了得網藝術_商業攝影用光藝術

編輯推薦

羅伯特·莫裡西將專業的商業布光技巧編排成為清晰簡潔的課程，使每一條技術都變得易於掌握和應用。書中展示的真實案例，將幫助你學會怎樣自信地在客戶的預算內為拍攝任何對像布光，並讓你的攝影技術日益精進。無論你現在的水平如何，本書介紹的布光技巧和建議將會提升你的作品質量，讓你脫穎而出成為卓越的商業攝影師。

內容簡介

商業攝影不僅僅要依賴好的燈光，你還要對Photoshop有全面的理解。要制作完美的圖片，必須掌握如何運用光影。這本書將會告訴你哪些是你需要做而且必須做好的基本功。本書沒有對行業的粉飾或是半真半假的陳詞，攝影行業從來都是充滿競爭的，而且也會一直如此。要想在商業攝影上做得足夠優秀和成功（或者說掙得更多），光是拍攝出漂亮的照片是不夠的，你必須以確定的商業指標為標準，運營好你的工作室。

作者簡介

羅伯特•莫裡西（Robert Morrissey）1988年進入美國堪薩斯藝術學院開始學習攝影，大三時在*商業攝影師尼克•威多斯的工作室實習。受威多斯的啟發，羅伯特在19歲時開辦了自己的攝影工作室，20歲的時候，他的作品已經在全世界範圍內發表。羅伯特在運營攝影工作室的同時，也為堪薩斯城當地的一些職業攝影師擔任助理，以盡可能多地學習專業知識，並將其運用到自己的拍攝任務中去。本科畢業後，羅伯特賣掉了工作室，遊覽美國和歐洲，去拍攝一切令他感興趣的東西。到達維吉尼亞海灘以後，羅伯特在懷特工作室找到一份工作：負責一個E-6工藝的暗房和為美國海軍拍攝圖集。這是羅伯特次接觸專業的數碼相機。從此以後，羅伯特成為了密蘇裡—哥倫比亞大學的*攝影師。在這裡，他幫助推廣使用Adobe Photoshop作為圖像處理工具。在被飛思公司選中作簽約攝影師後，羅伯特的職業生涯有了較大的起色。羅伯特現在與奧林巴斯合作緊密，並得到DynaLite閃光燈和Chimera攝影配件公司的贊助。現在，羅伯特是莫裡西公司的老板兼首席攝影師，他主要為廣告公司拍攝美食和肖像。羅伯特為世界*的廣告公司、圖片商和電視機構拍攝作品。你可以在美國《國家地理》《華爾街日報》《時代周刊》或者美國當地的百貨公司及倉儲大賣場中看見羅伯特的廣告攝影作品。作者用iPhone 5自拍的肖像與羅伯特聯繫想要關注羅伯特的攝影活動並得到更多的用光技巧，可以訪問他的博客：http://masterlightingguide.blogspot.com

目錄
Contents
1.用光基礎001
光的類型001
光的特點004
色溫表004
高亮點005
曝光006
SQDC=E007
光圈和通光量007
直方圖008
2.設備009
相機009
閃光燈繫統009

目錄

Contents

1.用光基礎001

光的類型001

光的特點004

色溫表004

高亮點005

曝光006

SQDC=E007

光圈和通光量007

直方圖008

2.設備009

相機009

閃光燈繫統009

閃光燈組配件010

燈架011

獨立式造型工具011

器材選擇012

3.光位圖014

柔光屏概覽014

燈光速記符號015

4.攝影棚設置016

設置簡單產品拍攝臺的工具單016

如何設置一個簡易的靜物臺016

大型拍攝臺017

設置大型拍攝臺工具單017

拍攝間配置清單018

拍攝空間設置018

反光板設置（玻璃板/亞克力板）018

反光產品靜物臺搭建工具019

搭建低成本拍攝臺019

低成本的工具組合019

5.柔光屏020

設置020

6.蜂巢030

7.反光傘037

8.柔光箱046

案例教學059

翻新舊照片060

黑白照片061

輪廓銳利的肖像062

照片做舊063

自然光場景的補光064

省時策略064

戲劇化光效066

成功的關鍵066

斑紋用光或紋理用光068

準備拍一張完美的照片068

肖像071

蜂巢順光照明072

時尚攝影照明073

商務肖像074

鏡頭眩光076

炫光077

美食用光1078

美食用光2080

飲料用光081

室內建築空間用光1082

室內建築空間用光2084

科技產品布光085

醫療布光086

布光成功的關鍵087

汽車外觀布光088

汽車拍攝工具清單088

三點布光089

大型布景090

外景布光092

為Photoshop而拍攝094

頂燈1096

頂燈2098

頂燈3099

利用鏡子布光100

小物件及珠寶101

日光102

室外閃光燈補光103

鎢絲燈和日光燈104

玻璃制品布光105

繫列照片拍攝106

產品圖108

剪影109

黑中黑110

後記111

攝影專業術語表112

關於作者114

前言

我寫這本書的目的在於去除商業攝影用光的神秘感，使之通俗易懂。在接下來的章節裡，你將會學到什麼是光質並掌握選擇關鍵器材的攝影技巧。除此之外，還有各種以簡潔明了的圖文方式展現的專業布光技巧。我已經在商業拍攝中實踐過上述所有的技巧，每一次都會令客戶感到滿意。

