85後，出生於河南安陽，河南大學攝影專業畢業，工作生活在浙江嘉興，供職於嘉報集團。

作品入選：

2020“徐肖冰杯”中國紀實攝影展

入圍第七屆、第八屆侯登科紀實攝影獎

第27屆、28屆全國攝影藝術展（國展）

中國第18屆國際攝影藝術展

首屆全國青年攝影大展

浙江文化藝術發展基金扶持項目

嘉興市文化精品工程重點項目

獲“金鏡頭”新聞攝影金獎

臺海新聞攝影大賽金獎

浙江省新聞獎一等獎

個人獲：

嘉興市第三批傑出人纔

“金鏡頭”年度潛力記者

浙江省造型藝術青年人纔“新峰計劃”

攝影專題刊登在《中國攝影》雜志、《中國攝影報》、《中國日報》、《人民日報》、《人民攝影》報、《南方人物周刊》、臺灣《經典》雜志、孔子學院教材《中國人的生活》以及騰訊圖片欄目《活著》、《中國人的一天》、《在線影展》等

《南渡》和作者本身的成長經歷和工作經歷非常貼合，這個攝影專題在創作中深刻挖掘了主題背後的精神實質和時代價值。

——中國文聯副主席、中國攝影家協會主席：李舸

在這組壯闊的《南渡》作品裡，田建明建立起一種復調的敘事，既是個人的，也是宋朝的，兩種敘事並行又不乏交叉，而宋朝的敘事分明就是個人史的大歷史鏡像。

田建明所要做的就是強化圖像的意義，把它從插圖的困境中解救出來，使其自成一個表達的線路和長廊。事實上，我們在他的作品裡，看到了一繫列哀傷的圖像，甚至可以說，這些廢墟一般的圖像，幾乎都是歷史的現實暗影，寄予了作者對於歷史和個人的雙重悲愴。

——著名影像評論家：海傑

作為傳統媒體記者的田建明通過去藝術化的探索，在視覺層面對宋人南渡進行了全新呈現，很有價值。

——中國攝影報副總編：柴選

作為現代的“南渡”人，攝影師田建明以厚重的宋史史料為基礎，沿用傳統美學的畫幅和構圖，帶著現代人的思想重走、解構這條宋人南渡路線。

——中國攝影出版社社長助理：徐靜

攝影記者田建明一直在做社會題材的深度報道，這次《南渡》給了報道攝影來了一次創新，向大家展現了如何對800多年前史實進行一次“攝影報道”，就作品意義來講，有文獻的價值、時代的價值、創新的價值。

——中國新聞攝影學會副會長、人民攝影報社長兼總編輯：李濤

看到田建明先生的攝影作品，不免發思古之幽情。廢墟裡是有詩意的，因為時間的介入，廢墟是四維的，有不少智慧、經歷、汗水、思想、觀念的介入。希望大家能看到作品“能指”之外的“所指”，選擇“能指”，需要攝影者的眼光，理解“能指”，則需要大家看到歷史。

——著名思想史研究者、原北京大學歷史人物研究中心研究員、歷史學者：金綱

據我目前所見的作品來看，田建明先生的《南渡》攝影作品，循跡宋人南渡路線，記錄歷史遺跡，深含個人思考，建構文化敘述，是一部有關宋韻文化的可觀、耐讀的佳作。

作為一個優秀的個案，讓我們看到，無論是宋韻文化，還是各類以優秀傳統文化為資源的當代文化建設，開放的文化氣度、高遠的歷史站位、宏闊的眼界格局、長程的觀察記錄，可以讓歷經時間涵泳的文化之韻，融會進當今的創造活力，獲取永恆的民族文化生命。

——浙江省社科院副院長、二級研究員，《宋韻文化簡讀》作者：陳 野

田建明以“宋人南渡”的路線——隋唐大運河為敘事縱線，從河南到浙江一路尋訪拍攝，將南渡詞人、南宋畫家的詩詞意境與視覺風格融入攝影作品，呈現中國歷史傳統與人文精神。

——浙江省攝影家協會主席：王小川

如今成體繫、有計劃的深度攝影專題比較少，田建明的《南渡》是浙江攝影創作的轉折點。

——浙江省攝影家協會駐會副主席：毛小芳

在研究性攝影方面，田建明做了嘗試。這個作品的創作“很不容易、很受關注、很受啟發”。

——浙江省攝影家協會秘書長瀋峰

《南渡》是嘉興文藝界貫徹落實省委提出的打造‘宋韻文化傳世工程’的一次具體實踐。

——嘉興市黨組書記、文聯主席：楊琳琳

宋韻是一個年度的熱詞，田建明早在十幾年前就把他的鏡頭聚焦在宋朝的這些磚石瓦礫之中。作為一名新聞記者，他這些圖片有技巧、有故事，有歷史考據，是可信的，有溫度是可感的。好的攝影師，把攝影作品變成了凝固的詩句。

——嘉興日報報業傳媒集團總編輯、嘉興市文藝評論家協會主席：楊志勇

《南渡》圖像的視覺張力，源自作者在歷史的岩層與現實地理變遷的斷層中展開的想像。

——嘉興日報報業傳媒集團視覺總監、嘉興市攝影家協會主席：楊曉東