草間彌生（YayoiKusama，1929－），日本當代著名藝術家，生於日本長野，一九五八年移居美國。二十世紀五六十年代，正值美國波普藝術的興盛期，草間彌生因其大膽的藝術表現方式，獲得“前衛女王”的稱呼，被寫入西方波普藝術史。其創作被評論家歸類到相當多的藝術派別，包括女權主義、極簡主義、超現實主義、原生藝術、波普藝術和抽像表現主義等，但草間彌生則稱自己僅是一位“精神病藝術家”。盡管充滿爭議，但草間彌生在當代藝術乃至藝術史上的地位卻得到公認，二○一○年六月，英國《泰晤士報》將其評為二十世紀偉大的兩百名藝術家之一。二○一二年，草間彌生為世界著名的古典童話故事《愛麗絲奇境歷險記》創作了近兩百幅插圖，由著名的企鵝出版公司隆重推出布面精裝版。

劉易斯?卡羅爾（LewisCarroll，1832－1898），英國作家，本名查爾斯?路特維奇?道奇森（CharlesLutwidgeDodgson）。“劉易斯?卡羅爾”這個筆名是他將自己的首名和中間名由拉丁文改回英文後，再調換順序而得。他是家中十一個孩子中的老大，自小便展現出對寫作的濃厚興趣，曾自行出版雜志以娛樂家人，二十二歲畢業於牛津大學的基督教會學院，並留在母校擔任數學老師，直至一八八一年退休，終身未婚。他在一八六一年曾被任命為牧師，不過從未實際出任過聖職，也鮮少傳教；事實上，他是一個有口喫障礙、個性害羞的人，隻有在兒童面前纔會比較自在。卡羅爾多纔多藝，除數學專業的成就外，他在寫作、語言、插畫、攝影等方面皆有突出表現。他的《愛麗絲奇境歷險記》及《愛麗絲鏡中奇遇記》兩部作品，以獨創的字詞予人深刻印像，其文字巧妙地顛覆了維多利亞時期兒童讀物穩重卻枯燥乏味的刻板寫作方式，連維多利亞女王亦是他的忠實讀者之一。

草間彌生創作訪談實錄

提問：這次你為劉易斯·卡羅爾的《愛麗絲奇境歷險記》創作了一百多幅插圖。是企鵝出版公司主動邀請你的嗎？

草間彌生：他們想沿著薩爾瓦多·達利和拉爾夫·斯特德曼的傳統，推出一個當代插圖版的《愛麗絲奇境歷險記》，所以就找到了我。

提問：你認為企鵝出版公司為什麼會委托你來創作這樣一個當代插圖版呢？

草間彌生：他們覺得我的超現實主義風格跟《愛麗絲奇境歷險記》這部奇幻作品的精神氣質很契合。

提問：你覺得你的插圖跟薩爾瓦多·達利和拉爾夫·斯特德曼有什麼不一樣？

草間彌生：他們都是具有非凡纔能和想像力的藝術家，把怪異夢境般的形像與卓越的繪圖技術令人驚奇地混合在一起。

提問：這是你首次為一部文學作品創作插圖嗎？

草間彌生：是的。

提問：在書的zui後，你自述：“我，草間彌生，是漫遊奇境的現代愛麗絲。”你覺得你跟愛麗絲之間有什麼聯繫？

草間彌生：早在一九六八年，我就和一群裸體舞者在紐約中央公園“愛麗絲奇境歷險”銅像前舉辦過偶發藝術表演，當時的標語就是：“我，草間本人和裸體舞者們是一群瘋子。……愛麗絲是嬉皮的始祖。我就像穿越鏡子的愛麗絲，可以打開通往奇幻與自由世界的大門。”

從某種意義上說，我們都是從出生的高處跌向墓地平坦的石碑，帶著一部不朽的《愛麗絲奇境歷險記》，在通道的牆壁處徘徊。——納博科夫

兩部愛麗絲的書不是*兒童閱讀的，而是隻有在閱讀它們的時候，我們纔變成了兒童。——弗吉尼亞·伍爾芙

愛麗絲是嬉皮的始祖，我就像穿越鏡子的愛麗絲，可以打開通往奇幻與自由世界的大門。——草間彌生

草間彌生繪制的愛麗絲讓我們相信，無論你多大年紀，童年都不曾終結。——《赫芬頓郵報》