內容簡介
在解放前的上海，一個溫州青年要在這十裡洋場站穩腳跟是不容易的，如果沒有真纔實學是不行的。上海畫壇能夠接納張明曹先生，這本身就說明了他的藝術已經得到了滬上同行的認可。而1 948年了月在上海的八仙橋青年會舉辦的個人畫展，贏得大名鼎鼎的鄭振鐸先生題寫了“溫州筆”的贊譽。
張明曹先生中國畫全面素養的突出纔能，表現在他解放後創作的國畫連環畫《雲間擺渡》
中。這本由上海人民美術出版社於1958年出版的連環畫是當時為數不多的國畫連環畫之一。作為一種新的嘗試，在咫尺畫面裡用中國畫的形式構圖繪景，可以說是一種創新。張明曹先生將傳統中國畫的表現手法與西洋繪畫的某些光色，空間處理手法相結合，將一個短短的小故事表現得真實可信，生動傳神。不用說人物的各異、場景的復雜，道具的繁多，便是那陰晴雲雨的天氣，在張明曹先生的筆下，都描繪得栩栩如生，十分妥帖，尤其是雲霧籠罩的山谷，他巧妙地發揮了中國畫暈染滲化之長，將迷迷蒙蒙的視覺效果刻畫得恍若眼前，讓人不得不佩服他認真的創作精神和機智的藝術處理手法。
張明曹先生中國畫全面素養的突出纔能，表現在他解放後創作的國畫連環畫《雲間擺渡》
中。這本由上海人民美術出版社於1958年出版的連環畫是當時為數不多的國畫連環畫之一。作為一種新的嘗試，在咫尺畫面裡用中國畫的形式構圖繪景，可以說是一種創新。張明曹先生將傳統中國畫的表現手法與西洋繪畫的某些光色，空間處理手法相結合，將一個短短的小故事表現得真實可信，生動傳神。不用說人物的各異、場景的復雜，道具的繁多，便是那陰晴雲雨的天氣，在張明曹先生的筆下，都描繪得栩栩如生，十分妥帖，尤其是雲霧籠罩的山谷，他巧妙地發揮了中國畫暈染滲化之長，將迷迷蒙蒙的視覺效果刻畫得恍若眼前，讓人不得不佩服他認真的創作精神和機智的藝術處理手法。