同時，針對不同的拍攝類型，我將向你們展示相應的影棚設計方案，以及低成本的設備解決方案，並在客戶的預算內盡可能增加你的可議價範圍。例如，直接討論如何選擇背景布和背景材質來為你開支。

當然，你也可以用這本書上的相關內容來向客戶展示你認為的完美的燈光設置，而不需要現場設置燈光。

如果你想成為一名職業的商業攝影師，這本書將會告訴你哪些是你需要做而且必須做好的基本功。本書沒有對行業的粉飾或是半真半假的陳詞，攝影行業從來都是充滿競爭的，而且也會一直如此。要想在商業攝影上做得足夠優秀和成功（或者說掙得更多），光是拍攝出漂亮的照片是不夠的，你必須以確定的商業指標為標準，運營好你的工作室。當我開始從事這個行業的時候，如果也有這樣一本書來指導我，那該多好。

商業攝影師做起來並不輕松。對於我來說，它意味著漫長而艱苦的職業生涯。一路上的成功和失敗給了我啟發，讓我寫下這本書，告訴你如何盡你所能成為好的攝影師。我相信今天商業攝影界的競爭相比於六年前我寫這本書版的時候，要激烈得多。正是我的積極性、決心和對各種商業攝影技術全方位的洞察，讓我在商業攝影界勇往

直前。

書中所有的商業攝影技巧皆出自我的寶貴實踐經驗

目前，我是莫裡西攝影機構的老板。我的廣告攝影作品和為雜志拍攝的作品已經遍布全球。作為一名成功的商業攝影師，我已經掙到了足夠多的財富，過上了很好的生活。通過嘗試向你的客戶提供出色、富有感召力的圖片，並制作成印刷品或者上傳至網絡，幫助他們銷售商品，你也能獲得同樣的成功。通過深入學習本書，我堅信你會為實現夢想打下堅實的基礎。

媒體評論

評論

在線試讀

1. 用光基礎

有這樣一種說法，攝影是九分光、一分物，我覺得這太正確了。沒有光，就沒有照片。沒有專業的燈光造型，就沒有偉大的照片。為了程度地美化你的拍攝對像，就應該對用光有大致的了解。在深入研究器材、光位圖以及創作一幅完美照片的其他關鍵性因素之前，我們必須先由基礎開始。

光的類型

光線可以分為自然光和人工光兩種。自然光來自於太陽，無論是滲入陰影區域的低調光線，還是通過窗戶射入的光束，抑或是來自於無雲天空的直射陽光，都是自然光。人工光則來自於其他光源。攝影師會靈活選擇或者是結合自然光和人工光來拍攝出更好的效果。

自然光。在肖像攝影裡，利用自然光可以拍攝出具有感染力的照片，特別是人像攝影。相較於操控影室燈光，許多攝影師更喜歡樸素的自然光。

沒有專業的光線造型，就沒有偉大的照片

請記住，當你利用自然光拍攝照片的時候，光源是固定的，為了取得更完美的效果，可以改變被拍攝物體的受光面，或者是遮擋來自上方或者側方的光線（利用黑卡遮擋，見第25頁），也可以利用反射光給陰影區補光（反光板或反光罩，見第21頁）。

頂光。在陽光下拍攝時，要盡量避免陽光從正上方直接照射在被攝物體上。這種光線會在模特的臉上形成難看的陰影，或者是在被攝物下方形成較深的陰影。如果在太陽處於一個比較低的角度，光線比較自然時，即一早一晚進行拍攝時，就可以程度避免這種陰影的產生（參見下文中的“黃金時刻”）。如果可能的話，盡

上頁圖想要在影棚或外景地進行有效布光，需要了解人工光和自然光的各種特性。

上圖和下圖扎實的布光技能對於商業圖片的拍攝是非常關鍵的，它能使你的作品從競爭中脫穎而出。

量在陽光被散射或者頂光被遮擋的情況下拍攝。空地邊緣（被較高的書和樹枝覆蓋）的光是比較理想的，就像門廊裡的光線。永遠記著帶兩隻燈架和一個至少1.2m×1.6m大小的柔光屏（見第25頁）來擴散光源並使之柔和。

盡量避免陽光從正上方直接照射到被攝物體上

窗光。你可以利用室內自然光來拍攝。透過窗戶（或者開著的門）照射的光非常適合拍攝人像。因為窗戶面積大，當陽光透過玻璃照射時光線會特別柔和。窗光，非常自然，總是具有較好的指向性。即使被攝物處於光線照射之外，也可以在背光面放置反光板來“填充”陰影，或者是利用柔光屏來柔化或發散窗光。

黃金時刻。當太陽在天空中的位置較低的時候，陽光可作為輪廓光或背光，呈現出夢幻的暖色光效果，攝影師常常利用這個黃金時刻拍攝出美妙的照片。好的光線是來自於從日出到太陽升起後一個小時，以及太陽落山前一個小時。我總會提前很久到達拍攝現場，架好設備，等待黃金時刻的到來。

