了得網藝術_大畫幅攝影的奧秘

編輯推薦

著名攝影家和攝影影像學者、安塞爾·亞當斯嫡傳弟子蔣載榮教授**力作。

國內**且鮮有的大畫幅攝影技術的重磅權威大作。

大畫幅實力派技術深度剖析+80張8×10作品展示和拍攝詳解，本書是技法書和畫冊的完美結合。

大12開高品質精裝彩印經典之作，值得影友永久珍藏。

內容簡介

來自於臺灣地區的蔣載榮教授，早年在臺灣地區發行過數本黑白攝影專著，頗受影友的好評。《大畫幅攝影的奧秘》一書是他的*力作，並次直接授權人民郵電出版社出版簡體中文版。由於大畫幅相機屬於技術相機，雖然操作性極佳，畫質也遠比數碼單反優異，但是如何正確操作使用，往往莫衷一是。作為美國風光攝影大師安塞爾·亞當斯嫡繫弟子，蔣載榮使用大畫幅照相機的經驗接近30年，對於大畫幅攝影感悟頗深，有許多獨到的見解。《大畫幅攝影的奧秘》內容包括：大畫幅相機分類、鏡頭與成像、前後板制動操作、焦平面與景深控制、“沙姆定律”與“樞紐律”曝光表尺制作、彩色底片的衝洗，等等。《大畫幅攝影的奧秘》的附錄部分收錄了大量精彩的大畫幅彩色和黑白攝影示範案例。全書圖片近400張，值得影友鑽研學習與珍視收藏。

《大畫幅攝影的奧秘》非常適合專業攝影師、大畫幅攝影愛好者閱讀學習。對於大畫幅攝影的新手，本書內容可作為*的專業指導用書；擁有大畫幅攝影經驗的影友，本書提供的技術數據圖表也必能大幅提升其技藝層次。

作者簡介

蔣載榮T.J.Chiang
攝影家暨攝影影像學者
★祖籍河北宛平，生於臺灣省臺北市
★臺灣成功大學土木工程繫畢業
★美國紐約州羅徹斯特理工大學（RochesterInstituteofTechnology）美術攝影碩士（MasterofFineArtsinPhotography）
★留美時期曾追隨亞當斯生前暗房助理WillieOsterman教授學習大畫幅攝影與黑白精致放相技術，為亞當斯少數華裔嫡繫弟子，也是臺灣地區少數理論與實務兼顧的攝影教育學者
★現任臺北世新大學圖文傳播暨數碼出版學繫專職教授（1992年迄今，任教已滿20年，2004年曾獲頒世新大學教學特優獎勵），目前在世新圖傳繫大學部與研究所開設攝影學、攝影制作、基礎專業攝影、燈光研究、靜物攝影、完形心理學、攝影與符號等課程蔣載榮T.J.Chiang

攝影家暨攝影影像學者

★祖籍河北宛平，生於臺灣省臺北市

★臺灣成功大學土木工程繫畢業

★美國紐約州羅徹斯特理工大學（RochesterInstituteofTechnology）美術攝影碩士（MasterofFineArtsinPhotography）

★留美時期曾追隨亞當斯生前暗房助理WillieOsterman教授學習大畫幅攝影與黑白精致放相技術，為亞當斯少數華裔嫡繫弟子，也是臺灣地區少數理論與實務兼顧的攝影教育學者

★現任臺北世新大學圖文傳播暨數碼出版學繫專職教授（1992年迄今，任教已滿20年，2004年曾獲頒世新大學教學特優獎勵），目前在世新圖傳繫大學部與研究所開設攝影學、攝影制作、基礎專業攝影、燈光研究、靜物攝影、完形心理學、攝影與符號等課程

★1989年榮獲臺灣地區第三十屆文藝協會藝術攝影獎

★1992年曾受邀在臺北為國際巨星成龍拍攝公益廣告

★1994年起陸續出版《進階黑白攝影——ZoneSystem的理論與實踐》、《高品質黑白攝影的技法》、《黑白攝影精技》，這三本書被許多祖國大陸的影友公認是華人社會有深度的黑白攝影論述，也被譽為“蔣氏黑白三部曲”

★2002年起赴北京電影學院、杭州浙江理工大學、浙江財經學院做攝影講座多次，受到眾多祖國大陸影友的重視與關注

★2007年臺北市立美術館、成功大學藝術中心舉辦“臺灣橫著看——真實的假像”大型攝影作品個展

★2007年出版《臺灣橫著看——真實的假像，蔣載榮攝影札記》，2010年出版《光的解析——攝影光質的理論與控制研究》，2011年出版《新觀念攝影——影像的視覺心理剖析》

