內容簡介
克勞威爾一直傾向於“包豪斯”建築派的設計風格。這樣一種以工業和社會共同發展的嶄新“現代”世界的理念永遠不會背棄他。特別是“包豪斯”的建築師和設計師們,他們的工作創建了社會生活素,並激發了克勞威爾成為設計師的理想。
作為一名設計師,克勞威爾很早就開始與瑞士一些著名大學接觸。他發現了卡爾·科斯特納、傑勒德·伊費爾這樣令人鼓舞的對話伙伴(1952年、1953年他與後者共同工作了兩年之外)。從一開始,克勞威爾就被他們在印刷藝術中表現的理性因素強烈吸引,這種因素也逐漸廣為人知。
從1954年到1956年,克勞威爾設計出範阿貝博物館所有的手冊和海報,放在一起可以很清楚地看出,這些作品構成一個繫列。他選擇Gill作為印刷字體,他喜歡它的形狀(Gill的每個字號都有單獨的刻版)。其深淺層次富於變化,與粗體到斜體等不同的外形結合,演繹出千萬種字形變化。這種字體滿足了排序遊戲的需要。
作為一名設計師,克勞威爾很早就開始與瑞士一些著名大學接觸。他發現了卡爾·科斯特納、傑勒德·伊費爾這樣令人鼓舞的對話伙伴(1952年、1953年他與後者共同工作了兩年之外)。從一開始,克勞威爾就被他們在印刷藝術中表現的理性因素強烈吸引,這種因素也逐漸廣為人知。
從1954年到1956年,克勞威爾設計出範阿貝博物館所有的手冊和海報,放在一起可以很清楚地看出,這些作品構成一個繫列。他選擇Gill作為印刷字體,他喜歡它的形狀(Gill的每個字號都有單獨的刻版)。其深淺層次富於變化,與粗體到斜體等不同的外形結合,演繹出千萬種字形變化。這種字體滿足了排序遊戲的需要。