對頁和右圖每次拍攝都需要特別的、極具創意性的布光方法。

外置閃光燈繫統可以全手動，也可以全自動

人工光源人工光源主要分為瞬間光源（如閃光燈）和連續光源（HMI 鎢絲燈、熒光燈）。

閃光燈。閃光燈主要在現場光很微弱時或者自然光需要被加強的條件下使用。很多價格低廉的數碼相機和專業設備都有內置閃光燈，它要麼是機身的一部分，要麼是在激活時彈出來。這種燈組結構可以為貼近相機位置的被攝物（通常約4.5m內）提供閃光燈照明。這種低功率閃光燈帶來的效果還不錯，但是因為閃光離鏡頭太近，可能會在拍攝人物時產生紅眼效果。

為了取得更好的拍攝效果，許多攝影師會嘗試使用外置閃光燈（熱靴閃光燈或小閃燈）——有原廠的也有副廠的（比如美茲和昆騰）。這種閃光燈通過熱靴或者同步線與相機連接，攝影師可以將其直接安裝在相機上，也可以手持離機拍攝，或者裝在與相機連接的閃光燈支架上。

附加
閃光燈組可以全手動也可以全自動。手動控制閃光燈的時候，閃光燈每次觸發都能夠發出同樣強度的光線（有些燈具有可變功率控制裝置）。使用手動閃光燈時，可以利用閃光測光表測量出準確的光線。在自動控制模式下，攝影師可以利用TTL（通過鏡頭測光）功能來測量光線並反饋給閃光燈，使之發出合適照度的光線。

外接閃光燈組件有多重擴散裝置來柔化正對被拍攝物打出的光線。我建議在拍攝時或多或少地都要對機頂閃光燈進行柔化。

影室燈有兩種：單燈頭和電源箱

影室閃光燈（也稱為電子影室閃光燈或閃光燈組）在產品攝影師中很受歡迎，屬於高色溫。與日光型膠片和數碼相機中日光白平衡設置比較匹配。影室燈有兩種：單燈頭和電源箱。無論你用哪一種方式，連接相機與閃光燈組，都是通過閃光燈同步線、無線信號，或者光敏來觸發（稍後我們會詳細解釋）。

單燈頭，其供電繫統和閃光燈管整合在燈頭內部，交流供電，通常可以通過同步線直接與相機連接觸發閃光燈，或者通過無線引閃器遙控觸發閃光燈。很多單燈頭有內置的光敏組件，當其他燈頭閃光時，能夠自動觸發單燈頭。獨立的無線引閃器如普威或者昆騰的引閃器都可以讓攝影師通過相機快門來觸發閃光燈。

電源箱使得攝影師可以使用可獨立調節的多燈頭燈組，直流電或交流電均可，有些電源箱甚至提供車充直流電接口。當你在現場想靈活利用影室燈又無法插入交流電源時，這個功能就非常有用。太陽能發電機的價格也越來越低。

當利用相機快門觸發閃光燈時，影室閃光燈會發射可測量的突發的光線。很明顯，僅有閃光燈的突發光線是很難確定閃光燈與被拍攝物之間的距離和位置的，因此，影室燈頭裡都會安裝一個
250W的鎢絲燈泡，作為造型燈來幫助攝影師觀察光線，看它們是如何照亮被攝物的（造型燈泡在閃光燈管觸發的時候會暫時熄滅，直到閃光燈回電到位時纔會重新點亮，以為拍攝下一張照片做好準備）。

這張樂高太陽能之家的照片是通過創意、攝影和Photoshop創作優秀廣告畫面的例子。

請記住，想要拍攝出確保準確的色彩表現，就要評估場景中的光線色溫。

色溫表

火柴光1700~1800K 燭光1850~1930K 日出和日落的陽光2000~3000K 家用鎢絲燈泡2500~2900K
鎢絲臺燈(500~1000W) 3000K 石英燈3200~3500K 熒光燈3200~7500K 正午直射的陽光5000~5400K
白天5500~6500K 多雲的天空6000~7500K 電腦顯示器6500K 戶外陰影7000~8000K 部分多雲的天空8000~10000K

連續光源。閃光燈發明之前，連續光源是攝影師的選擇。隨著數字視頻的興起，連續光源正重新流行起來。

對於連續光源來說，它既是造型燈，又是作用於後成品的光源。這意味著所見即所得。另外，由於數字成像的出現，平衡你的記錄媒介與現有光源的色溫是很容易的（隻要正確設置相機的白平衡，如果需要，可使用自定義白平衡）。

攝影用的鎢絲燈就像家用電燈泡一樣，輸出使用從100W到 24000W不等。在這種光源下拍攝時，你需要設置相機為鎢絲燈白平衡或者使用燈光型膠片。

HMI燈隻需要很短的時間就可以點亮，但是需要配備鎮流器。它相對鎢絲燈來說比較明亮而且色溫和日光相當，但價格更高。

攝影用的專業熒光燈可以低溫運行，不影響被拍攝的物體或者人物。它可以在日光或者鎢絲燈兩種色溫之間變換，但是在輸出功率上有所限制。

光的特點

色溫可見光是由 7種顏色組成的：紅、橙、黃、綠、藍、青、紫。人眼能夠很好地自動平衡各種顏色，所以每種顏色無論在微紅的光源下（日落）、微黃（家用燈泡），或者微綠的光源下（主要是熒光燈管），人眼都覺得沒有什麼分別。但是膠片或者數件卻無法準確識別。因此，為了獲得顏色準確的照片，衡量現有光源的顏色是非常重要的。

