內容簡介
1、《當代畫史—人物卷》 孔紫 著
本書是作者的人物畫集，她認為中國畫高追求的精神性使其涵蓋哲學、文學、宗教、意趣、性情……“形而上”是中國畫本質的一個特點，畫家主觀的意像美被強調，無論花鳥、山水、人物都貫穿了美的主觀法則：如歷代山水，宋人的折枝花鳥，唐代仕女等，這是人物畫家在借鋻西方造型體繫的同時應該引為思考的。
2、《當代畫史—書法卷》 周志高 著
周志高的書法，在當代書法的高手中具有自己獨特的個性與魅力。他的行草書，飄逸之中不乏厚重，靈動之中又蘊有勁力，氣息連貫，瀟灑馳騁，虛白相映，剛柔相濟。他的書法，不生澀，不造作，就是行草書也絕少把一個字斷開來而形成所謂的陌生化，交代得很清楚，好認。
3、《當代畫史—山水卷》 張復興 著1、《當代畫史—人物卷》 孔紫 著
本書是作者的人物畫集，她認為中國畫高追求的精神性使其涵蓋哲學、文學、宗教、意趣、性情……“形而上”是中國畫本質的一個特點，畫家主觀的意像美被強調，無論花鳥、山水、人物都貫穿了美的主觀法則：如歷代山水，宋人的折枝花鳥，唐代仕女等，這是人物畫家在借鋻西方造型體繫的同時應該引為思考的。
2、《當代畫史—書法卷》 周志高 著
周志高的書法，在當代書法的高手中具有自己獨特的個性與魅力。他的行草書，飄逸之中不乏厚重，靈動之中又蘊有勁力，氣息連貫，瀟灑馳騁，虛白相映，剛柔相濟。他的書法，不生澀，不造作，就是行草書也絕少把一個字斷開來而形成所謂的陌生化，交代得很清楚，好認。
3、《當代畫史—山水卷》 張復興 著
作者是著名山水畫家，1962年，開始臨中國畫。1976年，開始專注桂林山水創作。張復興作品入選中國首屆工筆山水畫展並獲金叉獎；《金秋時節》入選“中國的四季”美展並獲銅獎；《侗鄉秋高》入選紀念《講話》五十周年全國美展獲銅獎並獲廣西省特等獎；《苗寨春深》獲中國首屆山水畫大展銅獎；作品《苗鄉春融》獲全國首屆中國畫展銅獎，同年獲廣西桂林市政府文藝創作金獎；《一溪寒水出秋山》獲第八屆全國美展優秀作品獎，並被中國美術館收藏。
4、《當代畫史—人物卷》 於文江 著
於文江 生於1963年，為山東海陽人。現任中國美術家協會會員、中國當代工筆畫學會理事、文化部中國畫研究院專職畫家、和國家一級美術師等。作品參加了第六、七、八、九、十屆全國美展並獲獎。多次在全國個大報刊雜志發表並出版多冊個人畫集。
5、《當代畫史—山水卷》 趙振川 著
趙振川是典型意義上的長安畫派的傳人，特有的陝北風情、西北高原地貌，淋漓盡致地在他的畫筆下得到表現。他的山水畫裡筆墨功力的嫻熟和藝術家的內在激情更加有機地結合，使他的藝術境界出現了更為隨心所欲又收控自如的大家氣度。
6、《當代畫史—人物卷》 郭全忠 著
當今畫農民，以郭全忠的作品有味，他的畫作有一種前所未有的地域與個人特色。郭全忠筆下的陝北農民，捕捉的是他們自然狀態中的樣相、資致、態度，而沒有人為的做作，他筆下的人物有一種撲面而來的鄉土氣息，讓人感到親切和溫暖。
7、《當代畫史—人物卷》 孫恩道 著
書卷氣、古雅風、詩文境、人情味，是孫恩道先生水墨人物畫的特色。這種特色的形成，是畫家長期積累而形成的文化素養的體現。
8、《當代畫史—山水卷》 華拓 著
華拓的作品具有文學性，以詩意造境，在他的畫中能聽到歌聲，聞到芳香，看到生活的絢麗，並湧動著詩人般的激情。尤其在青綠山水畫的探索中，總結出一套潑彩與填彩、濃墨與顏色相交融的技法，能淋漓地表現繽紛多彩的現實美景，形成了鮮明的個人風格和獨特的面貌。
9、《當代畫史—人物卷》 吳山明 著
作者是著名國畫家，中國美術學院國畫繫教授、博導，為民進浙江省副主委，中國美協理事，浙江省美協副主席，杭州美協主席，西冷畫院院長，浙江省人大常委、浙江省人民政府參事。著有<吳山明意筆人物畫選>、《吳山明水墨速寫集》、《吳山明意筆人物線描》、<寫意人物畫技法>和大型畫冊<吳山明畫集>等十餘種。
10、《當代畫史—山水卷》 薛亮 著
薛亮的心像山水來自於整合與重構，既包含對自然物像的整合重構，也包含對傳統語言的整合重構。薛亮的山水畫的獨創性，由毛筆、水墨、色彩等媒材在紙上運動而產生的勾、點、染等技法構成傳統山水畫的基素，體現現代審美感。
主編：李小華。
1956年生於江蘇靖江。1982年畢業於南京藝術學院。現為江蘇省國畫院副院長，傅抱石紀念館館長，中國藝術研究院特聘創作研究員、博士生導師，江蘇省政協常委，江蘇省美協理事，享受國務院專家特殊津貼。國家一級美術師。當代著名畫家，其細筆山水獨步天下，兼常花鳥、書法。有畫集多種行世。
