《配色手冊》：

日本色彩設計研究所的*力作，130種基本色，12色相（新增金色、銀色），配色組合豐富：雙色、三色、四色及五色的多樣配色方案，盡在配色手冊！以小見大，由薄入深，一本掌中書，喚起一片色彩天地，點亮你的靈感之光！

130種基本色的全色彩數據庫，

12種常用色繫及兩種金屬色（銀色、金色）的色彩搭配組合，

雙色、三色、四色及五色的多樣配色方案，

讓讀者了解配色的樂趣，懂得配色訣竅，

這是一本配色方案入門書。

• 對於色彩愛好者，親民的價格，優質的內容，還要猶豫什麼？！


• 對於平面設計師，時尚和空間的圖標與色彩相結合，點亮配色靈感，讓想法閃現！


• 對於室內設計師，多樣的配色方案任選，用視覺的直觀理解傳達家居配色的魅力！


• 對於服裝設計師，不再苦惱色彩搭配，日本色彩專家為你解惑！


• 插圖/照片/商業/展示/手工/裝飾/繪畫/興趣，色彩涵蓋了生活的方方面面，你還在等什麼？

一掌書籍，帶給你想像不到的色彩盛宴！做給所有人的顏色搭配手冊！

《色彩設計手冊》：

色彩是美妙生活的妝點，色彩更是各個設計領域中繞不開的主題。

對於設計師來說，色彩應用有著離散而復雜的規則，一次錯誤的選擇便會導致失敗。如何使配色方案纔能更有新意、更有趣味，並使顧客信服？

對於學生來說，色彩理論、色彩繫統、色彩規則、色彩表達紛繁復雜，如何全面地了解並掌握色彩的方方面面？

對於色彩愛好者來說，如何搭配出和諧美觀的服裝和家居，不再苦惱色彩搭配？

《色彩設計手冊》讓所有人都能從中獲取所需的色彩知識，是色彩設計的靈感來源！

• 美國極具影響力的十大設計師之一肖恩·亞當斯的誠意之作，助你輕松掌握色彩基礎知識，實現設計水平提升！

• 內容全面，案例豐富，圖文並茂，平面設計師和設計專業學生不可不讀的實用配色寶典。

• 詳細講解色彩的使用，幫助讀者建立自己的色彩理解體繫，具有很高的實用價值。

世界知名設計師及設計機構的案例研究，娓娓道來色彩應用的秘密。

《配色手冊》：

本書囊括了130種基本色的全色彩數據庫，是一本介紹顏色搭配的入門書。書中有針對性地精選了12種常用色繫及兩種金屬色（銀色、金色）的色彩搭配組合，配色組合形式多樣，涵蓋了雙色、三色、四色及五色配色方案。每一種配色組合不僅標示出所選色彩的色值及配色比例，而且在空間上結合新穎時尚的圖示，使配色實例在視覺和感知上更加簡單易懂，可為讀者帶來豐富的配色靈感與啟發。書籍小巧便攜，使平面設計師、服裝設計師、室內設計師及色彩愛好者可以隨身攜帶、方便查找，具有很強的實用價值。定價不高的特點讓色彩愛好者也可以盡情享受閱讀之樂，不必再為高昂的價格而猶豫不決。書籍的裸脊設計飽含藝術感，是讀者妝點生活、培養情趣、放松心情的不二選擇！

《色彩設計手冊》：

設計師知道色彩是任何設計項目中的重要組成部分，而非一個可被輕視的主題。色彩使用的好壞，會影響客戶和消費者的情緒和反應。

這一新修訂更新版的《色彩設計手冊》誠邀讀者通過專業人士的講解來探索色彩的獨特魅力。本書介紹了色彩的含義、色彩設計的基本原理，生動地演示了色彩的使用方法，為讀者提供了創造性、有效地使用顏色的重要信息，同時為如何與客戶談論色彩、如何在展示中使用顏色，以及如何理解色彩的文化內涵提供了專業建議。

本書詳細介紹了色彩是什麼、講述了色彩理論、色彩的意義、色彩的規則、色彩繫統和色彩的語言等內容，《色彩設計手冊》將色彩理論分解為簡單明了的術語，盡量避免使用晦澀難懂的表達，並通過案例研究展示了世界*設計師的作品，凸顯了色彩選擇對客戶和消費者產生的影響，這些案例探討了色彩絕妙和鼓舞人心的運用。書中還附有圖庫和常用色彩術語及網絡資源，旨在為設計師提供更多創作靈感。