★1998年、2011年作品兩次獲臺北市立美術館永久典藏

第1章21世紀--攝影時代的重要轉折點
一、攝1839年
二、傳統大畫幅攝影的復興
三、傳統與數碼並存的時代
四、大畫幅相機--攝影苦行僧淬礪心智的工具

第2章論大畫幅相機
一、大畫幅相機的演進
二、"構思性"與"隨機性"的攝影題材
三、大畫幅相機的優勢
1.影像畫質的考量
⑴135小型照相機的限制
⑵底片放大倍率的探究
2.大畫幅相機復雜靈活的移軸功能第1章21世紀--攝影時代的重要轉折點

一、攝1839年

二、傳統大畫幅攝影的復興

三、傳統與數碼並存的時代

四、大畫幅相機--攝影苦行僧淬礪心智的工具

第2章論大畫幅相機

一、大畫幅相機的演進

二、"構思性"與"隨機性"的攝影題材

三、大畫幅相機的優勢

1.影像畫質的考量

⑴135小型照相機的限制

⑵底片放大倍率的探究

2.大畫幅相機復雜靈活的移軸功能

3.蛇腹--近攝的利器

4.鏡頭購置費用相對便宜

5.具有專業攝影家的形像

四、大畫幅相機的劣勢

1.機動性差

2.拍攝速度很慢

3.取景方式需要適應

4.無法拍攝動態影像

5.技術門檻過高，容易洩露攝影師的視覺能力

五、大畫幅相機的類型

1.根據構造區分

⑴平臺式

⑵單軌式

U型支架設計

L型支架設計

無支架設計

2.根據使用底片尺寸區分

⑴一般規格

⑵特殊規格

六、小結

第3章論鏡頭

一、鏡頭的發展歷史

1.單一鏡片的先河

2.復合鏡片組

3.Petzval人像鏡頭

4.對稱式雙復合鏡片組

5.現代光學的轉折點--消像散鏡頭的出現

6.三鏡片鏡頭的設計

7.雙高斯鏡頭

8.現代光學鏡頭的設計

二、光學鏡頭的14個術語

1.球面與非球面

2.曲率中心與曲率半徑

3.正鏡

4.負鏡

5.鏡軸

6.光心

7.節點

8.節面

9.主焦點

10.焦距

11.視角

12.清晰成像圈

13.涵蓋角

14.照明圈

三、關於大畫幅相機的鏡頭

1.中小型相機與大畫幅相機鏡頭設計的差異

2.鏡頭焦距的選擇

四、大畫幅相機的鏡頭分類

1.廣角鏡

⑴廣角鏡頭的涵蓋角

⑵廣角鏡頭的發展

早期球狀結構廣角鏡的發展

球狀結構的傑作--Hypergon

逆焦式廣角鏡或倒置式望遠鏡

影響深遠的蔡司Biogon鏡頭

2.微距鏡

⑴微距鏡的定義與校正問題

⑵制版鏡頭

3.望遠鏡頭

⑴望遠鏡頭與長焦距鏡頭的區別

⑵望遠鏡頭的發展

Barlow鏡頭

PetzvalOrthoskop鏡頭

英國Dallmeyer與德國Miethe望遠鏡頭

前後組各自獨立的望遠鏡頭

望遠鏡頭現況

第4章論鏡頭的成像

一、關於大畫幅鏡頭的成像

二、光學成像的紙上作圖法

三、光學成像範例

四、清晰成像圈的控制

五、前板與後板的移軸動作

1.升降與側移

2.旋轉與俯仰

⑴薛普魯格定則(沙姆定律)

⑵樞紐律

六、景深的控制

第5章大畫幅相機的操作程序--以Sinarf2為例

一、概述

二、Sinar繫統的兩點對焦設計

三、Sinarf2的操作

1.階段：尋找合適的鏡頭焦平面

2.第二階段：從焦平面中尋找必要景深的鏡頭光圈值

3.第三階段：完成測光，準備進行拍攝

第6章曝光與測光的研究

一、曝光的基本概念

1.入射式測光表

2.反射式測光表

3.曝光失誤的問題

⑴測光表材質老化或感光度設定錯誤

⑵快門的機械有誤

⑶鏡頭的透光率失準

⑷衝洗過程的影響

⑸底片曝光後潛影時間過長或受到放射性污染

二、蛇腹延伸曝光補償公式

1.公式

2.公式

3.公式

三、曝光補償表尺的制作

四、測光的觀念

1.彩色反轉片的測光方法

⑴不用測光表的曝光概念法：f/16、f/11與f/8定律

⑵入射式測光法

⑶平均測光法

⑷灰卡法

2.黑白底片的測光方法

⑴ZoneSystem暗部測光法(假設自己衝片)

⑵入射式測光法(假設自己衝片)

⑶中間調測光法(假設店家衝片)

