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  • 平面設計原理(全新修訂版)
    該商品所屬分類:藝術 -> 藝術設計
    【市場價】
    750-1088
    【優惠價】
    469-680
    【作者】 美阿歷克斯伍懷特 
    【所屬類別】 圖書  藝術  藝術設計  設計理論 
    【出版社】重慶大學出版社 
    【ISBN】9787562487418
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
    一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787562487418
    作者:[美]阿歷克斯伍懷特

    出版社:重慶大學出版社
    出版時間:2015年05月 

        
        
    "

    編輯推薦


    ◆本書作者阿列克斯伍懷特是教育家、作家,具有28年豐富設計經驗,在對出色的視覺設計及易讀性的探索過程中,收集了豐富的信息和案例。



    ◆《平面設計原理》全新修訂版對**版進行了整體上的修訂和更新,這一開拓性的工作為設計師、藝術總監以及學生們——無論他們有著何種經歷——提供了順利走向成功設計的制勝秘訣。這本全彩擴充版包括了新收錄的200張圖片(從設計、繪畫、建築及作者的資料中精選而出),新增網頁,並從模塊化、構架、(歷史)沿革和時間順序,以及各項規則和*性等方面進行論述。我們可以從中學會:



    ●空白空間的運用是設計中不可或缺的一環



    ●如何展現主要的文字、圖片和概念



    ●對不同重要程度的內容如何通過運用比例、顏色、位置引導讀者視線



    ●如何用版面設計**限度地方便讀者理解並體現本書的價值所在

     
    內容簡介


    這是一部詳述平面設計技巧和知識的專著。作者從空間、統一、頁面結構和版式等方面入手進行分析,為讀者提供了豐富的圖片資料及有趣的案例比較,體現了作者在這一領域積累的豐富設計經驗和對平面設計整體知識結構的把握能力。此外,書中還穿插有版式與字體設計發展的歷史信息,尤其是引用了設計及文化史上多位代表人物的話語,富於哲理且妙趣橫生——這也恰好契合了作者試圖通過版式設計的趣味性、知識性和易讀性等達到優良版式設計的主張。



    作者簡介


    作者簡介



    阿列克斯伍懷特(ALEXW.WHITE):懷特設計了眾多的雜志版式與標識項目,他是美國及歐洲多家出版社的設計顧問,並舉辦過多次版式設計和設計專業的講座。近期,懷特卸下了他服務已達10年的紐約“字體指導俱樂部”指導委員會的工作,離職前他擔任主席一職。在過去的30年中,他為數所大學的本科生、研究生講授設計課程。這些學校包括:帕森斯設計學院(ParsonsTheNewSchoolforDesign)、紐約時裝設計學院(FIT)、哈特福德藝術學院、紐約州立大學、紐約城市學院以及曼哈頓維爾學院。他與馬戈·查斯(MargoChase)、瑞安·休斯(RianHughes)、羅恩·米瑞羅(RonMiriello)等人合著的《經典標志釋讀》、《廣告設計與排版》、《對文字的思考:排版的實用哲學》和《文字應用》等著作曾屢獲殊榮。



    譯者簡介



    王敏:博士,福州大學廈門工藝美術學院副教授,碩士生導師,中國工業設計協會會員,中國建築學會會員。祖籍山東諸城。主要從事西方現代設計歷史與理論的研究,出版譯著《烏爾姆設計》(2011年)及著作《西方工業設計史》(2013年)



    目錄
    前言
    引言
    部分空間
    章空間即空白
    第二章對稱與非對稱
    第三章空間的歷史發展:六個時間軸
    第二部分統一
    第四章統一與空間
    第五章設計的七要素
    第六章如何運用設計的七要素
    第三部分頁面設計
    第七章頁面:作為可視結構
    第八章連接要素與頁面
    第九章三維空間


