內容簡介
楊曉陽，生於1958年12月，1979年考入西安美院國畫繫，1983年畢業，同年考入研究生，1986年畢業並留校任教。曾任國畫繫副主任、主任，1993年被破格評為副教授，同年榮獲陝西省有突出貢獻的專家，1994年出任西安美術學院副院長，1995主持工作。1997年任安美術學院院長。教授、國家三五人纔，中國美協理事、全國青聯委員。國畫《沸騰的黃土地》獲西德紐綸堡“第四屆國際素描傑作三年展優勝獎”。國畫《黃巢進長安》被北京中國革命軍事博物館收藏長期陳列在古代戰爭館，巨幅壁畫《絲綢之路》陳列在北京八達嶺“中國長城博物館”，是目前國內*的全周畫。國畫《黃河的歌》獲秦俑杯國際邀請展“金杯”《終南競秀》中南海陳列、《高風圖》陝西體育館陳列。
楊曉陽的藝術，具有中國西部畫壇的特征：鄉土與寫實同時具有的歷史的深遠和遠古的浪漫。他出方三十多個國家，在他的寫生畫中卻很難看見洋人洋房洋景，幾乎是清一色的中國西部人物與景觀，近期創作又表現出一貫對中國古代題材的濃厚興趣。這些作品，像莊稼從地裡長出來的那樣自然。楊曉明出生在古都長安，這一帶是中國農業的奠基人後稷的根據地，也是黃河文化的發祥地。春種秋收的平實傳統，始終是這片土地的主人的生活基調，也孕育出了相應的藝術風貌。他在攻讀研究生期間，每年都要畫上千幅寫生畫。他的早期寫生，就像農民種莊稼一樣實實在在、密密麻麻。這使人很容易聯畫壇流行的“密體”。作家教育家，他近年在前期研習繼承唐宋人物畫主流基礎上已經向明清簡約畫風邁進。他要告別無去，可能首先會追求疏朗簡約的作風，這在他的《愚公家族》以及小品中開始出現轉變的明之際，畫壇推崇王蒙的密體；明代以後，畫壇卻轉而推崇倪雲林等人的疏體畫更容易使作品成為一個容器，容納作者沒有直接表達的境界和情懷。
楊曉陽的藝術，具有中國西部畫壇的特征：鄉土與寫實同時具有的歷史的深遠和遠古的浪漫。他出方三十多個國家，在他的寫生畫中卻很難看見洋人洋房洋景，幾乎是清一色的中國西部人物與景觀，近期創作又表現出一貫對中國古代題材的濃厚興趣。這些作品，像莊稼從地裡長出來的那樣自然。楊曉明出生在古都長安，這一帶是中國農業的奠基人後稷的根據地，也是黃河文化的發祥地。春種秋收的平實傳統，始終是這片土地的主人的生活基調，也孕育出了相應的藝術風貌。他在攻讀研究生期間，每年都要畫上千幅寫生畫。他的早期寫生，就像農民種莊稼一樣實實在在、密密麻麻。這使人很容易聯畫壇流行的“密體”。作家教育家，他近年在前期研習繼承唐宋人物畫主流基礎上已經向明清簡約畫風邁進。他要告別無去，可能首先會追求疏朗簡約的作風，這在他的《愚公家族》以及小品中開始出現轉變的明之際，畫壇推崇王蒙的密體；明代以後，畫壇卻轉而推崇倪雲林等人的疏體畫更容易使作品成為一個容器，容納作者沒有直接表達的境界和情懷。