《配色手冊》：

日本色彩設計研究所創立於1966年，作為國際一流色彩設計研究機構，長期致力於色彩與設計以及色彩形像企劃等方面的繫統研究，曾為日本豐田、索尼、資生堂、佳能等知名企業進行色彩繫統設計。編撰出版幾十種專業色彩書籍，暢銷日本，並在歐美有多種譯本。

劉俊玲，南開大學文學院新媒體藝術碩士，南開大學文學院講師，參與天津機場T2航站樓色彩規劃設計、天津桂發祥十八街麻花廠房改造色彩設計等項目，曾翻譯《窗飾設計百科》一書。

陳舒婷，畢業於天津師範大學日語專業，曾在日本留學一年，現從事出版編輯工作，曾策劃出版《我決定簡單地生活》《配色大原則》等書。

《色彩設計手冊》：

肖恩·亞當斯（Sean Adams），藝術中心（ArtCenter）平面設計研究生項目的執行主任，他是“Burning Settlers Cabin”工作室的創始人，也是lynda.com/Linked In 的銀幕作者。他是美國平面設計協會（AIGA）100 年歷史中任期兩屆的主席。2014 年，亞當斯獲得了美國平面設計協會獎章，這也是該行業的榮譽。

他是美國平面設計協會和阿斯彭設計（Aspen Design）的資深會員。他還獲得了各大競賽及刊物的認可，其中包括：《方法》（How ）雜志、《Print 平面設計雜志》《Step 內部設計雜志》《溝通藝術》（Communication Arts ）、美國《Graphis》設計年鋻、美國平面設計協會（AIGA）、紐約字體藝術指導俱樂部（The Type Directors Club）、英國藝術指導俱樂部（The British Art Directors Club）及美術指導俱樂部（The Art Directors Club）。亞當斯經常現於展出，包括在舊金山現代藝術博物館舉辦個展。他是多家雜志專欄的作者，也是一些暢銷書的作者。

他被譽為國際上重要的40 位造型設計大師之一，也是美國極具影響力的十大設計師之一。此前，亞當斯曾是亞當斯·盛岡設計公司（Adams Morioka）的合伙創始人。他的客戶包括電影藝術與科學學院、迪士尼、美國莫霍克精品紙業（Mohawk Fine Papers）、美國大都會歌劇院、洛杉磯自然歷史博物館、理查德· 邁耶合伙事務所、聖丹斯國際電影節（Sundance）和南加利福尼亞大學。