    前言



    引言



    部分空間



    章空間即空白



    第二章對稱與非對稱



    第三章空間的歷史發展:六個時間軸



    第二部分統一



    第四章統一與空間



    第五章設計的七要素



    第六章如何運用設計的七要素



    第三部分頁面設計



    第七章頁面:作為可視結構



    第八章連接要素與頁面



    第九章三維空間



    第四部分字體



    第十章傾聽字體的聲音



    第十一章排版的技術細節



    第十二章特排字體



    第十三章正文字體



    譯後記

    媒體評論


    ◆這本書闡明了我一直想讓我的設計師們明白的道理:如何使一項設計的各個組成部分融為一體。我的辦公室裡有很多藏書,但當設計師需要靈感時,我都會把這本書遞給他。



    ——MatteoBologna,“Mucca設計”創始人








    ◆你是學生,或是專業人士——你想了解簡要基礎知識,或是想領會更為深入的基本原理——你仍不知道平面設計的制勝要訣,抑或在當今無限復雜的狀況中已經將它們忘記——這本書正是為你而寫。本書的作者做到了對兩者同時說話。



    ——EdFella,前底特律商業藝術家,加州藝術學院(CalArt)平面設計教授,AIGA獎章獲得者








    ◆作為一位專業教育家,阿列克斯·伍·懷特將平面設計的基本原理凝練成了這樣一本充滿活力、包羅萬像的書。不論你正處於設計生涯的哪個階段,新版的《平面設計原理》無疑都值得一讀。



    ——KevinSmith,“AndSmithLLC”創始人,Print雜志“新銳視覺藝術家:30歲以下的20位天纔”之一,AIGA獎章獲得者,帕森斯設計學院教授(ParsonstheNewSchoolforDesign)








    ◆阿列克斯·伍·懷特的這本平面設計教程,是我所讀過的為清晰和深入的一本。很少有這樣一本書,能真正揭開設計中空白空間的理念及其運用的神秘面紗——這一理念曾讓年輕設計師們百思不解,也讓經驗豐富的客戶瞠目結舌。讀一讀這本書,你會受益匪淺。



    ——AlexanderIsley,“AlexanderIsleyInc.”創始人,耶魯大學研究生院講師(YaleGraduateSchoolofArt),AIGANY前總裁








    ◆《平面設計原理》在設計細節和視覺傳達方面的內容,已經讓它成為實用的一本書。此次再版,必定會成為每個設計工作室的***藏書。



    ——SharonWerner,“WernerDesignWerks”創始人

    在線試讀
    空間即空白
    我將一處填滿,但當使其空置時……或許會更好。
    ——威廉·莎士比亞(WilliamShakespeare,1564—1616),《皆大歡喜》
    空白是生命不可或缺的一個方面。它不可避免地與飽滿、喧鬧和活躍相對應。空白是我們所見萬物的固有和普遍存在的依托。空白是沉靜的,如一片開闊的原野、一個荒廢的房間、一幅未著色的畫和一張空白的頁面。人們通常認為好是將空置之處填滿為妥。他們普遍忽視空白的存在,僅有為數不多的人有意識地運用空間來形成對比,以創造戲劇性的效果,或提供一處切實的可供視覺休憩之處。空白處適合用來與已填充的空間形成對比。畫家、攝影師、雕塑家和設計師們均采用這種方式來進行創作。
    要使自己敏感於對空間的運用,為重要的一步就是首先要看見空間的存在。格雷格·貝裡曼(GreggBerryman)在其《平面設計與視覺傳達手記》(NotesonGraphicDesignandVisualCommunication)中寫道:“每一個人都能‘看到’事物,但實際上很少有人能夠‘看見’。設計師必須有這種觀看的能力。觀看意味著一種經過訓練的對於形狀、色彩、紋理、式樣和對比素的高度敏感素構建了一種視覺語言,猶如單詞構築起了口頭語言。”好通過教師來訓練更加敏銳的觀察力,但這種訓練要憑借對優秀的藝術和設計案例的剖析。

