內容簡介
在攝影大師繫列中，我們為資深的供稿攝影師的精湛技藝而喝彩。弗蘭斯蘭廷是自然歷史領域的*人纔，有著“科學家的頭腦，獵人的心和詩人的眼睛”。這個評價來源於我的前任托馬斯肯尼迪。
肯尼迪指的是弗蘭斯對自然世界的非凡把握。他的工作風格與其他走專業化路線的記者沒什麼區別：他參加學術會議，站在研究前沿；他與拍攝相關地域或學科相關的科學家保持聯繫。弗蘭斯在講故事方面既條分縷析又注重整體，他經常思考某一物種如何反映了更加宏大的主題，或者是進化的因果關繫。20世紀80年代，他在拍攝南喬治亞島的野生動物時迷上了信天翁。經過多年的兜兜轉轉，他於2007年發表了一篇關於信天翁這種神秘鳥類的深度特寫報道。“對他來說，報道發表並不代表著終結。”一位編輯如是說。
美國《國家地理》在世紀之交推出評價全球生物多樣性的專刊時，我們曾向弗蘭斯求助，請他對相互關聯的主題進行設計，並為大部分報道提供照片。他的另一開山之作是在馬達加斯加的拍攝工作。他在那裡拍下了以前從未拍攝過的野生生物照片。馬達加斯加的一些動物可以追溯到恐龍時代，那裡是一處時光遺忘的角落這是弗蘭斯特別擅長的拍攝題材。新西蘭大蜥蜴是一種極為古老的爬行動物，他的這幅照片剎那間讓我們回到了地球的遠古時代。在攝影大師繫列中，我們為資深的供稿攝影師的精湛技藝而喝彩。弗蘭斯蘭廷是自然歷史領域的*人纔，有著“科學家的頭腦，獵人的心和詩人的眼睛”。這個評價來源於我的前任托馬斯肯尼迪。
肯尼迪指的是弗蘭斯對自然世界的非凡把握。他的工作風格與其他走專業化路線的記者沒什麼區別：他參加學術會議，站在研究前沿；他與拍攝相關地域或學科相關的科學家保持聯繫。弗蘭斯在講故事方面既條分縷析又注重整體，他經常思考某一物種如何反映了更加宏大的主題，或者是進化的因果關繫。20世紀80年代，他在拍攝南喬治亞島的野生動物時迷上了信天翁。經過多年的兜兜轉轉，他於2007年發表了一篇關於信天翁這種神秘鳥類的深度特寫報道。“對他來說，報道發表並不代表著終結。”一位編輯如是說。
美國《國家地理》在世紀之交推出評價全球生物多樣性的專刊時，我們曾向弗蘭斯求助，請他對相互關聯的主題進行設計，並為大部分報道提供照片。他的另一開山之作是在馬達加斯加的拍攝工作。他在那裡拍下了以前從未拍攝過的野生生物照片。馬達加斯加的一些動物可以追溯到恐龍時代，那裡是一處時光遺忘的角落這是弗蘭斯特別擅長的拍攝題材。新西蘭大蜥蜴是一種極為古老的爬行動物，他的這幅照片剎那間讓我們回到了地球的遠古時代。
這種照片看起來不難拍攝，似乎他隻需走到現場、按下快門就能搞定。仿佛一篇美文你可以一氣呵成，根本不需停下來思考這兩三句話需要花什麼心思或技巧。其實，這並不簡單。弗蘭斯的工作環境挑戰性很強，需要大量研究、規劃和自律他為我們打開了一扇精美的窗口，讓我們看到了難得一見的世界奇觀，卻又很容易將這些視作理所當然。在本書中，我們向弗蘭斯蘭廷為美國《國家地理》雜志所展現的精湛攝影技術致以敬意。
肯尼迪指的是弗蘭斯對自然世界的非凡把握。他的工作風格與其他走專業化路線的記者沒什麼區別：他參加學術會議，站在研究前沿；他與拍攝相關地域或學科相關的科學家保持聯繫。弗蘭斯在講故事方面既條分縷析又注重整體，他經常思考某一物種如何反映了更加宏大的主題，或者是進化的因果關繫。20世紀80年代，他在拍攝南喬治亞島的野生動物時迷上了信天翁。經過多年的兜兜轉轉，他於2007年發表了一篇關於信天翁這種神秘鳥類的深度特寫報道。“對他來說，報道發表並不代表著終結。”一位編輯如是說。
美國《國家地理》在世紀之交推出評價全球生物多樣性的專刊時，我們曾向弗蘭斯求助，請他對相互關聯的主題進行設計，並為大部分報道提供照片。他的另一開山之作是在馬達加斯加的拍攝工作。他在那裡拍下了以前從未拍攝過的野生生物照片。馬達加斯加的一些動物可以追溯到恐龍時代，那裡是一處時光遺忘的角落這是弗蘭斯特別擅長的拍攝題材。新西蘭大蜥蜴是一種極為古老的爬行動物，他的這幅照片剎那間讓我們回到了地球的遠古時代。在攝影大師繫列中，我們為資深的供稿攝影師的精湛技藝而喝彩。弗蘭斯蘭廷是自然歷史領域的*人纔，有著“科學家的頭腦，獵人的心和詩人的眼睛”。這個評價來源於我的前任托馬斯肯尼迪。
肯尼迪指的是弗蘭斯對自然世界的非凡把握。他的工作風格與其他走專業化路線的記者沒什麼區別：他參加學術會議，站在研究前沿；他與拍攝相關地域或學科相關的科學家保持聯繫。弗蘭斯在講故事方面既條分縷析又注重整體，他經常思考某一物種如何反映了更加宏大的主題，或者是進化的因果關繫。20世紀80年代，他在拍攝南喬治亞島的野生動物時迷上了信天翁。經過多年的兜兜轉轉，他於2007年發表了一篇關於信天翁這種神秘鳥類的深度特寫報道。“對他來說，報道發表並不代表著終結。”一位編輯如是說。
美國《國家地理》在世紀之交推出評價全球生物多樣性的專刊時，我們曾向弗蘭斯求助，請他對相互關聯的主題進行設計，並為大部分報道提供照片。他的另一開山之作是在馬達加斯加的拍攝工作。他在那裡拍下了以前從未拍攝過的野生生物照片。馬達加斯加的一些動物可以追溯到恐龍時代，那裡是一處時光遺忘的角落這是弗蘭斯特別擅長的拍攝題材。新西蘭大蜥蜴是一種極為古老的爬行動物，他的這幅照片剎那間讓我們回到了地球的遠古時代。
這種照片看起來不難拍攝，似乎他隻需走到現場、按下快門就能搞定。仿佛一篇美文你可以一氣呵成，根本不需停下來思考這兩三句話需要花什麼心思或技巧。其實，這並不簡單。弗蘭斯的工作環境挑戰性很強，需要大量研究、規劃和自律他為我們打開了一扇精美的窗口，讓我們看到了難得一見的世界奇觀，卻又很容易將這些視作理所當然。在本書中，我們向弗蘭斯蘭廷為美國《國家地理》雜志所展現的精湛攝影技術致以敬意。