《配色手冊》：

緒論

色彩的基礎 4

色相與色調體繫的130色 8

配色技巧 11

【小專欄 】 RGB和CMYK 14

第1章 12色基本色及銀色、金色的雙色或三色配色

基本色圖標的使用方法 16

紅色 18

橙色 20

黃色 22

綠色 24

藍紫色 26

紫色 28

淡粉色 30

茶色 32

深藍色 34

白色 36

灰色 38

黑色 40

銀色 42

金色 44

【小專欄 】 銀色、金色的特性和種類 46

第2章 感知時尚的配色圖標

三色配色 48

四色配色 72

第3章 感知空間的配色圖標

感知空間的五色配色 90

【小專欄】色彩在各領域的不同角色 104

日本色彩設計研究所的形像坐標 108

《色彩設計手冊》：

| 簡介

| 章  色彩是什麼？

| 顯性色彩

| 色彩的特性

| 第二章  色彩理論

| 何為色彩理論？

| 色彩理論簡史

| 色彩理論的核心在於發展美觀的色彩關繫

| 色彩和諧

| 第三章  色彩的意義

| 顏色索引圖

| 第四章  色彩規律十則

| 傳遞信息

| 色彩和諧

| 吸引並保持注意力

| 牢記背景決定一切

| 試驗法是關鍵

| 認識到人類看待色彩的方式不同

| 助記符值

| 考慮色彩合成

| 使用標準化色彩繫統

| 色彩理解的局限性

| 第五章  色彩繫統

| 思考色彩繫統趨勢及預測

| 藝術設計史中的色彩繫統

| 色彩調和靈感

| 色彩繫統十一則

| 第六章  細說色彩

| 淺談設計中的色彩

| 第七章  色彩案例研究

| 肖恩·亞當斯   美國，洛杉磯

| 全新學派       美國，紐約，聖莫尼卡

| Chimera 設計工作室   澳大利亞，維多利亞州，聖基爾達

| 迪納摩（Dynamo）  愛爾蘭，都柏林

| Stillhart Konzept 設計公司   瑞士，蘇黎世

| 綠龍設計工作室（Green Dragon Office）  美國，洛杉磯

| 約翰遜智庫（Johnson banks）  英國，倫敦

| 烏韋·勒斯（Uwe Loesch）     德國，埃克拉特

| 洛倫克 柳設計工作室（Lorenc & Yoo） 美國，亞特蘭大

| Lust 設計公司     荷蘭，海牙

| Methodologie 設計公司    美國，西雅圖

| 莫拉設計公司（Morla Design）  美國，舊金山

| 科林斯公司    美國，舊金山／紐約

| 五角設計聯盟  英國，倫敦

| 塞古拉廣告公司（Segura, Inc.）  美國，芝加哥

| 斯坦因布蘭丁設計公司（Steinbranding） 阿根廷，布宜諾斯艾利斯

| Volume 公司   美國，加利福尼亞州，舊金山

| 圖庫

| 常用顏色術語彙編

| 參考文獻

| 網絡資源

| 關於作者

《色彩設計手冊》：

“踫到顏色我就會產生恐懼感。”

“踫到顏色我就會產生恐懼感”，設計者們經常這樣說道。人們常常會有這樣一種觀念，色彩應用有著離散而復雜的規則，一次錯誤的選擇便會導致失敗。確實，色彩理論有著既定的應用規則：這些規則是基於物理定律、光的波長以及人眼是如何感知世界的。經驗告訴我們，紅藍組合的特定色調會產生光學振動。高對比度色調比柔色調更容易吸引我們的注意力。我們也意識到每一種顏色都蘊含文化、情感及個性化含義。

這種對色彩的懼怕會導致設計師隻選擇“安全”色。在默認數字調色板上出現的嘗試性、真實性的色彩必須得是安全的。而結果就是，所有作品都是預料中的、常見的，毫無新意。而一些色彩使用案例的成功，則歸因於設計師能夠自信而清晰地使用獨特的色彩。梵·高的畫作能引起我們的注意是有著某種原因的，然而由數字合成的畫作雖然優美卻沒有趣味。如蒂博爾·卡爾曼（Tibor Kalman）所言，“如果你的作品平淡無奇，沒有人會討厭，那也可能不會有人喜歡”。這一說法便是使用色彩的真實寫照。

導致誤用色彩的原因就是猶豫不決。在使用色彩時，若擁有足夠的勇氣和知識儲備，任何調色方案都會行之有效。設計者也應該能說出某一個調色方案優於另外一個的原因；也必須能夠使顧客信服，為什麼紅色暖色調比紫色更受大眾喜歡。

現今，設計者面臨著多樣化的媒體和交付選擇，僅僅依靠復制企業色彩的能力已經無法滿足當今的需求。但每一次，專屬的調色方案和清晰的色彩選擇都會勝過平淡無奇和預料之中的方案。

肖恩·亞當斯

章    色彩是什麼？

在物理學上，並沒有 “色彩”這一概念，隻有不同波長的光波。

人眼可以區分不同的波長，所以我們看到的世界是五顏六色的。光線以不同的速度傳播。在我們大腦中發生的顏色感知，是對於不同光波的視覺反應的結果。當光波結合在一起時，人眼可區分的各種光線被稱為可見光譜。這一繫列的顏色光譜很有限，包括：紅、橙、黃、綠、藍、藍紫（科學家也稱之為靛藍）以及紫色。

可見光譜

人眼可以感受到的顏色在這一梯度圖像上得以表示：紅色波長長，紫色短。不能被人眼識別的光被稱為紅外線（波長長於可見光譜中的紅光）和紫外線（波長短於可見光譜中的紫光）。除了可見光譜中的顏色，人眼還可以感知黑色和白色。白色包含光譜中的所有顏色，有時也被描述為無色。黑色是所有顏色的缺失——沒有可見光被人眼接收。或者，當多種顏色組合在一起時隻反射極少的光，人眼則感知到黑色。

顯性色彩

色彩源於自然光或人造光，沒有光便沒有色彩。多樣的光產生多樣的色彩。強光產生強烈的色彩。

• 辨識色彩

人眼具有三種類型的顏色接收細胞，也稱視錐細胞，可接收紅色、綠色和藍色。因此，所有攝入光會被分解為這三種顏色。人眼感知到的顏色都是由這三種顏色混合產生的。然而，人眼並不能看到每一種顏色；能看到的顏色即為可見光譜。人眼能區分近一千萬種顏色；這些可見光譜也被稱作人眼可視色彩區間。當然，並非每個人的色彩接收細胞都一樣，因此特定顏色的辨識極具個人主觀性。