光源的顏色是用色溫來界定的。“白色光”是色溫的起點，大約5500K。太陽升起或者落下時，光的顏色變暖，其色溫偏低。當光源色溫高於5500K時，我們說其顏色偏冷或者偏藍。

當相機件的色彩平衡與現有光源的色溫相匹配時，照片的顏色纔會像人眼看上去那麼自然。

方向
方向是光線的關鍵特性之一。光源的方向決定了高光和陰影，這樣能夠在照片中產生具有立體感的影調。光源的方向，由光源與被攝物的相對位置來確定，所以無論是移動光源或者被攝物都能夠改變光源的方向。而移動機位，則可以拍攝出或多或少的高光和陰影。

大多數情況下，光源能夠照亮被攝物體離光源比較近的一面，而遠離光源的另一面則處於陰影之中。隻有當柔和的光源照亮物體的時候，陰影纔會因為環境的反射而有所減弱。

光源會照亮被攝物體離光源近的區域

來自於被攝物前方的光源稱為順光。在順光下，物體的前方能夠得到大面積的照明，並表現出足夠多的細節及比較少的陰影，但立體感和質感會有所損失。順光常常用作時尚攝影或者媚態人像攝影，因為這種光可以使皮膚看起來很順滑。順光還可以使物體看起來比較平或者淺。

逆光來自於被攝物體背面，朝向相機。因此，逆光常常使物體的前方處於陰影之中或曝光不足。它常常可以照亮物體的邊緣，甚至讓它看起來很絢麗。這種效果稱為輪廓光。這種用光還常用來制造剪影效果。

側光，來自於物體的左側或者右側，並使物體在另一側產生明顯的陰影，因此常常被用於特別強調模特面部輪廓的肖像攝影中。

頂光來自於被攝物的頂部上方。這種光源常常需要使用斜臂支架來支撐。

底光來自於被攝物體下方，這個術語雖然源自汽車行業，但它描述得很恰當。

高亮點

硬光與柔光
光源的方向決定被攝物的高光和陰影的分布關繫，而光質決定陰影的柔和度和銳利度。基於此，光可以被描述為硬光和軟光。硬光（就像晴天室外的太陽光）能夠帶來較深且邊緣很硬的影子，以及明亮的顏色和高光。

柔光（來自於天空的散射光）使物體產生淡而柔和的陰影，甚至沒有陰影。在柔光下，物體的色彩傾向於被抑制，變暗淡。對於大多數攝影題材來說，柔光是理想的，然而在現有拍攝場景中，柔光並不總是現成的，我們可以通過各種光線造型工具來將硬光柔化（本章之後將詳述）。

光質的軟或硬是由光源相對於被拍攝物的面積大小決定的。硬光來自於相對面積小且距離遠的光源，例如，邊緣銳利的陰影常常在晴天出現。太陽是一個超大的光源，但是因為它距離地球非常遙遠，相對於地球上的被拍攝物來說就是一個非常小的光源。一旦光線穿過大氣層，經過反射、折射和散射，你就可以分辨出各種光質。

提示：為你的燈具多準備一些造型工具，這樣你就可以將光源塑造出各種合適的質感。

硬光來自於相對於被攝體面積較小的光源

柔光來自於相對於被攝物體面積較大的光源。假設你站在陰天的室外，你能看見自己的陰影

作為攝影師，我們必須通過二維的媒介渲染出三維的世界。要做到這一點，通過制造高光和陰影來幫我們刻畫物體的形狀以及它與場景素的關繫。“高亮點”一詞描述了這樣一個區域，它比畫面中其他部分都更加明亮（“更加惹眼”）。當我們觀看一幅作品時，我們的目光會落在亮調的部分。因此，有時我會通過高亮點來增強一個標志的視覺效果。我還通過這種方法為平淡的產品創造三維立體效果，或者為某個場景增加縱深感。創建高亮點時，對陰影區域的控制非常重要，因為沒有暗部就沒有亮部。制造高亮點的首要技巧是為被攝對像營造有吸引力的光照。選擇想要照亮的區域，用一面鏡子將主光反射回被攝主體，或者用一盞安裝了蜂巢或豬嘴的低功率燈照射在你希望強調的區域。要想增加高光和陰影區域的反差，可以使用黑卡（遮板）在部分照明區域遮擋光線，這樣能夠將該區域變得更暗。

這幅芒果的畫面創意性地整合了攝影和數碼後期處理。

比較淡且邊緣柔和，這是因為雲層對陽光起到了散射作用。這樣，整個天空就成為了一個巨大的光源，光線也就成為了柔光。

當我們在布置各種光線進行拍攝的時候，同樣可以遵循這一原則。如果你用一個較小的光源（如一隻燈泡）在任何距離進行拍攝，光質就會很硬。如果在光源和被攝物之間加上一個柔光材料（無論是商業攝影裡常用的柔光屏，或者一塊白色床單），就能擴大光源，使光質變柔和。另外，光源與被攝物之間的距離也會影響畫面中的高光和陰影的強度。

