1978年，我次離家前往印度——真正地離開，帶著年輕人一去不返的豪情上路——已經做好準備周遊世界。這次是不一樣的。我挎上相機，決定要想方設法做個名副其實的“漫遊癖患者”——就像過去的商人那樣到處漫遊，運送茶葉、染料和香料。在那世界上豐富多彩的地方，路上仍可見染料的印記，空氣中仍彌漫著香料的氣味。

多年以後，亞洲東南偏南地區的色彩依舊是我重新回到那裡的原因——顏色、生命和光。擺滿佛像、濕婆像和阿拉真主像的千年古廟散發著神聖的光芒；緬甸和柬埔寨的夜燈繁如雨幕；阿富汗硝煙彌漫，部落間戰爭正酣。無論你去到那個地區的哪個國家，街上、集市裡都充滿生活的喧鬧。就像那裡無法抵抗的天氣情況一樣，宗教，以一種西方世界自文藝復興時期之後就不再熟悉的力量，掌控著人們的生活。

正是這種對歷史和古老信仰不曾間斷的傳承——這種獨一無二的品格，吸引著我回到亞洲。特別是在印度，那裡有幾百萬人沒有固定住所，睡在街頭，大庭廣眾之下做著所有的生活瑣事：禱告、喫飯、睡覺、哺乳、在簡陋的牙醫那裡問診、甚至大小便……在世俗的西方世界，一切都是私密的，沒有一件事是神聖的；而在亞洲，沒有什麼是私密的，一切卻又如此神聖。

重要的是，亞洲的色彩深深吸引著我：深紅的指甲花，錘打出來的金子，咖喱和番紅花，深黑的漆器和塗漆的腐木。當我把這些如實地用相機反映出來時，我發現，正是亞洲鮮活的顏色教會我在光線中觀察和書寫。沿著小巷走走；一路跟著個孩子；在加爾各答枯燥無味、毫不掩飾的單調中尋找生活的光彩。像一個農民期待一場及時雨一樣，我等待著光線深沉、濃烈的時刻。通過相機這第三隻眼，我驚嘆於亞洲這片地區空氣中旋轉的塵埃在金色的陽光下顯得如此清晰細密，就像在海底深處。

當然，單一的顏色或是為了畫面結構而進行的構圖，對我來說，都不是終完成一幅好作品的關鍵。像亞洲本身一樣，拍出一張富有視覺衝擊力的作品，需要的是所素在狂暴的生命之流中交彙相融。色彩和構圖都從屬於神聖的正義，然後，它們都是隻有一次機會獲得的。二十多年後，我還堅持在南亞和東南亞攝影，因為那地方——和那裡的光和給予生命力量的信仰一樣，有無窮無盡的寶藏。

l “在書架上的一堆書中，我瞬間被它的封面所打動，當我拿起來瀏覽的時候，覺得必須要找個地方坐下來慢慢看，我越看越覺得感動，這是一本令人難以割舍的攝影書。”——亞馬遜讀者Chih-chien Chen

l “這本書是世界*攝影師的一本佳作，不僅是照片的質量，還包括印刷的質量。”——亞馬遜讀者Bix

l “史蒂夫的色彩在這本書中熱情洋溢。書的版式設計非常好，每張圖片都是滿頁印刷，給觀者愉悅的閱讀體驗，那個“阿富汗女孩”也不例外。強烈推薦給攝影學徒和藝術書籍收藏者。”——亞馬遜讀者Greenbloody

l “麥凱瑞結合了新聞攝影的及時性和藝術家對色彩和構圖的運用。他的作品是任何熱愛美麗而發人深思的攝影藝術作品的人士的。”——亞馬遜讀者googleit

l “這些照片都是我真心喜歡的！色彩、光線和構圖都非常精彩，那些人像具有打動人心的魅力”——亞馬遜讀者Antonio B.

l “本來我認為麥凱瑞的《人像》是他*棒的攝影集，但我錯了，《東南偏南》更棒。書中簡短的文字敘述也為每張照片增添了色彩。我認為這是*好的一本攝影集，它應該成為攝影愛好者的書目。”——亞馬遜讀者Gary E. Mehr