤直人在包豪斯和德紹大師之家的作品

279 包豪斯建築，德紹，建築師格羅皮烏斯，門廳/DEJA-VU椅子；加濕器，±0，2003年

280 包豪斯大師之家，德紹，建築師格羅皮烏斯，KLEE/KANDINSKY DUPLEX，STAIRCASE，HOUSE KLEE/BINCAN，DANESE MILANO，2004年

281 包豪斯建築，德紹，建築師格羅皮烏斯，上層樓面/MUKU椅，DRIADE，2005年

282 HUT

284 致謝

286 生平

287 展覽

具像

我相信，設計就是為一個物體賦予一種“姿態”，而不隻是創建一個“形狀”（shape）。因為物體的“姿態”是它的自然屬性，所以它是伴隨著一個給定的環境和人們設定的情形而存在的。這個物體的存在有一個外在的邊界。我稱之為環境（ambience）、氛圍（atmosphere）或語境（context），這個物體的“姿態”創造了一種外在的氛圍，而這種氛圍反過來又為“姿態”賦予了一個形狀。

設計通過臨摹一個物體的輪廓來表現它的“姿態”。當一個物體的“姿態”還沒有被人看到，卻被無意識地感知出來的時候，人們就會發出“哎呀”的驚訝聲，當他們點頭表示認可的時候會發出“嗯”的聲音，後還會以“啊哈”來表達他們的贊賞。我一直認為，有些事情人們是知道的，但他們並沒有意識到。在事物的創新方面，我盡量不從創造新事物的角度去設計，而是幫助人們意識到那些他們已經知道的事物。這就是如何把“姿態”賦予一個產品。設計會將抽像的概念變為具像的概念，將靈魂賦予肉身。

我相信，在共享的情形和環境下，能夠看到那些本應存在的事物是具有必然性的。這就是在某種情況下繪制輪廓線所需要的。我認為你們可以稱之為“具像”。當我遇到這個詞的時候，我意識到這就是我一直在做的事情。肉體化、具體化、體現、明示、化身、出現、像征、表像、表征、模範、範例、記號、心情、本質、真髓、表情，以及原型和典型，這些術語都是“具像”的同義詞，它們都適用於設計。

畫出一個物體的輪廓線很容易，因為它的“姿態”已經被人們所熟知。由於人們越來越多地生活在相似的環境中，他們之間的共性程度擴大了，開始接受相同的概念。因此，我更有理由去尋找那些人們能意識到卻沒有看到的“精髓”。

由於物體的“姿態”是動態的，所以它的輪廓也是動態的。由於這個物體周圍的人也在移動，所以物體的形態不是永恆不變的。人們在移動的過程中會注意到形態中不變的特性。這一特性代表普遍性、原型或精髓。但人們是如何從一開始就知道事情是怎樣的呢？這是我經常思考的問題。正是在這個時候，我纔意識到卡爾·榮格（Carl Gustav Jung）創造的“集體無意識”（collective unconscious）這個詞。根據這個概念，超越個體的“原型”在人類的發展過程中是普遍存在的；我把這理解為：無論何時何地，好的事物都存在著一種超越時空的、無意識的、相互感知的心理。知道什麼時候某個事物是好的，這種感知是一種遺傳特質。如果不是這樣的話，我們就無法從我們設計的東西中區分出好與壞。簡而言之，一定有一種人人都欣賞的形式。這不僅是人們在視覺上喜歡的東西，也是用所有感官都能感知到的東西。盡管沒有觸踫它，但我們卻可以用眼睛來感受它。如果用“看見”（see）這個詞來描述眼睛和意識共同感知到的情形，那麼在同一時間，眼睛會無意識地感知整個環境。我們用眼睛感知到的事物和用所有感官感覺到的事物就是語境，它包含一個物體的外形及其所處的環境。

就像藝術博物館裡的繪畫或雕塑一樣，它們的存在通過白色牆壁和頭頂的燈光作為背景，吸引人們的視覺感官而得以凸顯，我們設計的東西同樣具有一個背景，就是被我們稱為“生活”的那些混亂的東西。設計一個物體的姿態，同樣也創造了一種包含這個背景的環境。因此，我們必須基於設計對像的角色來考慮我們的立場。光、空氣、氣味和聲音也包含在一個物體的設計中，這樣的物體纔具有生命力。人們之所以能感知到它的姿態，正是因為這個物體在不斷變化。