色彩研究集藝術與科學於一身，這兩門學科裡數不勝數的理論均在色彩研究中發揮作用，因而很難準確地去定義色彩。而為了更好地理解色彩感知，我們需要了解光的物理性質，這又會影響到我們對於原色的理解。

• 三原色

設計者采用原色的所有三種類型。他們利用紅、黃、藍（RYB）以及色彩理論來選擇顏色。而後他們在紅、綠、藍（RGB）的電腦屏幕上生成布局草圖，再用青、品紅、黃（CMY）加黑色（K）將它們轉換成紙上的墨，形成基於印刷的四分色（CMYK）。

• 加法三原色：紅、綠、藍（RGB） 原色（光）可見光顏色均是純色，代表了程度的亮度或強度。使用彩色光線的設計者們，如在電腦屏幕上，使用加法色或紅、綠、藍（RGB）原色。這些顏色相互疊加便生成其他色彩，如：紅藍疊加生成品紅色，紅綠疊加生成黃色，綠藍疊加生成青色。若以上加法三原色疊加，則生成白色。因此，白光是所有波長的顏色疊加而呈現出的效果。我們稱它們為加法色，原因在於這些原色疊加在一起生成了白色。紅、綠、藍（RGB） 原色反映了真實的顏色受體。這些原色混合會產生更多的人眼色彩體驗。電視機、電腦顯示器、相機和彩色掃描儀上顯示出的色彩均是紅光、綠光和藍光的混合。

• 減法色：青、品紅、黃（CMY）

三原色（透明顏料）所有物體都具有吸收某些光波並反射到其他物體上的物理特性。當應用到如帆布或紙的表面時，色彩有著同樣的特性。 當表面吸收除了眼睛可以感知之外的光波時，眼睛便對顏色產生了感覺。色彩經由光的反射後被感知到，這便是減法色。減法三原色包括兩組：一組是包含紅、黃和藍（RYB）的美術三原色；另一組是包含青、品紅、黃（CMY）的透明油墨和染料的印刷三原色。結合黑色，也稱K，即可得到CMYK 這一四色印刷工藝。每組三原色結合在一起便產生可見光。在減法色青、品紅、黃（CMY）這一模型中，品紅和黃色結合生成紅色，黃色和青色結合生成綠色，青色和品紅結合生成紫羅蘭色（紫色）。對於減法色這兩組模型，所有原色結合在一起生成黑色，也就是說，沒有顏色得到反射。

色彩的特性

無論使用加法三原色還是減法三原色，對每種顏色的描述必須依據其物理特性。這些特性相互獨立，需對每一種特性進行測量或定義以便充分地描述色彩。色彩的科學描述，或者比色法，包含在主觀或客觀測量繫統下對於這些色彩特性的說明。主觀繫統根據色調、飽和度及亮度描述色彩，而客觀繫統測量色彩的主波長、純度以及亮度。

色調是表明色彩在可見光譜或色環中位置的通用名稱。色調由光束中色彩的特定波長決定。在描述色調時，若與另一色調進行對比會更顯準確（如：把某種藍描述為“藍綠”會更確切）。飽和度指色彩的亮度、強度、純度或色度——某種色彩中缺少黑色、白色或灰色。鮮艷的色彩具有高飽和度或全飽和度，相反，暗淡的顏色則是不飽和的。飽和度是測量色彩鮮艷度的一種方法。亮度或色度，是指色彩的相對亮度或暗度、反射質量或亮度。可以把一種顏色更具體地描述為淺或深（如：淺藍或深藍）。當與白色（形成淺色）或黑色（形成暗色）以不同的比例混合時，色彩的亮度會隨之改變。圖形設計軟件程序具有改變顏色色調、飽和度及亮度的工具。

客觀色彩符號是由國際照明委員會（Commission Internationale de l’Eclairge，CIE）開發，用以提供描述色彩的數學模式。國際照明委員會是一個國際技術、科學及文化的非營利組織，它針對照明、色彩視野和比色法的科學性和藝術性設置了標準。盡管國際照明委員會的這一多彩色彩符號不被設計者采用，但它加強了現代數字設備的色彩管理。