《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》是日本藝術史暢銷書作家中野京子的代表作品《膽小別看畫》繫列卷。作者中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行了精彩絕倫的解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的***指南。《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》、《膽小別看畫2：哭泣的女人》、《膽小別看畫3：死神與少女》、《膽小別看畫4：人性的暗影》全部上榜日本亞馬遜藝術類暢銷書。

在卷中，作者以16世紀至20世紀西方名畫中“恐怖”的一面為切入點，用精彩文字配合大量西方名畫圖片，帶你暢遊藝術史的殿堂，走進名畫背後的歷史秘境。全書22篇，每一篇都堪稱一部精彩的短篇小說。

當你佇立在這些傳世名作面前時，也許會驚嘆於畫家高超的技巧、高雅的色調和畫中人傳神的表情。但你也許並不知道，畫家用盡畢生功力凝固在畫布上的，除了人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長歷史，甚至包含著畫家復雜的隱喻和心機，充滿了刻意隱藏的像征符號。而這些奧秘，以現代人的眼光和感性，實在是難以參透。

德加的《舞臺上的舞女》描繪了在聚光燈下翩翩起舞的芭蕾舞者。乍一看與毫無駭人之處，然而畫面的種種細節卻為我們揭示了一個蔑視職業女性、貪婪拜金的時代。再比如《格拉海姆家的孩子們》，也許看到這幅畫時你會感嘆原來從不饒人的霍加斯（Hogarth）在面對世俗的幸福時也會露出溫柔的一面，畫中四個活潑可愛的孩子燦爛地微笑著，這幅家庭肖像畫似乎就是幸福的代名詞。但你知道這幅作品完成之後又發生了什麼嗎？…… 

想要充分領略名畫之美，除了欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以極富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背後那一段不為人知的往事。當你了解了畫布背後的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到後背發涼，“細思恐極”。

中野京子作品：

《膽小別看畫》繫列

《膽小別看畫1：方塊A的作弊者》

《膽小別看畫2：哭泣的女人》

《膽小別看畫3：死神與少女》

《膽小別看畫4：人性的暗影》

《名畫之謎》繫列

《名畫之謎：歷史故事篇》

序
言

01 拉·圖爾 《方塊A的作弊者》

02 德加 《舞臺上的舞女》

03 丁托列托 《受胎告知》

04 大衛 《瑪麗·安托瓦內特後的肖像》

05 布龍齊諾 《愛的寓意》

06 勃魯蓋爾 《絞刑架上的喜鵲》

07 赫諾普夫 《被遺忘的城市》

08 波提切利 《老實人納斯塔基奧的故事》

09 霍加斯 《格拉海姆家的孩子們》

10 戈雅 《農神吞噬其子》

11 培根 《委拉斯凱茲〈教皇英諾森十世像〉習作》

12 真蒂萊斯基 《砍下何樂弗尼之頭的友第德》

13 蒙克 《青春期》

14 德比郡的萊特 《氣泵裡的鳥實驗》

15 霍爾拜因 《亨利八世像》

16 喬爾喬內 《老婦人的畫像》

17 雷東 《獨眼巨人》

18 柯雷喬 《誘拐伽倪墨得斯》

19 列賓 《伊凡雷帝殺子》

20 梵高 《自畫像》

21 席裡柯 《梅杜薩之筏》

?值得一讀再讀的好書

這本書除了讓人感受到獲得新知識的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫”這種方式看似淺顯易懂，其實完全不是這麼回事。“閱讀”，讓人沉醉於文字，而不僅是繪畫。這種感覺在本書中俯拾皆是，文筆之優美讓人驚訝。個人鐘愛赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫傳達出的那種“無果之戀”的哀傷，深深感染了我。——日本亞馬遜讀者Yurarin

?作者的文筆很有功力

 這本書對於美術造詣比較高的人怎麼樣我不清楚，但是對於我這種“對繪畫有點興趣，有時去美術館逛逛”的一般愛好者來說特別適合，就像跟著講解員在逛美術館一般。作者的文筆很有功力。她的解讀中包含了時代背景、畫家的人生經歷等多種視角，同時對比了與作品類似的其他相關畫作，所謂“恐怖”並不是畫面本身的恐怖，而是有著多重含義的“恐怖”。

