《退庵印寄》一函四冊，是譜外形尺寸為143mm×204mm，內框尺寸為93mm×140mm。譜紙印雙框，正面書口上端有『退庵印寄』隸書四字，背面書口下有『孝水望雲草堂』楷書六字，張魯盦輯成於一九四〇年。存印一百六十方，各有一至五面邊款不等。前有趙叔孺題簽、葉潞淵手書之序，後有魯盦小識為牌記。因由當時鈐拓高手王秀仁主事，采用魯盦自製的硃砂印泥、頂煙墨精拓而成，故硃印墨拓鮮亮清晰；又因此譜當時僅拓了三十部，且存世之日已逾『古稀』，故此譜甚為稀珍。

次閑印作，篆法純正，筆筆見師承，字字有來歷；刀法挺勁，仿秦漢切玉刻銅，信手遊刃。於結構、運刀上均有很高的技巧，浙派刀法特征表現得淋漓盡致。款字生辣細勁，別有一格，然作長款不多。後人評價雲：秋堂貴綿密，謹於法度。曼生跌宕自喜，然未嘗度越矩矱。……次閑既服習師說，而筆意於曼生為近，天機所到，逸趣橫生，故能通兩家之驛，而兼有其美。（郭麐《補羅迦室印譜?序》）。

綜覽次閑傳世的眾多印作，章法、刀法取自陳秋堂、陳曼生，宗法秦漢亦沿襲曼生舍貌取神之法，如『仿漢印不求形似，惟求神似』（『逋卿』印款）。『漢人印不難於形似，而難於神似，此作自謂得漢三昧』（『陳經印信』邊款）。那麼，怎樣纔能做到神似？次閑又曰：『仿秦印，工整中貴有古橫之氣』（『萬運』印款）。『仿漢鑄印，工整中貴有蒼勁刀法，方為能手。此作自謂得古人遺意』（『香暖風恬』印款）。『漢鑄印工整中有流動之氣，得之非易也』（『叢桂留人』印款）。『仿漢玉印，貴蒼勁中有秀逸之氣』（『鏡花水月之廬』印款）。精妙絕倫，尤為後人稱道。秦漢以降，印藝漸衰，然並非一無是處，次閑深明此理，沙裡淘金，去粗取精。如『以秦人篆意，用六朝刀法，漫成此印』（『陳銑』邊款）。『方朱文以活動為主，而尤貴方中有圓，始遺意』（『泰順潘鼎彝藏書畫記』印款）。對如何吸取明人印中的精華，其在『玩此芳草』一邊款中記：『仿明人印以工整為貴，然不入時人之眼』。次閑深知要成為一個大家，須有不辭抔土、不嫌細流之胸懷，纔能達到成泰山、成江海之目的。故他對優秀傳統，如饑似渴地加以吸收、繼承。在他作品中有擬何震法的；有仿程邃法的；當然，西泠前輩值得學的東西更多了，有仿丁敬法的；也有仿黃易法的。隨著清代金石學的蓬勃發展，次閑又留心於印外求印，有仿商敦文的『治』印，有仿瓦當文的『二山』印，有仿古泉文的『方雲泉』印，還有直追漢人的肖形印，真是面目眾多，豐富多彩。雖然這類傳古擬古之作的數量比不上後起大家趙之謙，但與前賢相比，還是難能可貴的。至此，次閑已具備了浙派集大成者的條件。後人曰：『次閑繼出，雖為秋堂入室弟子，而轉益多師，於裡中四家無不橅仿，即無一不絕肖。晚年神與古化，鋒鍔所至，無不如志，實為四家後一大家』（羅榘《西泠八家印選?序》）。

此次，重慶出版社將《退庵印寄》按原色原大編印出版，僅下真跡一等，使廣大印學研究者、篆刻愛好者能夠清晰、準確地領略趙次閑的精湛印藝，且譜中所拓邊款量大，詳盡地記錄了次閑於印學之心路歷程。這對我們了解他於傳統的取舍和篆刻藝術提高與發展的演變過程，以及他在篆刻藝術史上的地位有更明確的認知，從而對浙派篆刻藝術有更深刻的理解。

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