孫過庭《書譜》雲：“真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”草之於楷，是字的隨心所欲不逾矩，其古意在於篆隸的滋養和真書的訓練，沒有刻意的講究和藩籬，展現的是功到自然成的爆發力。

寇克讓以草書見長，他一直堅持書法問題書法解決，這是一種理想，也是一種境界。他早年潛心研習篆隸並深入其精髓，體悟孫過庭對草書藝術的理性思辨，致力王羲之研究使意境接近魏晉格調，尋求王獻之、張旭等作品中的變化並探索奧妙，這種對書法本源的尊重使他的字跡古樸卻充滿著生機。但強烈的個人風格形成不僅來自技巧的累積，還得益於綜合素養的相輔。文理兼備的博士學歷使他視野更加寬闊，習書、研究、教學三位一體，使得他將藝術、歷史與哲學相結合來多重思考，也成為了具有時代人文特征的藝術風格。

近兩年寇克讓幾乎沒有參加展覽活動，專心沉潛於草書風格的雕磨與探索。這種“慢”，使得他在書寫過程中所醞釀的情緒更為真實。“慢”雖在表面上意味效率的疏離，但本質卻是厚積薄發與勇猛精進，也使他能從根本上進行自我修煉與沉澱。

此次展出的百件作品均為新作，“又一春”是寇克讓對當代書法藝術“日拱一卒無有盡”的追尋，也是他對個人草書實踐新階段的總結和展望。展出的作品不僅尺幅、形式上豐富多樣，而且也融入了新的創作觀念。作為一名書法家，他在堅持傳統書法本體性的基礎上將剛柔並濟、氣息節奏的掌握融入到創作中；作為一名理論研究者，他始終渴求著對前方的未知探索。這種藝術與知識的修養，是用藝術體現時代精神的條件。

寇克讓

獨立學者、書法家。1968年出生於陝西岐山，首都師範大學書法研究所碩士，北京大學古文獻專業博士。主要從事書法創作及史論的研究，中國當代草書代表人物。出版專著《書法沒有秘密》《條條大路通書法》，以及書法作品集《我的草書二十年》《法相》《不住於相》《樂天知命——寇克讓書法》。

自序

藝術家介紹

作品詳情

後記

自序：

古人所謂“意在筆先”，在成功的創作過程中，我以為這個意是情緒的醞釀， 而非矯飾。所以，書寫者往往有一個經驗，好的作品都是不經意的。另有一個 更加刻骨銘心的經驗，你越想反復嘗試寫好一件東西，其結果往往越糟。這兩 個經驗從不同角度都說明，書寫是一個真實的過程。 正因為如此，這裡所展出的都是真實的、直抒胸臆的書寫，幾乎可以說舉手投 足皆興之所至。那麼，從一些所謂的常識來看這些作品，或難斤斤繩墨，文字 亦或衍或奪，但我以為，筆勢與文字與生俱來，其矛盾處也是彌足珍貴的本然， 真正所謂書法當不以此為瑕。 在此基礎之上，我還主張真正的書法應當堅持自我的存在方式，或者說天然適 合任何一種新的展示方式，因為生活之中書寫無處不在，而書法區別於其他藝 術門類者，固然可以臚列種種，而書寫無疑是獨具的特性。 所以，在此不必期待那些為展覽而誕生的百米“大作”以及宏闊的史話，更不 必期待我會為展覽做一次暫時的基本觀念的改變。如果為展覽而放棄了書法的 真實，既是對書法的大不敬，也必然有負觀眾，愧對讀者。 這些觀念也直接決定我們對於展覽作品的取舍。在琉璃廠這條文化積澱深厚的 老街，在榮寶齋這樣一個跨越百年的老字號做一個大展，我們當然深知其中的 意義。但是，我們並沒有因為意義重大而敷衍出篆隸草行楷這樣的五體大全， 也並沒有因為作品數量逾百而各種花色幅式面面俱到。甚至，在作品的時間跨 度上，也幾乎壓縮到了極限。除了具有標志意義的落款為“己亥正月初三開筆” 等幾件小品外，展覽的其餘近百幅作品都是在八月至十月的兩個多月之內完成 的。 時間的極度壓縮並不一定意味著草率的趕制，尺幅、形式的整齊也並非一律淪 落為單調。這是我們有意設定並嘗試挑戰的難題。我以為它比一次長期積澱的“十 全”大展更考驗書法的功力，創作的激情和藝術的想像力。 書法展，主要還是書法的展覽，你完全可以一葉知秋，管窺展廳以外的情節。因為， 古人以書法為千裡之顏面，在如今一個屏幕閱讀，咫尺天涯的時代，我們也希 望通過這種零距離的展示，得以見字如面，愉悅身心。尤其在新年來臨之際， 讓書法進入生活既是悠久的傳統，也是對來年的一種期許。