《敬人書語》是設計大師呂敬人先生經過多年學習、創作和教育實踐積累而寫就的繫統性設計之書。

本書分為書藝問道、對話、人物談、創作談、書評、寫序、教學等部分。以設計範式的轉變，即由裝幀向編輯設計的轉變為線索，理清了書籍設計方方面面的歷史流變，展現了東方傳統文化的魅力所在，揭示了書籍設計的本質。

與此同時，呂敬人先生將自己的成長過程娓娓道來，寓理於情，使讀者重新認識並接受他所秉持的特有設計價值。相對於《書藝問道》，本書從更加豐富且細膩地角度展現呂敬人先生面對時代洪流仍能堅守“變與不變”的果敢與擔當。對設計中人以及普通讀者來說，本書都將提供一份清潔而豐滿的精神食糧。

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我熱衷於做書的全過程，這確實足以令我陶醉；

我喜歡把書稱之為信息（內容）詩意棲息的建築；

我會把一本書看成是透明的物體，每一張紙，每一層都要看在眼裡，從頭看到尾；

書有五感——視、觸、聽、嗅、味（品味）；

書籍不僅僅是一個視覺的媒體，同時是一個物化的立方體；

書籍不是靜止不動的物體，而是在運動、排斥、流動、膨脹、充滿活力的容器；

……

自序 走得慢，走得遠。

1   書藝問道

1.1 當代閱讀語境下中國書籍設計的傳承與發展

1.2 “裝幀”與“書籍設計”是折射時代設計的一面鏡子

1.3 時代需要改變裝幀觀念

1.4 愉閱

1.5 穿越書籍的三度空間

1.6 編輯設計

1.7 故紙溫暖

1.8 書戲——閱讀與被閱讀

1.9  書·築

1.10 承道工巧

1.11 紙之五感

1.12 講好故事，中國自創繪本的希望

1.13 信息視覺化設計在書籍中的應用

1.14 地圖新解／非地圖

1.15 質樸之美，優雅之美

1.16 美書，留住閱讀

1.17 美的書未必“光彩奪目”

1.18 脈動的書籍設計進程

1.19 《書藝問道》關鍵詞

2   對話

2.1 敬業以誠，敬學以新

2.2 當代書籍形態學與呂氏風格

2.3 激情萬丈

2.4 “天圓地方”

2.5 書·築：歷史的“場”

3   人物談

3.1 引導我跨進設計之門的導師

3.2 恩師賀友直

3.3 理想國的締造者

3.4 夏日的對話

3.5 喜歡喫饅頭的安老師

3.6 把書當作快活玩具的松田行正

4   創作談

4.1 我做傳統書

4.2 《中國記憶》

4.3 《懷袖雅物》

4.4 《懷珠雅集》

4.5 《剪紙的故事》

4.6 《煙鬥隨筆》

5   書評

5.1 海洋彼岸等待著一個黑色的吻

5.2 解讀《錦繡文章》

5.3 照映字脈

5.4 花木蘭之歌從鉛筆與剪刀中流出

5.5 寫在《字體傳奇》出版之際

6   寫序

6.1 書戲與書藝論道

6.2 設計 理念 制作

6.3 書巢取蜜記

6.4 折紙的藝術

6.5 承道工巧

6.6 新設計論：藝術×工學＝設計²

6.7 不凡的尋常

6.8 嬗變與意像

6.9 紙語人生

7   教學

7.1 概念書之概念

7.2 中文字體設計的教與學

7.3 設計是一種交流

8   後面的話

寫給百歲老父

在“文革”十年之後的設計復興浪潮中，平面設計的“白馬”始終勇立潮頭。而集編輯設計、圖文編排、文字傳達和插圖表現等為一身的書籍設計，仿佛是那白馬頭上的冠冕，耀眼生輝，在這一“冠冕”的群體中，那中間的核心人物，就是呂敬人。他的設計藝術立場，既非向內容投降，也非主觀著去超越，更不是市場的迎合，而是以他的智慧，引領讀者去“會見自己”。

——杭間（藝術史學家、中國美術學院副院長、中國美術學院美術館館長、中國美術家協會理事、理論委員會副主任）

呂敬人的建樹，是建立在他數十年實踐與研究基礎上的關於“書籍設計”“編輯設計”“信息視覺化設計”“藝術×工學=設計”“傳統設計現代語境”“書之五感”“設計要物有所值”“書籍設計須觸類旁通”“紙有生命”“書築”等理念創新，以及對文字內容以外——“書”的設計的前世、今生、來世令人信服的繼承、開拓、創意、獨造。

如果說這個時代需要出“高峰”作品，出“大師級藝術”，那麼呂敬人應當是該領域具備了一切品質的人選之一。

——馮遠（畫家、中國文聯副主席、中國美協副主席、中國文史研究館副館長、清華大學藝術博物館館長）

呂敬人曾在我的事務所潛心鑽研書籍設計，回國後與長足發展的中國出版界齊頭並進，積極吸取中國傳統書籍藝術精華和工藝技術之長，設計創作出一批批精美的書籍。他充滿東方溫情的設計和別具說服力的論證，對中國年輕一代設計師產生了很大影響。