第7章暗房衝洗的原理與技術

一、暗房衝洗概述

二、關於黑白底片的衝洗

三、黑白衝洗的化學藥劑

1.顯影作用與顯影劑

⑴M-Q型顯影劑

⑵亞硫酸鈉的用途

⑶抑制劑

⑷KodakHC-

⑸KodakD-76與IlfordID-

⑹IlfordIlfotecDD-X

2.停止液

3.定影液

4.海波清除液

四、黑白底片衝洗方式

1.大型不鏽鋼或塑料立方體衝片筒

2.盤式顯影法

3.長筒形的衝片筒

4.Jobo(佳寶)衝洗機

五、彩色衝洗服務的今與昔

六、彩色衝洗

七、E-6衝洗的兩種藥水

1.三道藥劑的E-6衝洗步驟

2.六道藥劑的E-6衝洗步驟

八、彩色負片衝洗

1.彩色負片的結構與處理

2.C-41衝洗步驟

參考書目

附錄拍攝範例一彩色攝影示範圖片

拍攝範例二黑白攝影示範圖片

本書作者

跋大畫幅攝影--莊嚴與隆重的記錄儀式

媒體評論

很多影友時常感嘆：使用數碼相機拍照多年，攝影的水平似乎很難再提升。探究其原因，可能在於：如果對數碼相機拍攝的照片不滿意隻要按下刪除鍵即可，鏡頭中的畫面在腦海中停留的時間極短，拍攝時幾乎未經思考，攝影變成了手指的直覺反射動作。這幾年，有很多進入創作瓶頸的影友為求突破，開始重拾底片相機，傳統攝影似乎又見到了一絲曙光。的確，如果使用傳統相機拍照，會有“燒錢”和心疼的感覺，拍照的速度、節奏自然就會放慢。用心揣摩深思的結果，使得照片變得沉穩簡潔，攝影者的“攝影眼”（Camera eye）因此漸漸建立，個人的視覺能力也獲得大幅地改善。
無疑地，拍攝速度慢、畫質好、也能反映拍攝者內心世界的相機，就是大畫幅相機。這種相機結構非常簡單，性能卻極其復雜強大，沒有任何自動對焦、自動曝光的功能，卻可以提供給拍攝者*的影像畫質。如一張接近A4紙大小的8×10英寸彩色反轉片，如果用專業底片掃描儀以3000dpi掃描，可以獲得約7億2000萬像素（超過2GB）的數碼文件；反觀數碼單反相機單個文件大概隻有60MB左右，即使售價超過的*數碼後背，也難以超越這樣的技術規格。尤其照片隻要放得夠大、要求更細致，大畫幅相機的優勢就會變得越明顯。很多影友時常感嘆：使用數碼相機拍照多年，攝影的水平似乎很難再提升。探究其原因，可能在於：如果對數碼相機拍攝的照片不滿意隻要按下刪除鍵即可，鏡頭中的畫面在腦海中停留的時間極短，拍攝時幾乎未經思考，攝影變成了手指的直覺反射動作。這幾年，有很多進入創作瓶頸的影友為求突破，開始重拾底片相機，傳統攝影似乎又見到了一絲曙光。的確，如果使用傳統相機拍照，會有“燒錢”和心疼的感覺，拍照的速度、節奏自然就會放慢。用心揣摩深思的結果，使得照片變得沉穩簡潔，攝影者的“攝影眼”（Camera eye）因此漸漸建立，個人的視覺能力也獲得大幅地改善。

無疑地，拍攝速度慢、畫質好、也能反映拍攝者內心世界的相機，就是大畫幅相機。這種相機結構非常簡單，性能卻極其復雜強大，沒有任何自動對焦、自動曝光的功能，卻可以提供給拍攝者*的影像畫質。如一張接近A4紙大小的8×10英寸彩色反轉片，如果用專業底片掃描儀以3000dpi掃描，可以獲得約7億2000萬像素（超過2GB）的數碼文件；反觀數碼單反相機單個文件大概隻有60MB左右，即使售價超過的*數碼後背，也難以超越這樣的技術規格。尤其照片隻要放得夠大、要求更細致，大畫幅相機的優勢就會變得越明顯。

大畫幅相機除了畫質優異，還可以主動調整被攝物的透視與形狀，同時控制景深的分布範圍。數碼時代使用大畫幅相機的影友，*是站在金字塔的*，足以讓世人肅然起敬的對像。大畫幅相機性能雖然強大，但是它的價格卻相對低廉，有心進入大畫幅攝影的朋友可以到國外拍賣網站逛逛，常常可以覓得新品時動輒以上，現在售價隻剩下零頭的高級職業裝備。

本書作者蔣載榮教授是留美的攝影學者，也是美國黑白風光攝影大師安塞爾·亞當斯的嫡傳弟子。他使用大畫幅相機的經驗接近30年，深諳攝影歷史、材料與實務的技術理論。他以深入淺出的方式，鋪陳大畫幅相機的歷史、光學原理、正確的操作方法等細節。相信使用大畫幅相機的影友在閱讀本書後必可在書中找到自己疏忽的技術盲點，形成正確的操作習慣，同時也可為大畫幅攝影創作注入源源不斷的源頭活水。

這是一本記錄傳統攝影光輝燦爛一頁的攝影專著，值得大家細細品味，珍視收藏。

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