曝光

當你拍攝照片時，你總是希望在暗部和亮部都能夠得到足夠多的細節，以及準確的色彩。如果照片曝光過度（有太多的光進入了相機），畫面會太白，高光部分會喪失細節。曝光不足的照片（進入相機的光太少），暗部細節會缺失且會有噪點（數碼）。

感光度考慮曝光的要素就是感光度ISO設置（或膠片的感光速度）。數值越大件對光的感應能力就越強。

光圈光圈決定單位時間內到件或膠片的光的多少，以及終曝光的景深。因此，光圈值決定畫面整體曝光。光圈越小，到件的光量就越小，反之，到件的光量就越大。開大光圈是指開大光圈葉片開合的尺寸，而對應的光圈值數是調小。

當我們每調整一檔光圈時，到件/膠片的光線量都是調整前的兩倍或一半。下一頁的邊欄表格會幫助你更好地理解光圈大小與用來曝光用的光線量之間的關繫。

快門速度快門速度的設定表明了快門開啟（光線到件/膠片）所持續的時間。快門速度通常為幾分之一秒，而在低照度下，例如拍攝夜景，會用到長達數秒的曝光時間。

快門速度越慢件接受的光線就越多，反之，光線就少。和光圈的調整一樣，整檔的快門調整意味著可以得到調整前兩倍或者一半的曝光量。

較快的快門速度常常被用來在明亮的場景下控制曝光，或者凝固被攝物的動作，也可以減少手持相機進行拍攝時的抖動。

布光和曝光設定能使你在畫面中建立起所期待的情緒。

SQDC=E

感光度(Sensitivity)＋光圈數(Quantity)＋快門間隔(Duration)＋色彩平衡(Color
Balance)＝曝光(Exposure)

拍攝一張照片所需的光量多少和曝光是否合適取決於以下4個因素。感光度：ISO或“膠片速度”是感光材料對於光的敏感性的一種數字化的描述；數值越高，敏感度越高。光圈數：光圈開啟的大小決定有多少光線進入相機到件/膠片。快門速度：快門速度決定了允許光線進入相機到件/膠片的持續時間。色彩平衡：色彩平衡是在照片中描述色彩的方法。光源的色溫會影響場景在照片中展現出的色彩效果。數碼相機能夠進行白平衡設定來使顏色看起來自然一些（就像是人眼所見的），或者比人眼察覺到的冷一些或暖一些。這麼做有時是為了在畫面中營造某種情緒。

長時間曝光主要用於低照度下的拍攝，讓更多的光可以進入相機；也可以用來產生運動物體的動態模糊，當然也會帶來手持相機的抖動。因此，相機應該放置在三腳架上或者其他穩定的地方，甚至可以用快門線或遙控去觸發快門以規避相機的震動。

在單反相機裡，有一塊45°斜置的反光鏡，方便我們在取景時看到正像。當快門觸發的時候，反光鏡彈起使光線到件，並在一定時間後落下。正是這種反光鏡的上下移動會產生相機的抖動，可導致照片的模糊。我們可以通過預升反光鏡來避免這種情況。

測光表
測光表是用來測量照射到被攝物體上的光線的照度或從物體反射出來的光線的亮度的裝置。基於這種功能，測光表給出一組特定的光圈、快門速度和感光度的組合，利用這些組合數據可以拍出正確曝光的照片。測光表分為反射式測光表和入射式測光表兩種。

反射式測光表。所有的相機內置測光表和部分手持測光表均屬於反射式測光表，攝影師會將測光表上用於測光的部分（通常是手持測光表上的圓頂）指向被攝物體並讀取曝光數值。

正是因為這種測光表測量的是被攝物表面反射出來的光線，你所對準的被攝物體上的那塊區域的影調和顏色就決定了整張照片的曝光設定。例如，當相機裡的測光表對準被攝物體中白色的區域時，便決定了相對於對準一個黑色區域，你采用的曝光將會偏少。

為了規避這種失誤，高端的相機會測量畫面中多個區域的反光，並對測光表讀數進行加權平均，以得到一個更加準確的曝光讀數。如果你的相機沒有這個功能，那麼你可以隨身攜帶一塊灰卡，這種中灰色調的卡片在任何一家攝影商店都可以買到。將灰卡放置在與被拍攝物體相同的光線條件下，測量灰卡上反射光線所得到的讀數將會讓你的曝光更加準確。

光圈和通光量

F2.8——兩倍於F4的通光量 F4——F2.8通光量的一半，兩倍於F5.6 F5.6——F4通光量的一半，兩倍於F8
F8——F5.6通光量的一半，兩倍於F11 F11——F8通光量的一半，兩倍於F16 F16——F11通光量的一半，兩倍於F22 F22——F16通光量的一半

直方圖

使用相機裡或者軟件中的直方圖來判斷曝光的準確性。這比使用測光表要準確——商業拍攝中每次都要求有完美的曝光。

大多數反射式測光表有
50°的視角範圍，與標準鏡頭類似。而點測表擁有更小的視角，更小的視角能夠對拍攝場景中每一個特殊的範圍進行精確測光（例如，你的模特的膚色）。某些專業的點測表甚至擁有1°的視角。