01.拉·圖爾《方塊A的作弊者》

這是什麼地方？

是貴族大宅中的沙龍，還是賭場、妓院？

或是旅舍中的某個房間？

背景一片漆黑，畫面缺乏景深，人物的姿勢也過於刻意，整幅作品給人一種虛幻的氛圍，仿佛是舞臺劇中某個場景的定格。

正在玩牌賭博的男女三人及一名倒酒的女服務生將狹小的空間塞得滿滿當當。每個人的服裝色彩經過精心設計，具有和諧的美感，尤其是在黑暗映襯下躍然紙上的各種紅色令人印像深刻。

劇情正在無聲地展開。在緊張的氣氛中所有人都沉默不語，隻用眼睛和手進行著詭秘而巧妙的對話。

畫面正中央是一位展露出雪白酥胸的圓臉女子。她相當誇張的斜眼是這幅作品的關鍵。狡猾、邪惡的心理活動全部包含在她的視線中。仔細一看就能發現，向她遞上葡萄酒的女服務生也正向畫面左端的男子使著眼色（
他身上的衣服與賭桌的桌布同一顏色，似乎在暗示著賭博是他的天職）。在畫面中，隻有右端的年輕人把目光彙聚在自己的紙牌上，絲毫沒有察覺到周圍發生的這一幕一幕。

這樣的場面隨處可見，無論是17 世紀還是現代，在專業老千橫行的賭場中，類似的作弊行為簡直如家常便飯。就算你對美術圖像學一竅不通也能立即明白這幅畫究竟在畫些什麼：一隻“
肥鴨”自己背著蔥韭調料，毫無防備地跳進了已經燒開的鍋——

坐在左側的老千背對光源，可以看到他在黑色的粗腰帶下暗藏著方塊A和梅花A。此刻，他正伸出左手準備抽出其中一張，以此決定勝負。根據事先的計劃，他一開始會佯裝輸牌，讓對方嘗些甜頭、放松警惕，然後一把將主動湊上前來的“
肥鴨”推入滾燙的鍋裡。

這位老千非常自然地讓右手肘靠在桌子上，看他那副悠然自得的樣子似乎會將這一動作解釋為“
有點兒累了，休息一下”，但其實這是為了用肥大的袖子及從肩上垂下的長絲緞遮住自己擺在賭桌上的錢，不讓對手點清。這是專業老千的基本手法之一，在小說《曼儂·萊斯科》［ Manon Lescaut，拉比·普雷沃（ Abbe Prevost ）著］中，主人公德·格裡歐剛剛涉獵紙牌賭博時，同伴們先教他的專業騙術就是這一遮錢手法。

這名趕時髦的惡徒將頭發外圈燙卷，打造出當時流行的小卷發型，顯得很年輕。然而仔細觀察他額頭上的皺紋就能推測出這位仁兄的實際年齡一定比看起來大得多。他雖然相貌不差而且全力營造出溫柔的暖男形像，但也許是因為常年以騙人為生，卻仍然隱隱給人一種內心卑劣無恥的感覺。

卷發老千估計是在斜眼女子的授意之下纔偷偷抽出方塊A的。女子的態度極其自然，甚至連垂在耳下的大粒珍珠耳墜都沒有搖晃。她隻是輕輕伸出右手，似乎對老千無聲地說道：“
接下來該你出場咯！”然而女子的右手並未完全張開，僅伸出拇指與食指的手勢似乎別有深意。想來這幾個合伙作弊的人早已在事前商定了暗號，老千就是根據女子的手勢決定出哪張牌的。

這麼說來，能夠傳遞出牌時機的人隻有那位在旁端菜倒酒、可以自由行動的女服務生了。她在“
肥鴨”背後悠然地觀察了他手中的牌後繞到女賓身邊，一邊佯裝為女士倒葡萄酒一邊用眼神暗示其他兩人“肥鴨”的牌或作弊的時機。女服務生頭上的頭巾呈現淡黃色，這並非畫家的隨性之作。因為淡黃色是背叛者猶大的代表色，中世紀繪畫中猶大的衣服一直采用這種顏色。

