該書是一部翔實的資料庫。對你學習篆刻藝術和研究篆刻的產生發展是非常有價值的資料。通過了解印風的形成與發展,可以看到流派的承遞與篆刻家的成長之路。
該書展示了趙叔孺、王福庵流派印風,收錄了一千多方印章圖譜,並以時間為序排列,從中可看到趙叔孺、王福庵豐富多變的文字形體以及其不同時期的創作風格與刀法技巧。本書以期成為篆刻家和篆刻愛好者們有價值的藝術資料和學習範本。
餘正,1942年12月生,祖籍浙江鄞縣人,世居杭州,別署今日軒。師承韓登安。西泠印社篆刻藝術創作室主任,浙江省書法家協會副主席,中國書協篆刻藝術委員會委員,西泠印社理事,國家二級美術師歷任全國篆刻展評委,曾獲杭州市政府首屆文藝獎。主要著述有《中國印學年鋻一九八七--- 九二卷》、《浙派印風》、《趙叔孺 王福庵印風》、《浙派篆刻賞析》、《西泠印社志稿.注釋本》。
凡例中國歷代印風總序精工秀雅 出神入化圖版一 鐘以敬二 趙叔孺三 王福庵四 唐源邺五 談月色六 沙孟海七 方介堪八 韓登安九 陳巨來十 葉潞淵十一 吳樸堂趙叔孺王福庵流派印學年表後記
中國歷代印風總序黃 惇 印章,在中國有著悠久的歷史。現存的實物證明,早在殷商時期作為權力的像征和社會交往的憑信,已經使用了印章。此外在制陶工藝中,古代的勞動者所使用的陶拍與戳子,在使用上與印章之手段相合,抑或它原本就是產生印章的重要源頭之一。作為憑信的印章與作為勞動工具的戳子,在長期發展中合流,成為印章綿延數千年存在的基礎。在實用印章階段,秦漢時期堪稱鼎盛。六朝以降,印章開始與書畫藝術結緣,書畫上的鋻藏印成為印章向純藝術過渡的契機。由於文人將印章不斷引進書畫,並注入更多的藝術因代始演化為一門自覺的文人藝代不僅確立了印宗秦漢的審美觀念,且出現了集自寫自刻於一身的文人篆刻家。此後經明清文人的努力,在印材、技法、創作思想、藝術理論諸多方面逐漸使篆刻藝術得以豐富和完善,至此印人輩出,流派變換,風格絢爛,蔚然成風。這樣明清兩代作為文人篆刻藝術的高峰期,與秦漢時期的實用印章被稱為印章史上的“雙峰”。在文人篆刻藝術登上歷史舞臺之後,民間手工業中的印章也以自己的傳統向前發展,盡管它是非自覺的,但依然蘊藏著藝術的創時期的押印和明清陶瓷上的押印集中體現了這一方面的發展。自唐代以來,便出現了記錄印章的印譜。印譜從初的原始形貌至今,已經有了一千多年的歷史。各時期的各種印譜大致可以分為三個類別。其一是集古印譜,即將歷代留傳與出土的古代印章彙集於一譜,它兼有考古和鋻賞的雙重功能。其二是摹古印譜,它是晚明以後,印人為學習古代印章自己動手以各種印材摹刻後鈐拓成的印譜,其目的用以展示印人在臨古上的傳
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