    圖/底關繫
    在視覺設計中,唯有空白空間容易被忽視。正是由於對其缺乏關注,造成了大量丑陋和難以閱讀的設計出現。(丑陋和難以閱讀暗示設計具有兩種不同功能,這兩種功能偶爾會同時出現。丑陋是指對於一件物品的審美品質,是我們是否喜歡該物品的一種評價。難以閱讀則更為重要,因為一項難以閱讀的設計是一項完全失敗的設計。一份印刷文件,無論其用途或價值如何,可讀性絕不能被忽視。)
    設計的各要素總是被放在與其相關的環境之中加以審視。在二維設計中空間被稱為空白空間,位於文字和圖像之後。但它不僅僅是一項設計的背景,假如一項設計的背景單獨看來是貼切得當的,總體上設計的清晰性和實用性將立即倍增。因此,當空白空間運用得引人入勝時,就會成為顯著的部分。空白空間成了一個實體的形,實與虛的區域相互交織在了一起。


    空間即空白



    我將一處填滿,但當使其空置時……或許會更好。



    ——威廉·莎士比亞(WilliamShakespeare,1564—1616),《皆大歡喜》



    空白是生命不可或缺的一個方面。它不可避免地與飽滿、喧鬧和活躍相對應。空白是我們所見萬物的固有和普遍存在的依托。空白是沉靜的,如一片開闊的原野、一個荒廢的房間、一幅未著色的畫和一張空白的頁面。人們通常認為好是將空置之處填滿為妥。他們普遍忽視空白的存在,僅有為數不多的人有意識地運用空間來形成對比,以創造戲劇性的效果,或提供一處切實的可供視覺休憩之處。空白處適合用來與已填充的空間形成對比。畫家、攝影師、雕塑家和設計師們均采用這種方式來進行創作。



    要使自己敏感於對空間的運用,為重要的一步就是首先要看見空間的存在。格雷格·貝裡曼(GreggBerryman)在其《平面設計與視覺傳達手記》(NotesonGraphicDesignandVisualCommunication)中寫道:“每一個人都能‘看到’事物,但實際上很少有人能夠‘看見’。設計師必須有這種觀看的能力。觀看意味著一種經過訓練的對於形狀、色彩、紋理、式樣和對比素的高度敏感素構建了一種視覺語言,猶如單詞構築起了口頭語言。”好通過教師來訓練更加敏銳的觀察力,但這種訓練要憑借對優秀的藝術和設計案例的剖析。






    圖/底關繫



    在視覺設計中,唯有空白空間容易被忽視。正是由於對其缺乏關注,造成了大量丑陋和難以閱讀的設計出現。(丑陋和難以閱讀暗示設計具有兩種不同功能,這兩種功能偶爾會同時出現。丑陋是指對於一件物品的審美品質,是我們是否喜歡該物品的一種評價。難以閱讀則更為重要,因為一項難以閱讀的設計是一項完全失敗的設計。一份印刷文件,無論其用途或價值如何,可讀性絕不能被忽視。)



    設計的各要素總是被放在與其相關的環境之中加以審視。在二維設計中空間被稱為空白空間,位於文字和圖像之後。但它不僅僅是一項設計的背景,假如一項設計的背景單獨看來是貼切得當的,總體上設計的清晰性和實用性將立即倍增。因此,當空白空間運用得引人入勝時,就會成為顯著的部分。空白空間成了一個實體的形,實與虛的區域相互交織在了一起。



    在一塊由相同線條組成的區域內,由於線與其背景協調地融為一體,所以我們看見的是一塊灰色。為了創建一塊灰色區域,白色與黑色的面積要基本相同。如果我們除去一條黑色的線,空白空間就會被激活。這條白色的線條(指黑色線條去除後空出的線條)就打破了規則,並跳到了灰色區域之前。

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