我是湖南長沙人,1922年出生在北京,生活處在一個動蕩的時代,戰爭連綿不斷,父親去世很早,家境由小康跌入貧困,十九歲就開始養家,困難的時候,是我上大學時期,一方面要籌集學費,一方面要養家糊口,雙重的壓力迫使我不得不在寒暑假去尋找工作,這也使我有機會去接觸多方面的美術工作,就憑我這點自發的“天賦”,為商店畫廣告、寫招牌、櫥窗設計,為電影廠畫卡通,為報社畫漫畫以及肖像畫等等。使用的工具也是多種多樣。油彩、水粉、水墨、油漆、炭精等等。好像十八般武藝樣樣都來一點,但都不精。
1938年抗日戰爭時期,日寇到處轟炸,我和母親、妹妹逃難到重慶,1943年我幸運地考上了國立中央大學藝術繫。見到了我久仰、崇敬的大師們,徐悲鴻、吳作人、秦宣夫、呂斯百、黃顯之、傅抱石……這是我人生的轉折點,開始接受藝術的啟蒙教育,奠定了繪畫基礎,同時也領悟了先進的革命思想意識,參加了學生運動。
1945年5月日本投降,中大復員回到南京,國家又開始了內戰,我參加了“反饑餓,反迫害,反內戰”、“五二Ο”大遊行。我在一家報社任藝術編輯,抨擊當時的反動政府統治。畫了不少漫畫,刊登在當時的報紙上。
時間過得真快,我今年已經八十九歲了,風燭殘年,來日無多,人生匆匆掠過,也該留點痕跡。是歷程的記錄,也是心血的結晶,就作為人生的總結吧。
我是湖南長沙人,1922年出生在北京,生活處在一個動蕩的時代,戰爭連綿不斷,父親去世很早,家境由小康跌入貧困,十九歲就開始養家,困難的時候,是我上大學時期,一方面要籌集學費,一方面要養家糊口,雙重的壓力迫使我不得不在寒暑假去尋找工作,這也使我有機會去接觸多方面的美術工作,就憑我這點自發的“天賦”,為商店畫廣告、寫招牌、櫥窗設計,為電影廠畫卡通,為報社畫漫畫以及肖像畫等等。使用的工具也是多種多樣。油彩、水粉、水墨、油漆、炭精等等。好像十八般武藝樣樣都來一點,但都不精。
1938年抗日戰爭時期,日寇到處轟炸,我和母親、妹妹逃難到重慶,1943年我幸運地考上了國立中央大學藝術繫。見到了我久仰、崇敬的大師們,徐悲鴻、吳作人、秦宣夫、呂斯百、黃顯之、傅抱石……這是我人生的轉折點,開始接受藝術的啟蒙教育,奠定了繪畫基礎,同時也領悟了先進的革命思想意識,參加了學生運動。
1945年5月日本投降,中大復員回到南京,國家又開始了內戰,我參加了“反饑餓,反迫害,反內戰”、“五二Ο”大遊行。我在一家報社任藝術編輯,抨擊當時的反動政府統治。畫了不少漫畫,刊登在當時的報紙上。
1949年5月上海解放,我參加了上海黨組織領導的上海美術工作者協會,結識了一些前輩藝術家,米谷、瀋同衡、楊可揚、張文無、趙延年、張樂平等等。同時兼任了上海大眾書店藝術編輯,組織出版了上海解放後版“新年畫”,也畫了一些抗敵漫畫,刊登在《解放日報》、《文彙報》等報刊上。
1949年底,接到徐悲鴻老師給我的三封信,囑我到北京協助田漢先生領導的中國戲曲改革的美術工作。1950年1月1日到京履行悲鴻師給我的任務。工作了幾個月,我考慮到戲曲工作不是我的本行,於是考進了中央美術學院,做研究生,再向徐悲鴻老師學畫。
1951年我被留校任吳作人老師的助教,同時接受了學校給的任務,先後兼任中央工藝美術學院、中央戲劇學院、北京電影學院的美術教程。