入射式測光表

入射式測光表測量覆蓋在被攝物表面的光線，無論被攝物的色調或者影調如何，都可以精確讀出曝光值。攝影師常常需要拿起測光表對著鏡頭，並站在被攝物體的旁邊。入射式測光表擁有大至180°的視角。

一體式測光表許多常見的測光表可以同時測量入射光、反射光以及點測光，攝影師可根據拍攝對像和拍攝條件進行的選擇。

有些測光表可以讀出曝光值（EV值），並提供一組光圈和快門設置的組合。攝影師可以根據被攝物的情況和景深需要來選擇合適的曝光組合。對於那些快速移動的物體，攝影師常常需要一個足以凝固運動的快門速度，這就需要一個大光圈的鏡頭以收容更多的光線。如果攝影師為排列成多行的家庭成員拍攝合影，他可能需要一個小光圈來得到大景深，而小光圈就需要更慢的快門速度，以記錄更多的光線。

閃光測光表

閃光測光表用來測量來自閃光裝置或者影室燈的光線。對於在影棚裡工作的攝影師來說，它是工具，可以單獨測量每個光源的照度，並得到合適的光比。

色溫表色溫表可以測量拍攝場景中各個光源的色溫。在商業攝影中，攝影師經常要通過測量色溫來確保畫面各部分顏色記錄的精準。

控制色彩的反差會讓你的攝影水平更上一層樓。

根據拍攝對像的不同，所要準備的專業器材也大不相同。但是，深入了解各種設備的使用方法是非常必要的。通常新的設備會帶來新的效果，在這一章節裡，我們將會學習商業攝影師常用設備的使用方法。

相機

相機的種類繁多，而對相機的選擇將會貫穿攝影師的職業生涯。我主要使用飛思和奧林巴斯的單反繫列相機，這兩家廠商生產的相機、鏡頭和軟件可以通用。它們的數碼文件的尺寸、每秒拍攝張數、儲存介質、鏡頭素質、人體工學設計以及牢固程度都能夠滿足我的要求。而這些要求也正是你在考慮購買相機及其相關配件的時候需要考慮的東西。

當然，你也要確定你的器材能否滿足不同攝影題材、流程以及預算上的要求。一套專業的攝影

2.設備

器材價格從6萬~人民幣不等。這個價格可能會大大超出你的預算，但物有所值。如果預算實在有限，也要確保相機的像素至少達到1200萬，不然會顯得不夠專業。

閃光燈繫統

選完相機，閃燈光繫統是第二重要的設備。作為一個商業攝影師，你需要盡量配置的燈光繫統。不要圖便宜，我比較喜歡Dynalite牌的閃光燈，體積小，輸出功率大而準確，結實耐用。

閃光燈是大多數在影棚工作的攝影師對光源的。閃光燈在運行中發熱量小，易攜帶，與數碼相機中的日光白平衡或者傳統的日光型膠片的白平衡能夠高度匹配。種類繁多的閃光燈配件也是一個巨大的優勢。

新的機型層出不窮，在選擇機器時一定要了解清楚機器的性能是否能夠滿足需要。選擇機器沒有標準，更多取決於你的喜好和預算。下圖為奧林巴斯（左）及飛思（右）。

一套強大的影室閃光燈組能夠提供高質量的閃光和造型光。

電源箱

電源箱可以為多隻燈頭供電，並可以分別控制每隻燈頭的輸出

功率。在直流電或者交流電的環境下均可使用，外拍的時候甚至可

以用車載電源給電源箱供電，大大有利於攝影師的工作。

一定要購買耐用且穩定性好的電箱——它們通常是放在影棚的地板上被粗暴使用。

碟形反光罩是燈光組件的重要組成部分

閃光燈組配件

我建議你購買一套太陽能發電機來為交流電閃光燈組件供電。

這樣可以保持拍攝環境的安靜。你也可以使用影棚裡的電力更強、

更穩定的電源箱插座。

反光罩
碟型反光罩是燈光組件中的重要組成部分。沒有反光罩，你的燈容易損壞，而且燈的修理費用昂貴。當然，反光罩不僅僅用來保護燈頭。這些造型工具還可以用來塑造你想要的補光、高光或者如同直射太陽光般的效果。燈越貴，配件也就越貴。每個燈頭都應該有一個相配套的反光罩。

在反光罩上還可以安裝各種配件，比如束光筒、四葉片和蜂巢柵格。

束光筒
束光筒是可以有效控制光線的照射方向和範圍的光線造型工房，而且可以方便地接駁在任何燈頭上。形狀上分為圓錐、圓筒和矩形。束光筒可以防止光線的擴散，從而把被攝物體凸出出來。

四葉片四葉片不影響光質，隻影響光源的形狀。當四葉片在垂直方向或水平方向被打開或大或小

的角度，光線透過四葉片之間的空隙射出，光源的形狀因此受到影響。當4個方向的葉片都折疊起來時，

光源成方形（這種打光方法可以有效地把注意力引導到被攝體上，把視覺焦點和背景分離開來）。

以限制光源發射光線的方向。

左圖承重好的燈架非常重要。我們一般用銀色的燈架來支燈，黑色的燈架來支反光板及背景等。

右圖柔光箱就是在燈前放置一定面積的柔光布來柔化光線。圖中是大小各異的柔光箱。

蜂巢蜂巢一般安裝在反光罩或者柔光箱的內側，主要用來限制光線的散射，並使之沿直線傳播。比較常用的蜂巢有10°、20°、30°和40°四種，也有廠商提供5°的蜂巢。度數越小，發光範圍越窄。

