前言 i

埃及裝飾

圖版1 繪畫與塑形藝術 1

圖版2 建築與繪畫 3

亞述裝飾

圖版3 繪畫、彩色雕塑、陶器 5

希臘裝飾

圖版4 建築與雕塑裝飾 7

圖版5 建築彩飾 9

圖版6 陶器 11

羅馬裝飾

圖版7 建築與雕塑裝飾 13

圖版8 馬賽克鑲嵌地板 15

圖版9 壁畫和彩色淺浮雕 17

圖版10 青銅器 19

中國裝飾

圖版11 繪畫 21

圖版12 繪畫、織物、刺繡和景泰藍 23

日本裝飾

圖版13 漆器裝飾 25

圖版14 織物、繪畫和琺瑯飾 27

印度裝飾

圖版15 金屬制品 29

圖版16 刺繡、織物、編藝和漆器 31

圖版17 金屬制品、刺繡、織物和繪畫 33

圖版18 大理石鑲嵌 35

波斯裝飾

圖版19 建築 37

圖版20 陶器 39

圖版21 織物與書籍彩飾 41

圖版22 金屬制品 43

阿拉伯裝飾

圖版23 陶瓷裝飾 45

圖版24 織物、刺繡和繪畫 47

圖版25 木頭和金屬裝飾 49

圖版26 手抄本彩飾 51

阿拉伯-摩爾裝飾

圖版27 建築裝飾 53

圖版28 馬賽克和釉磚 55

摩爾裝飾

圖版29 建築裝飾 57

土耳其裝飾

圖版30 釉陶建築裝飾 59

凱爾特裝飾

圖版31 手抄本彩飾 61

拜占庭裝飾

圖版32 玻璃馬賽克、彩色琺瑯飾和書籍彩飾 63

圖版33 鑲包琺瑯、大理石馬賽克和玻璃馬賽克 65

圖版34 織物與刺繡 67

俄國裝飾

圖版35 手抄本繪飾 69

圖版36 建築裝飾和木雕 71

圖版37 琺瑯飾品、錫釉陶器、牆壁和天花板繪畫、上漆木器 73

北歐裝飾

圖版38 木雕 75

拜占庭與中世紀裝飾

圖版39 建築與雕塑 77

中世紀裝飾

圖版40 琺瑯飾品和手抄本繪飾 79

圖版41 壁畫 81

圖版42 彩色玻璃 83

圖版43 地板裝飾 85

圖版44 木材和石材馬賽克 87

圖版45 彩色玻璃 89

圖版46 建築裝飾和雕塑 91

圖版47 織物、刺繡、琺瑯飾品和彩色雕塑 93

圖版48 手抄本繪飾 95

圖版49 天花板和牆壁繪畫 97

意大利文藝復興裝飾

圖版50 彩色玻璃 99

圖版51 彩色陶器 101

圖版52 裝飾畫 103

圖版53 細木鑲嵌 105

圖版54 天花板繪飾 107

圖版55 蕾絲花邊 109

圖版56 刺繡與織毯 111

圖版57 拉毛粉飾、大理石鑲嵌和灰泥浮雕 113

圖版58 牆壁和天花板繪畫 115

圖版59 手抄本繪飾、織物和大理石鑲嵌 117

圖版60 陶器繪飾 119

圖版61 大理石與青銅雕塑裝飾 121

圖版62 天花板和牆壁繪畫 123

圖版63 貴金屬琺瑯鑲嵌工藝 125

法國文藝復興裝飾

圖版64 印刷品裝飾 127

圖版65 雕版印花和刺繡 129

圖版66 掛毯式繪畫 131

圖版67 石雕和木雕 133

圖版68 天花板繪飾 135

圖版69 織物、刺繡和書籍封面 137

圖版70 壁畫、彩色雕塑、織物和書籍封面 139

圖版71 哥白林掛毯 141

圖版72 金屬琺瑯飾、陶器彩繪和金屬鑲嵌 143

法國和德意志文藝復興裝飾

圖版73 木頭和金屬上的裝飾 145

德意志文藝復興裝飾

圖版74 天花板和牆壁繪畫、木鑲嵌和刺繡 147

圖版75 玻璃彩繪 149

圖版76 金屬制品 151

圖版77 彩色雕塑藝術 153

圖版78 書籍封面裝飾 155

圖版79 刺繡和織物 157

圖版80 印刷品裝飾 159

圖版81 彩色雕刻裝飾 161

圖版82 石雕和木雕裝飾 163

圖版83 壁畫、石雕和木雕裝飾 165

圖版84 天花板和牆壁繪畫 167

圖版85 渦形花飾和琺瑯貴金屬制品 169

17—18世紀裝飾

圖版86 哥白林掛毯和書籍裝幀 171

圖版87 刺繡、皮革掛毯和金器 173

圖版88 金屬制品和木雕 175

圖版89 鑲木地板 177

圖版90 塑形裝飾 179

圖版91 繪畫、皮革掛毯和灰泥裝飾 181

18世紀裝飾

圖版92 彩色塑形裝飾 183

圖版93 哥白林掛毯 185

圖版94 塑形與繪畫裝飾 187

圖版95 蕾絲花邊、織物和刺繡 189

圖版96 金屬配飾 191

19世紀初裝飾

圖版97 壁畫和天花板裝飾 193

圖版98 哥白林掛毯和蕾絲花邊 195

19世紀裝飾（帝國風格）

圖版99 金屬裝飾 197

18—19世紀裝飾

圖版100 絲綢織毯 199

出版後記 202

在裝飾藝術日益發展的同時，公眾對新舊時代的裝飾藝術產品也越來越感興趣。對不同風格的徹底了解，特別是對屬於這些風格的裝飾品的了解，越來越被認為是一種普遍需要。

本彙編的目的是為了滿足這一需求。本書無意於給出理論規則，而是作為一個實用指南，以便通過對按時間順序排列的例子的直接觀察，讓大家清楚地了解裝飾品，特別是其色彩處理在各個民族的不同時期內是如何自然發展和形成的。我們特別注意從早期幾個世紀流傳下來的取之不盡、用之不竭的藝術產品中，選取風格統一的優秀裝飾類型加以編排，這一方面有利於進行繫統研究，另一方面也為最多樣化的藝術愛好者提供了豐富的寶庫。我們這個時代迅速變化的品味不斷要求新的形式，他們在創作自己的作品時可以從中獲得新的靈感。願這一豐富的收藏成為尋找統一而美麗的風格形式的可靠指南！

得益於那些通過無私捐贈原始物品和記錄來豐富本書的人的善意支持，加上我在旅行中收集的材料，我在本書中介紹了大量尚未在任何其他作品中發表過的此類實例。在使用現有的出版物時，我已經盡可能地標明了原作品的確切名稱，以便那些被吸引而想要進一步專門研究的人可以找到這一領域中非常有趣的藝術出版物。

願這部豐富多彩的作品——出版社為之做出了非常重大的努力——能夠得到所有相關方的好評，並對他們有所助益。

斯圖加特，1886年10月

H.多爾梅奇