本書是作者的人物畫集，她認為中國畫高追求的精神性使其涵蓋哲學、文學、宗教、意趣、性情……“形而上”是中國畫本質的一個特點，畫家主觀的意像美被強調，無論花鳥、山水、人物都貫穿了美的主觀法則：如歷代山水，宋人的折枝花鳥，唐代仕女等，這是人物畫家在借鋻西方造型體繫的同時應該引為思考的。
2、《當代畫史—書法卷》 周志高 著
周志高的書法，在當代書法的高手中具有自己獨特的個性與魅力。他的行草書，飄逸之中不乏厚重，靈動之中又蘊有勁力，氣息連貫，瀟灑馳騁，虛白相映，剛柔相濟。他的書法，不生澀，不造作，就是行草書也絕少把一個字斷開來而形成所謂的陌生化，交代得很清楚，好認。
3、《當代畫史—山水卷》 張復興 著1、《當代畫史—人物卷》 孔紫 著
本書是作者的人物畫集，她認為中國畫高追求的精神性使其涵蓋哲學、文學、宗教、意趣、性情……“形而上”是中國畫本質的一個特點，畫家主觀的意像美被強調，無論花鳥、山水、人物都貫穿了美的主觀法則：如歷代山水，宋人的折枝花鳥，唐代仕女等，這是人物畫家在借鋻西方造型體繫的同時應該引為思考的。
2、《當代畫史—書法卷》 周志高 著
周志高的書法，在當代書法的高手中具有自己獨特的個性與魅力。他的行草書，飄逸之中不乏厚重，靈動之中又蘊有勁力，氣息連貫，瀟灑馳騁，虛白相映，剛柔相濟。他的書法，不生澀，不造作，就是行草書也絕少把一個字斷開來而形成所謂的陌生化，交代得很清楚，好認。
3、《當代畫史—山水卷》 張復興 著
作者是著名山水畫家，1962年，開始臨中國畫。1976年，開始專注桂林山水創作。張復興作品入選中國首屆工筆山水畫展並獲金叉獎；《金秋時節》入選“中國的四季”美展並獲銅獎；《侗鄉秋高》入選紀念《講話》五十周年全國美展獲銅獎並獲廣西省特等獎；《苗寨春深》獲中國首屆山水畫大展銅獎；作品《苗鄉春融》獲全國首屆中國畫展銅獎，同年獲廣西桂林市政府文藝創作金獎；《一溪寒水出秋山》獲第八屆全國美展優秀作品獎，並被中國美術館收藏。
4、《當代畫史—人物卷》 於文江 著
於文江 生於1963年，為山東海陽人。現任中國美術家協會會員、中國當代工筆畫學會理事、文化部中國畫研究院專職畫家、和國家一級美術師等。作品參加了第六、七、八、九、十屆全國美展並獲獎。多次在全國個大報刊雜志發表並出版多冊個人畫集。
5、《當代畫史—山水卷》 趙振川 著
趙振川是典型意義上的長安畫派的傳人，特有的陝北風情、西北高原地貌，淋漓盡致地在他的畫筆下得到表現。他的山水畫裡筆墨功力的嫻熟和藝術家的內在激情更加有機地結合，使他的藝術境界出現了更為隨心所欲又收控自如的大家氣度。
6、《當代畫史—人物卷》 郭全忠 著
當今畫農民，以郭全忠的作品有味，他的畫作有一種前所未有的地域與個人特色。郭全忠筆下的陝北農民，捕捉的是他們自然狀態中的樣相、資致、態度，而沒有人為的做作，他筆下的人物有一種撲面而來的鄉土氣息，讓人感到親切和溫暖。
7、《當代畫史—人物卷》 孫恩道 著
書卷氣、古雅風、詩文境、人情味，是孫恩道先生水墨人物畫的特色。這種特色的形成，是畫家長期積累而形成的文化素養的體現。
8、《當代畫史—山水卷》 華拓 著
華拓的作品具有文學性，以詩意造境，在他的畫中能聽到歌聲，聞到芳香，看到生活的絢麗，並湧動著詩人般的激情。尤其在青綠山水畫的探索中，總結出一套潑彩與填彩、濃墨與顏色相交融的技法，能淋漓地表現繽紛多彩的現實美景，形成了鮮明的個人風格和獨特的面貌。
9、《當代畫史—人物卷》 吳山明 著
作者是著名國畫家，中國美術學院國畫繫教授、博導，為民進浙江省副主委，中國美協理事，浙江省美協副主席，杭州美協主席，西冷畫院院長，浙江省人大常委、浙江省人民政府參事。著有<吳山明意筆人物畫選>、《吳山明水墨速寫集》、《吳山明意筆人物線描》、<寫意人物畫技法>和大型畫冊<吳山明畫集>等十餘種。
10、《當代畫史—山水卷》 薛亮 著
薛亮的心像山水來自於整合與重構，既包含對自然物像的整合重構，也包含對傳統語言的整合重構。薛亮的山水畫的獨創性，由毛筆、水墨、色彩等媒材在紙上運動而產生的勾、點、染等技法構成傳統山水畫的基素，體現現代審美感。
主編：李小華。
1956年生於江蘇靖江。1982年畢業於南京藝術學院。現為江蘇省國畫院副院長，傅抱石紀念館館長，中國藝術研究院特聘創作研究員、博士生導師，江蘇省政協常委，江蘇省美協理事，享受國務院專家特殊津貼。國家一級美術師。當代著名畫家，其細筆山水獨步天下，兼常花鳥、書法。有畫集多種行世。