柔光箱
柔光箱的構造就相當於在光源前面放置了一塊大的柔光布。柔光箱因為形狀、大小和內徑深度的不同而有很多種選擇。好為購買柔光箱準備充足的預算，推薦Chimera這個品牌。

傘傘型造型工具往往被夾在燈頭上，傘的內部用銀色或金色的內襯反射出冷光或者暖光，也有的傘會在金色或者銀色的內襯外面再套一層白色柔光布用來擴大光源面積，營造更多的散射光，但是並不影響光線的顏色。傘反射燈頭發射出來的光線，營造出一個大而柔和的光源。

燈架

燈架一定要結實耐用並能夠承受燈頭或者其他獨立式造型工具的重量。質量差的燈架可能會倒下來傷到工作人員，你的職業生涯也許就結束了。

傘反射燈頭發射出來的光線，營造出大而柔和的光源

燈架一般有黑色和白色兩種顏色。我一般用

Dynalite牌的閃光燈室內外兩用套裝。

黑色的燈架來支撐反光板和柔光屏等；用銀色的支架來架燈。這種區分便於我與新進的攝影助理更好地合作。

獨立式造型工具

旗板
這種白色的柔光屏由一個鋼制的邊框（1.2m×1.2m）和柔光布組成，是燈光組件的重要組成部分。當把它放在燈頭前方時，就可以營造出一個大型的柔和光源。前面所講的柔光箱，從燈頭到柔光布的距離是一定的，而燈頭與柔光屏的位置則可以任意調整，這就可以營造出精準、專業和個性化的燈光效果。

Chimera牌的柔光屏大而結實耐用，但進行單面鏡頭攝影時就不夠小巧了，閃光燈就好像貼在柔光板前一樣。

左圖柔光屏也是本書布光場景中常用的設備。它輕便，比起柔光箱也更多變和精準。

右圖通過在燈前放置遮片，你可以在被攝物體或場景上投射出各種圖案的光影。Chinera公司的套裝能使你快速變換圖案。在攝影棚裡有可能用到的各種夾子，它們的用途在第4章有詳解。

器材選擇

下面是我的攝影工作室的設備清單，這本書裡的很多插圖都是用下面這些設備拍攝完成的。購買之前要仔細斟酌，因為好的設備價格也高。我對以下器材的選擇是基於我多年作為職業攝影師使用

設備的廣泛經驗，沒有設備廠商付錢給我推薦如下產品。

相機

瑪米亞 645AF 機身飛思H5 數碼後背飛思 645DF＋機身飛思IQ180 後背奧林巴斯 E500佳能D1佳能5D奧林巴斯
E-3奧林巴斯E-5

鏡頭

80mm鏡頭 35mm鏡頭 120mm鏡頭 12-60mm鏡頭 14-45mm鏡頭 24-70mm鏡頭 40-150mm鏡頭

攝影支架

Foba Asaba重型支架 Triton .led 三腳架 6個 11 ′Bogen牌支架（型號 B0336）

燈光

3組 speedotron 1205cx燈光套裝 6個 Speedotron 燈頭 2組康素 Porty 1200 電源箱 4個康素燈頭 3組
Dynalite 1000W Roadmax 電源箱 6個 Dynalite 燈頭

燈架和夾子

6隻 Speedotron低燈架 6隻 TCI 夾子 2隻曼富圖大力夾 Avenger 魔術腿 Avenger 魔術臂橙色配重（約
6.8kg）

光線造型工具

Chimera 柔光箱：中型 2隻條形柔光箱 Plume 方形柔光箱 Plume 圓形柔光箱

柔光屏

Chimera柔光屏

2塊 6″×6″

4塊 4″×4″

2塊 8″×4″

相應大小的黑色、金色、銀色的

布以及柔光紗布

電腦

2臺蘋果G5s（視頻編輯和Photoshop後期） 2臺蘋果 iMac（攝影師辦公用） 2臺蘋果 Mac Mini（銷售和付款） 17″iBook
2.66GHz CPU DVD/CD刻錄光驅 500GB硬盤 4個2TB硬盤（備份數據）

