在世界藝術之林中，中國繪畫博大精深，源遠流長，
具有獨特的藝術體繫和地位。山水畫作為中國畫的重要
組成部分，是以山川自然景觀為主體的繪畫。“中華大
地無山不美，無水不秀。”氣勢雄偉的北國風光、風景
綺麗的江南水鄉，成為無數山水畫家取之不盡、用之不
竭的靈感來源，藝術家們“外師造化，中得心源”，以
自己的生命感悟代山川立言，擷取一山一水、一岡一壑、
一亭一舍、一石一樹、一草一木，繪就了無數幅山水畫
佳作，傳承至今，蔚為壯觀。
山水畫的起源可以追溯到原始社會。我國新石器時
代彩陶圖案中出現的山川紋與水波紋，是古人對自然山
川的直覺體驗。商周時代，青銅器上的山雲紋還遺留著
自然崇拜的痕跡。春秋戰國時期，由王逸《楚辭章句》
“楚有先王之廟及公卿祠堂，圖天地山川”的記載，可
知山川形像已經成為壁畫的一部分，隻是僅作為人物畫
的背景。
山水畫萌芽於晉，在文獻資料中不乏記載。東晉顧
愷之在《論畫》中提出：“凡畫，人*難，次山水，次
狗馬……”可見，此時山水畫已與人物畫並論，初步獨
立成為繪畫的一個門類。顧愷之《畫雲臺山記》盡管不
是正式的山水畫論，但從中可以看出山水畫如何布局、
設色，如何畫山石、天空、倒影等，開山水畫專論之先
河。山水畫經過魏晉的滋長，至南北朝走向獨立發展。
宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》是中國*早的山
水畫論專著。他們提出了山水畫“暢神”，肯定了山水
畫具有的審美作用。
隋唐時期，山水畫進入快速發展階段。隋代展子虔
開創了青綠山水的端緒，其作品《遊春圖》開唐代金碧
山水之先河。唐代山水畫全面發展，出現了青綠與水墨
並舉的現像。青綠山水主要以李思訓、李昭道父子為代
表，史稱 “大小李將軍”；水墨山水主要以王維為首。
張璪提出了“外師造化，中得心源”，探討了在創作中
如何處理自然與人的關繫。五代時期，山水畫的發展主
要集中在中原和南唐地區，以中原地區的荊浩、關仝與
南唐的董源、巨然為代表。荊浩、關仝主要描繪北方關
陝一帶的風景，被稱為北方山水；董源、巨然則重在描
繪南方景致，被稱為南方山水。
北宋時期，主要以李成、範寬和郭熙為代表。李成、
範寬繪畫成就突出，郭熙的《林泉高致》則是對山水畫
發展的理論總結。文人畫*早由蘇軾提出，山水畫*突
出的代表是米芾、米友仁父子，其畫風被稱為“米氏雲
山”。此外，“小景山水”“燕家景致”也特色獨具。
王希孟是青綠山水的代表，其作品《千裡江山圖》被譽
為“青綠山水*長卷”。南宋主要以“院體山水”為
主，突出代表是“宋四家”，分別為李唐、劉松年、馬
遠和夏圭。中的主流，*為典型的代表即為&ldq四家”，他們主張
繪畫以自娛為主，並且極力營造出繪畫的“文學性”，
實現詩書畫印的結合。明代時期，明初的“浙派”振興
了院體山水畫，以戴進、吳偉為代表；明中以“吳門四
家”為代表的文人畫成就斐然，分別是瀋周、文徵明、
仇英、董其昌；明晚董其昌及清初“四王”為山水畫走
向繪畫理論及繪畫手法的程式化完備做出了重大貢獻。
清代山水畫主要代表是“四王”，重視筆墨，以摹古為
主，創作日趨模式化。清末民初以來，受西方美術的表
現形式與藝術觀念的影響，出現了流派紛呈、名家輩出
的局面，山水畫在繼承優秀傳統繪畫思想和技藝的基礎
上不斷改革創新，進入平穩發展的時期。
古人雲“畫中*妙言山水”“智者樂水，仁者
樂山”。山水畫有景有情，詩中有畫、畫中有詩，是
中國人情思中*為厚重的沉澱。山水畫的勃興盡管有社
會、政治、哲學、技術等多種原因，其中，一個關鍵的
原因是由“人的自覺”引發的“藝術的自覺”。人與自
然由陌生的、對立的關繫變為親和的關繫，這是中國文
化藝術的一個重要特征。在《詩經》中充滿了山川草木、
花鳥魚蟲等自然物和生命，呈示著人與自然已然成為一
種有機的共同體。至南北朝時，這種人與自然臻於妙境
的關繫，*終在具有“暢神”“臥遊”功能的繪畫中得
到完美體現，人們在時空變化無窮、美不勝收的“畫境”
中流連忘返，養身修心，怡然自樂。此時的山水畫開啟
了親自然、尋解脫、重體悟的精神取向，“可行、可望、
可遊、可居”之境，成為後世近千年中國山水畫發展的
主流。
《林泉雅致——中國山水畫畫境演變》是一部以圖
文並茂的內容和視角，對中國山水畫的概念分類、工具
材料、裝裱形式、審美特征、術語流派、發展演變，以
及畫家生平、表現方法、創作特點進行介紹和分析的著
作，注重對“外師造化，中得心源”“形神兼備，不似
之似”“畫中有詩，氣韻生動”“詩書畫印，相得益彰”
等富有民族藝術特征的創作思想和理念的詳細論述，重
點闡釋中國山水畫境的發展與演變。本書以山水畫發展
脈絡為線索，甄選從古至今60 餘位山水畫家的代表作
品100 餘幅，並就畫家和作品的藝術造詣、審美價值
和傑出貢獻詳加評述，力圖使讀者對中國繪畫的藝術形
式、主題思想、意境與格調有所感知，激發讀者對中國
傳統民族藝術和現實美好生活的熱愛。

章中國山水畫的概念與分類.......................... 002
一、青綠山水 .......................................................... 002
二、水墨山水........................................................... 003
三、金碧山水........................................................... 003
四、淺絳山水 .......................................................... 003
五、沒骨山水 .......................................................... 003
六、界畫 ................................................................. 003
第二章中國山水畫的工具與材料.......................... 005
一、筆...................................................................... 005
（一）毛筆的種類................................................... 005
（二）毛筆的挑選和保管......................................... 006
二、墨...................................................................... 006
（一）墨的種類和制作............................................ 006
（二）選墨的標準................................................... 006
（三）磨墨的方法................................................... 007
（四）墨汁和黑色顏料............................................ 007
三、紙...................................................................... 007
（一）宣紙的種類................................................... 007
（二）判斷生宣的優劣的方法................................. 008
（三）宣紙的尺寸標準............................................ 009
（四）其他常用紙張................................................ 009
四、硯...................................................................... 009
五、顏料.................................................................. 010
（一）礦物質顏料 .................................................. 010
（二）植物性顏料................................................... 010
（三）其他常用顏料................................................ 011
六、文房器具........................................................... 011
第三章中國山水畫的裝裱與形式.......................... 012
一、中國山水畫的裝裱歷程..................................... 012
二、中國山水畫常用的裝裱形式.............................. 012
（一）條幅 ............................................................. 012
（二）對聯.............................................................. 012
（三）鏡心 ............................................................. 012
（四）圓光.............................................................. 014