——杉浦康平（日本著名書籍設計家、設計教育家、視覺信息設計家、亞洲圖形研究學者）

享有世界聲譽的平面設計師呂敬人不僅是讓中國書籍設計觀念達到新層面的引領者，也是培養出諸多優秀弟子的藝術教育家。

呂敬人以他設計生涯四十年的思考，確立法古創新——既要效法傳統，更要關注對舊事物的創新再生的做書理念。從中可以審視他不斷深入設計世界的思考軌跡和他所提倡的設計哲學與美學，不禁讓我們體驗書籍與文字的唯美境界和書之精神。

——金彥鎬（韓國著名出版家、作家、坡州出版城BOOK CITY文化財團理事長）

呂敬人是*個明確提出從裝幀到書籍設計觀念的轉換這一關鍵課題的，他認為書籍設計師不應該隻是為書籍外表做打扮(裝幀)，而應與書籍的著作者一樣，是一本書的文化與閱讀價值的協同創造者。在這個論斷的基礎上，他梳理出書籍設計的三個組成部分：裝幀、編排設計、編輯設計。呂敬人設計理論的總綱就是“編輯設計”，圍繞這一總綱，各個設計環節有秩序地排列，儼然首尾銜接的體繫，其中不乏新概念、新方法乃至新名詞的建設。這種建設是艱難而又充滿樂趣的。

——汪家明（出版家、中國美術家協會理事、連環畫藝委會副主任、中國版協常務理事、美術出版委員會主任、曾任北京三聯書店總編輯、人民美術出版社社長）

呂敬人在中國首先完整地提出了“書籍設計”的理念。“裝幀設計”和“書籍設計”雖隻是一詞之異，實則是一次根本性的變革。他對這一理念的詮釋、實踐和推廣，極大地推動了中國圖書的進步，也大大提升和轉變了美術編輯在本行業的角色和位置。

——李新(出版家、曾任上海人民美術出版社社長、總編輯)

呂敬人他建起了美書美文的長廊，如今“呂氏風格”已是海內外有口皆碑，在龐大浩翰的書海裡，知音者能將敬人設計的書籍一眼逮住。古人將讀書譽為“品書”，意即好書如茶，需細細品嘗，若在書店踫上呂敬人的書，撥腿要溜也難，不一口氣捋到封底再折騰幾個來回，是不會輕易罷了手和眼的。就有為敬人那樣的書籍設計師，也願繼續努力地寫書。在虛幻浮浪的網絡時代，那些實在而美麗的書籍，正在為我們的生活悄悄補充著一絲可觸摸的詩意。

——張抗抗（中國著名作家，中國作家協會副主席）

呂敬人以特有的設計理念和實踐為中國現代書籍形態設計開創了一條新路子。這一實踐的意義究竟是什麼，是值得我們思考的。呂敬人深知這一現像的啟示性價值：隻有植根於本土文化土壤，利用本土文化資源，並吸取西方現代設計意識與方法，纔能構建出中國現代書籍形態設計的理念與實踐體繫，而這既是中國書籍設計的必由之路，也是它的希望所在。呂敬人正以獨特的“呂氏風格”去實現這一理想，我們將欣喜地看到他的成功。

——張曉凌(藝術評論家、中國藝術研究院研究生院院長、中國國家畫院副院長、博士生導師）

大雅之美，這是呂敬人先生書籍設計給我傳達的*多感受。雅，優雅，俊雅，儒雅，清雅，閑雅，端雅，敦雅，古雅，淡雅，豐雅，精雅，舒雅，典雅，溫文爾雅，大雅。而且，他不僅頑強的堅持下來，更是一再地將其發揮到極致。清潔的精神，從容的風致，設計真如飄渺仙道之浮沉。呂敬人的書籍設計藝術，在我的體悟中，其*的魅惑在於：直取書的核心。他一再強調自己做的不僅僅是書的裝幀，而是整體設計。他的信念是要像書籍的作者與編者一樣去創造一本書。

——續小強（詩人、中國北嶽出版社社長、總編輯、《名作欣賞》執行主編）

呂敬人先生清晰界定了書籍設計概念與內涵，為從事書籍設計的平面設計師指明了方向，將設計延伸到以往不曾達到的領域。這絕不是單純的視覺表現力的擴展，而是對書籍設計師邏輯思維能力的推進，並由此產生書籍由感性到理性再回歸感性的美!先生幾乎以一人之力不顧他人菲薄，帶動了一個行業的發展，引領我們走到在理念上與國外同行齊肩，先生站在時代的前沿並引領了中國書籍設計的新時代，為世界貢獻了來自現代東方的設計理念與審美追求。

——劉曉翔（書籍設計家、三次萊比錫世界*美的書獎獲得者、高等教育出版社編審）