內容簡介
啟慧又有一本專著即將付梓，洋洋灑灑一大本，為它不知又是幾番斟酌，幾年辛苦。平時，看到的啟慧頭頂慢慢稀疏的白發，在黃昏的燦爛裡吭吭地迎面走來，雖伏櫪老驥，然志存高遠，人們應該投給他一份敬意。
智治於大，擇善而從。是的，人們總在不斷的選擇中塑造自己。啟慧二十七歲時曾以黑白木刻《戰友——魯迅與瞿秋白》一畫而名噪一時。他受著前輩的教誨與傳統的滋養，並未在成名中滯留，而是自強、勤學、吐納、躬行，於是從黑白中透出些畫像磚的氣息，刀筆的華美被拙樸所替代，擇善而治大；於是他把更多的精力傾注於民族民間美術的研究與實踐，從《三義塚》到《春、秋、祭》，流變出眾多融合中西卻具民族風貌的佳作，從而使他的木刻版畫完全擺脫了西洋一套的羈絆，為往後其現代拓印版畫的蓄勢待發創造了條件。
獨有之品，是為至貴。傳統離我們太近又太遠。在傳媒高度發達的今天，使得傳統與人太近乎了，近乎得讓人有點熟視無睹。譬如常見的碑帖，這似乎是書法的事，版畫同仁也知道這是拓出來的，並不陌生，但探究其拓法，化墨為色，移石為木，嫁接成現代拓印版畫，在國內罕見，在國外恐也是“獨有之品”。
智治於大，擇善而從。是的，人們總在不斷的選擇中塑造自己。啟慧二十七歲時曾以黑白木刻《戰友——魯迅與瞿秋白》一畫而名噪一時。他受著前輩的教誨與傳統的滋養，並未在成名中滯留，而是自強、勤學、吐納、躬行，於是從黑白中透出些畫像磚的氣息，刀筆的華美被拙樸所替代，擇善而治大；於是他把更多的精力傾注於民族民間美術的研究與實踐，從《三義塚》到《春、秋、祭》，流變出眾多融合中西卻具民族風貌的佳作，從而使他的木刻版畫完全擺脫了西洋一套的羈絆，為往後其現代拓印版畫的蓄勢待發創造了條件。
獨有之品，是為至貴。傳統離我們太近又太遠。在傳媒高度發達的今天，使得傳統與人太近乎了，近乎得讓人有點熟視無睹。譬如常見的碑帖，這似乎是書法的事，版畫同仁也知道這是拓出來的，並不陌生，但探究其拓法，化墨為色，移石為木，嫁接成現代拓印版畫，在國內罕見，在國外恐也是“獨有之品”。
