《水色墨之道(邵曉峰畫集)(精)》由中國美術家協會中國畫藝委會副主任、江蘇省文化廳副廳長高雲先生題寫書名。徐悲鴻夫人，北京徐悲鴻紀念館館長，著名書法家廖靜文先生為畫集題寫了“藝術者，乃溝通感情之效果”。畫集影印了國畫大師亞明先生早年與邵曉峰暢談中國畫本質時以鋼筆在邵曉峰速寫本上書就的短文，別具意義。畫集還收錄了藝術大家、全國政協委員、中國藝術研究院美術研究所所長吳為山先生為邵曉峰大型冊頁《雲水渡》所作題簽以及即興吟賦並題寫的三首詩：“天開旭日，峰入雲間。曉霧騰紫，氣蓋乾坤。題曉峰弟畫卷。”“峰回煙漫雲渺渺，水波騰騰詩意濃。欲問景遠一色處，蒼茫變幻是吾家。”“縱筆破卷寫新意，開墨便抒胸中情。橫嶺豎峰萬水重，且聽天籟一弦音。”這在藝術界難得一見。此集收錄的代表性名家評論有範保文《邵曉峰的藝術之路》、吳為山《畫意飄然——論曉峰山水》、周積寅《厚積薄發——為曉峰<藝術凝思錄>序》、王菡薇《慨慷之情，溢於言表——讀曉峰書畫》、《水墨黃山·邵曉峰畫展”研討會發言輯要》。

    
《水色墨之道(邵曉峰畫集)(精)》通過闡釋《潑彩山水對當代山水畫演進之意義》、《“水墨為上”的啟示》，在理論上進行了整體表達；通過136幅潑彩繫列、水墨繫列與速寫繫列山水作品的對應，揭示了心師造化與創新求變的辯證關繫。南京市青年美術家協會主席邵曉峰教授以心耕耘的探索軌跡，《水色墨之道(邵曉峰畫集)(精)》可為當代藝術思想與創作實踐的有機交融提供一種別具特色的展示與借鋻。

自序一：潑彩山水對當代山水畫演進之意義
自序二：“水墨為上”的啟示
潑彩繫列 
葉林暢想(南林大北大山)  
初鼕荷影(玄武湖畔)
秋意(玄武湖畔) 
初鼕霜葉(紫金山麓)
紫金山秋艷 
霜林幽徑(紫金山麓)
彩林深處(南林大北大山)
風起葉舞(南林大北大山)
江流天地外
幽羚疊翠
秋塘行舟
密林雙□
江南草長
秋至江南
雜花生樹
環□清影
蒼山碧泉
翠屏行舟
臨□卜居
興盡晚歸舟
秋林勁□
湖岸靜居
山色有無中
早春嶺瀑
蔥翠新雨
翠谷輕泉
湖島相望
青山待望
秋色無邊
秋色有聲
松崗行雲
早春暖陽
雲泉無礙
秋聲潺潺
舟行天地
舟行羚山
竹海蒼翠
紫意升騰
家在層巒疊影中
江山勝覽
雲水共夏
秋水飄然
幽篁歸舟
溪山清遠
秋嶺清□
圓扇潑彩繫列一
圓扇潑彩繫列二
松谷青嵐
如聽萬壑松
紫霞翠微
水墨繫列
黃梅時節家家雨
干裂秋風，潤含春雨
山郵瑞雪  
此景常在夢縈中(皖村舊居) 
羚嶺幽居  
小嶺煙嵐 
天都氣像 
山氣蒸騰
松雲相伴
松谷聽泉
茫茫始信峰
虛靈寶境
雪域峰姿
煙雨始信峰
幽谷聽泉
雨洗蒼山
雲山當以水墨寫
始信雲湧
雨過海嶼
煙雨登嶺
山氣日夕佳
黃葉秋山
山雨泉聲
澗羚林壑
松崗遠岫
勁松奇嵐
□聲高遠
林嵐泉聲
源遠流長
雲水渡
名家評論·
範保文  邵曉峰的藝術之路 
吳為山  畫意飄然——論曉峰山水
周積寅  厚積薄發——為曉峰《藝術凝思錄》序
王菌薇  慨慷之情，溢於言表——讀曉峰書畫．
“水墨黃山·邵曉峰畫展”研討會發言輯要 
速寫繫列
林中小徑(南林大北大山)
富春江天目溪
神農架煙雲
婺源曉起
紫金山色
武當山下
樹之影(南林大北大山)
雁蕩靈岩
皖西村屋
神農架林區
九華山鳳凰松
蘇州留園
蘇州留園又一村
華山神色
桐廬分水江雞籠山
蘇州獅子林古銀杏
皖南山林
皖南楊田村
皖南村舍
涇縣小嶺村屋
神農架密林
涇縣小嶺林嵐
皖西村田
天柱山下
皖西稻田
武當山岩
皖南田景
天柱山氣
天柱山煉丹池
天柱山奇峰
天柱山奇松
蘇州拙政園池景
蘇州網師園中心水池
天子山群峰
武當清靜
三峽雄觀
神農架山溪
神農架谷口
雲湧九華
太行山行 
婺源秋口 
皖南山色 
涇縣小嶺 
黃山天都峰
黃山西海
黃山奇石
張家界峰雲
華山奇峰
張家界群峰
張家界十裡畫廊
黃山群峰
武當幽徑
華山北峰
華山蒼龍嶺
華山西峰之脊
華山雄姿