具有獨特的藝術體繫和地位。山水畫作為中國畫的重要
組成部分,是以山川自然景觀為主體的繪畫。“中華大
地無山不美,無水不秀。”氣勢雄偉的北國風光、風景
綺麗的江南水鄉,成為無數山水畫家取之不盡、用之不
竭的靈感來源,藝術家們“外師造化,中得心源”,以
自己的生命感悟代山川立言,擷取一山一水、一岡一壑、
一亭一舍、一石一樹、一草一木,繪就了無數幅山水畫
佳作,傳承至今,蔚為壯觀。
在世界藝術之林中,中國繪畫博大精深,源遠流長,
具有獨特的藝術體繫和地位。山水畫作為中國畫的重要
組成部分,是以山川自然景觀為主體的繪畫。“中華大
地無山不美,無水不秀。”氣勢雄偉的北國風光、風景
綺麗的江南水鄉,成為無數山水畫家取之不盡、用之不
竭的靈感來源,藝術家們“外師造化,中得心源”,以
自己的生命感悟代山川立言,擷取一山一水、一岡一壑、
一亭一舍、一石一樹、一草一木,繪就了無數幅山水畫
佳作,傳承至今,蔚為壯觀。
山水畫的起源可以追溯到原始社會。我國新石器時
代彩陶圖案中出現的山川紋與水波紋,是古人對自然山
川的直覺體驗。商周時代,青銅器上的山雲紋還遺留著
自然崇拜的痕跡。春秋戰國時期,由王逸《楚辭章句》
“楚有先王之廟及公卿祠堂,圖天地山川”的記載,可
知山川形像已經成為壁畫的一部分,隻是僅作為人物畫
的背景。
山水畫萌芽於晉,在文獻資料中不乏記載。東晉顧
愷之在《論畫》中提出:“凡畫,人*難,次山水,次
狗馬……”可見,此時山水畫已與人物畫並論,初步獨
立成為繪畫的一個門類。顧愷之《畫雲臺山記》盡管不
是正式的山水畫論,但從中可以看出山水畫如何布局、
設色,如何畫山石、天空、倒影等,開山水畫專論之先
河。山水畫經過魏晉的滋長,至南北朝走向獨立發展。
宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》是中國*早的山
水畫論專著。他們提出了山水畫“暢神”,肯定了山水
畫具有的審美作用。
隋唐時期,山水畫進入快速發展階段。隋代展子虔
開創了青綠山水的端緒,其作品《遊春圖》開唐代金碧
山水之先河。唐代山水畫全面發展,出現了青綠與水墨
並舉的現像。青綠山水主要以李思訓、李昭道父子為代
表,史稱 “大小李將軍”;水墨山水主要以王維為首。
張璪提出了“外師造化,中得心源”,探討了在創作中
如何處理自然與人的關繫。五代時期,山水畫的發展主
要集中在中原和南唐地區,以中原地區的荊浩、關仝與
南唐的董源、巨然為代表。荊浩、關仝主要描繪北方關
陝一帶的風景,被稱為北方山水;董源、巨然則重在描
繪南方景致,被稱為南方山水。
北宋時期,主要以李成、範寬和郭熙為代表。李成、
範寬繪畫成就突出,郭熙的《林泉高致》則是對山水畫
發展的理論總結。文人畫*早由蘇軾提出,山水畫*突
出的代表是米芾、米友仁父子,其畫風被稱為“米氏雲
山”。此外,“小景山水”“燕家景致”也特色獨具。
王希孟是青綠山水的代表,其作品《千裡江山圖》被譽
為“青綠山水*長卷”。南宋主要以“院體山水”為
主,突出代表是“宋四家”,分別為李唐、劉松年、馬
遠和夏圭。
中的主流,*為典型的代表即為&ldq四家”,他們主張
繪畫以自娛為主,並且極力營造出繪畫的“文學性”,
實現詩書畫印的結合。明代時期,明初的“浙派”振興
了院體山水畫,以戴進、吳偉為代表;明中以“吳門四
家”為代表的文人畫成就斐然,分別是瀋周、文徵明、
仇英、董其昌;明晚董其昌及清初“四王”為山水畫走
向繪畫理論及繪畫手法的程式化完備做出了重大貢獻。
清代山水畫主要代表是“四王”,重視筆墨,以摹古為
主,創作日趨模式化。清末民初以來,受西方美術的表
現形式與藝術觀念的影響,出現了流派紛呈、名家輩出
的局面,山水畫在繼承優秀傳統繪畫思想和技藝的基礎
上不斷改革創新,進入平穩發展的時期。
古人雲“畫中*妙言山水”“智者樂水,仁者
樂山”。山水畫有景有情,詩中有畫、畫中有詩,是
中國人情思中*為厚重的沉澱。山水畫的勃興盡管有社
會、政治、哲學、技術等多種原因,其中,一個關鍵的
原因是由“人的自覺”引發的“藝術的自覺”。人與自
然由陌生的、對立的關繫變為親和的關繫,這是中國文
化藝術的一個重要特征。在《詩經》中充滿了山川草木、
花鳥魚蟲等自然物和生命,呈示著人與自然已然成為一
種有機的共同體。至南北朝時,這種人與自然臻於妙境
的關繫,*終在具有“暢神”“臥遊”功能的繪畫中得
到完美體現,人們在時空變化無窮、美不勝收的“畫境”
中流連忘返,養身修心,怡然自樂。此時的山水畫開啟
了親自然、尋解脫、重體悟的精神取向,“可行、可望、
可遊、可居”之境,成為後世近千年中國山水畫發展的
主流。
《林泉雅致——中國山水畫畫境演變》是一部以圖
文並茂的內容和視角,對中國山水畫的概念分類、工具
材料、裝裱形式、審美特征、術語流派、發展演變,以
及畫家生平、表現方法、創作特點進行介紹和分析的著
作,注重對“外師造化,中得心源”“形神兼備,不似
之似”“畫中有詩,氣韻生動”“詩書畫印,相得益彰”
等富有民族藝術特征的創作思想和理念的詳細論述,重
點闡釋中國山水畫境的發展與演變。本書以山水畫發展
脈絡為線索,甄選從古至今60 餘位山水畫家的代表作
品100 餘幅,並就畫家和作品的藝術造詣、審美價值
和傑出貢獻詳加評述,力圖使讀者對中國繪畫的藝術形
式、主題思想、意境與格調有所感知,激發讀者對中國
傳統民族藝術和現實美好生活的熱愛。