再來看看面對這樣一個三人組的青年。與其說他是青年，倒更接近少年，似乎仍然是個孩子。他也許剛剛十五六歲，甚至更年輕。在當時，這樣的年紀已經算是個大人，他本人似乎也覺得自己已經是個頂天立地的男子漢了，然而他略帶嬰兒肥的臉頰還稚氣未脫，純真的表情也未能

表達出明確的個性。蒙騙這麼一個無常識、無經驗的黃口小兒對專業老千組合來說簡直易如反掌，多隻能算是一場輕松隨意的準備運動罷了。

似乎是為了遮掩自己的平凡庸碌，青年裝扮得相當華美時尚。不過每個人都穿著與自己身份相符的服裝是那個時代的社會常識，所以青年的衣著並不過分。身為一位地位崇高的貴族或大富商之子，這樣的裝束也許不過是日常裝扮，然而在平民百姓看來這身衣裳可就完全是奢華與高貴的像征了。帽檐上裝飾著色彩艷麗的橙紅色大羽毛，金線銀線在緞子背心上繡出繁復優雅的花紋，紅色領帶與肩、袖部的裝飾品是色澤優美的絲綢質地，用料十足的白色袖子在手腕處的收口也用金線和黑線縫制成華麗的褶邊。我們常說賭桌上慘敗的人可能輸得“
連內褲都沒了”，

現在看到這位小朋友的行頭再回過頭來品味這句話，覺得它說得也的確很有道理，隻要剝下他的一件背心，估計就能賣個高價吧。在老千們眼中，青年根本就是一個“
會走路的大錢箱”，而且還毫無戒備，甚至沒有上鎖！

那麼，這位有錢人家的小少爺是如何誤入這片虎穴龍潭的呢？

答案很有可能就在那名白皮膚的女子身上。女子的真實身份是一名高級妓女，她施展美人計將涉世未深的青年引誘至此。當時巴黎有40多家國營賭場，“
去妓院前先進去玩玩吧！”青年大概在女子的巧言令色之下迷迷糊糊地走進了賭場，完全不知道那裡是早已布下天羅地網的盤絲洞。

從青年面前堆積的金幣數量就能看出，剛剛坐上賭桌時他贏了一大把。感覺自己紅運當頭的青年早已被興奮衝昏了頭，他眼裡隻有對自己表達好感的性感美女、美女那位“
不會玩牌的熟人”以及態度略顯蠻橫的女服務生。坐在身邊的女子打扮得珠光寶氣，有些刻意地展示著大粒珍珠制成的耳環、項鏈、手鏈，青年卻無法辨別這些珠寶的真偽，更別說去分辨人的“
真偽”了。在他眼裡，面前那個打牌水平極差的男人根本不可能心懷鬼胎，而旁邊為他們斟酒的下層女人更是像空氣一樣根本就不存在。

這也可以說是年輕的特權吧，人在年輕時原本就對自己以外的一切沒什麼興趣。這位有錢少爺也徹底滿足於自己手上的一副好牌，腦袋裡除了下一次勝利就再無其他，壓根兒就沒打算觀察一下周圍的情況。其實隻要稍微抬一抬頭，他就能發現面前這些人飄忽不定的視線中包藏著無數冷酷與算計，而且隻要感覺到了周圍詭異的氣氛，他也一定會發現“
牌友”們極度不自然的行為動作。

線索不僅僅是男子故意放在背後的手和女子奇怪的手指動作，他們拿牌的方法也肯定與不擅玩牌的外行不一樣。當時的撲克牌背面是一片空白（
請注意斜眼女子左手中的紙牌），所以老千們可以輕易在牌上做標記。他們或在紙牌背面沾上酒的殘液及手上的污漬，或用指甲劃出印

痕，此類微小的痕跡不但看起來極其自然，就算被人懷疑也很容易找借口推托，而且隻有老千本人纔理解其中的含義，因此在牌局中一副撲克牌的背面肯定會留下各種痕跡。

如果青年現在就起身告辭，說不定還能全身而退。可是大多數人不輸到“
連內褲都沒了”是不會意識到盤絲洞的可怕之處的。等到真正反應過來卻往往為時已晚，就算大喊著“
你們這些騙子！”也無濟於事，運氣好的不過是喫頓拳頭，要是不走運，別說錢了，可能連小命都不保。