線纜／同步

4根同步線 8根火線普威引閃器 2個光學接收器

打印機

惠普 20ps愛普生打印機柯達打印機愛普生亞光相紙打印機

車間工具

鋸木機切割鋸 2把無繩電鑽鋼鋸圓鋸刷子、油漆滾筒及托盤螺絲若干鐵皮剪棘輪 4個鋸木架

鋼架邊框非常牢固且不易損壞。這些造型工具可以被用作反光板阻擋掉不必要的光線。你也可以用多個旗板組合成一個移動的更衣室或者小型帳篷來保護工作人員。

這些造型工具可以被用作反光板阻擋不必要的光線

反光板反光板一般是用來反射光源的直射光，使被拍攝物體的某一部分增加一定亮度。在我的棚裡，我們一般用白色的紙板和泡沫板。

黑卡黑卡一般放置在光源與被拍攝物之間，用來遮擋部分光線。你可以用黑色的泡沫板或PVC板作為黑卡。黑卡是攝影棚常用的遮光工具之一。

如果你有大面積的均勻照明的背景（例如，室內攝影），也許你會想用遮片（經常被叫作“曲奇”）——一種具有各種鏤空形狀的板，在背景上制造各種陰影圖案，從而使背景富有光影變化。可以用它來模仿樹葉、玻璃窗或者隻是一種抽像制作的斑駁的光影效果。這種遮板可以在器材商店買到，你也可以自己用黑泡沫板制作。

鏡子
鏡子對於具有創意性的攝影照明來說，是非常重要的工具。你可以直接針對所需要的局部區域加光，而不影響整體照明。建議攝影師準備各種大小和形狀的鏡子以備不時之需。

柔光屏柔光屏可以由各種顏色（白色、銀色、金色及黑色）和大小的柔光材質構成。在這本書裡，我們講到旗板時都是指柔光屏。

上圖我正在與模特交談，為隨後開始的拍攝做準備。

下圖大型拍攝之前，我的同事拍攝了坐在拍攝場景中間的我。

3.光位圖

光位圖會幫助你輕松把握多種多樣的商業用光風格，以展現產品及模特的效果。光位圖簡潔易懂，一份手繪的示意圖就能夠標示出每個燈光的位置，而終的照片又能夠展示出這種燈光設置所達到的效果。以下三個方法就能夠達到想要的效果，而且幫助你發展自己的用光風格，解決問題直至成功。

接下來，將會有很多光位圖可以用來指導你照亮房間、勾勒汽車外形、拍攝小型靜物和肖像等。

柔光屏概覽

當利用柔光屏拍攝的時候，你能夠精確控制燈光角度，因為燈頭可以在柔光布後面上下左右來回移動，而裝置在柔光箱裡的燈頭總是處在柔光布中心（P1）的位置。

翻轉柔光屏能夠影響光通過柔光屏幕的方式。當柔光屏水平放置時（圖表的中心），這是一個大而均勻的光源。隨著柔光屏翻轉，光發生折射，形成一個漸變型的光源，會產生戲劇效果且有很高的辨識度。

這些圖示代表的是翻轉燈頭或用柔光板來改變光效的方法。旋轉柔光板後的燈頭，能夠產生光效上的細微變化。

這張圖顯示了燈頭在1.2m×1.2m見方的柔光屏前可放置的5個位置。

這張示意圖展示了本書中的光位圖裡將要用到的大多數主要設備的圖例。

燈光速記符號

下面是在本書中的示意圖中用到的各種設備的簡稱。 BB——底部反光板 TB——頂部反光板 SB——側面反光板 G10——10°蜂巢 G20——20°蜂巢
G30——30°蜂巢 G40——40°蜂巢 CB——天花板反射光 MR——鏡子 OH——頂光 P1——燈頭指向柔光屏中心
P2——燈頭指向柔光屏中心上偏左的位置 P3——燈頭指向柔光屏中心下偏左的位置 P4——燈頭指向柔光屏中心上偏右的位置
P5——燈頭指向柔光屏中心下偏右的位置 UMB——傘 SBX——柔光箱（ MD/SBX表示中號柔光箱，LG/SBX表示大號柔光箱）
L1，L2，L3等——燈
1，燈2，燈3等。燈1是接近相機的光源，在左側；拍攝空間裡順時針方向的第2隻燈就是L2；L3就是第3個光源，依此類推

這三張方圖顯示了光線通過柔光屏的三種方式。從左到右分別是P4（上偏左）、P3（下偏左）、P1（中心）。光線通過柔光屏的時候，從燈頭的中心到邊緣漸漸擴散，攝影師可以利用這種細致入微的照明效果來創作。

4.攝影棚設置

在設計攝影棚時，要將其當作一個工作空間來設計。要有一個舒適的客戶休息區，一個保存

這張照片展現的是我棚裡經常用到的靜物臺。

數據及幕後工作的私人領地，一個方便客戶欣賞作品及訂購作品的區域。此外，你還需要休息室和儲藏室。干淨整潔高效的攝影棚會給客戶專業的印像。反之，客戶會認為你隻是一個入門級的攝影師。

如何設置一個簡易的靜物臺

在許多商業攝影棚裡，中小型的產品都會放置在一個靜物臺上進行拍攝。在兩個支撐架上放置一塊1.2m×1.2m木板（可承重90kg），臺子後方放置兩個小背景支架，架子上放置背景架橫杆。在這裡，再使用夾子把1.2m寬的亞克力板（而不是背景紙）固定在背景架的橫杆上，並呈弧形放置在木板上。這種設置易於組裝，拆卸方便，所有部件易於保存，以及用於其他拍攝場景的搭建。

另一個好處是這套裝置具有多樣性，你可以隨時替換各種顏色和紋理的背景。好好設計一下裝置，可以讓調整背景變得非常容易。如果使用金屬或玻璃臺面，讓背景離臺面一兩英尺遠，你可以進

設置簡單產品拍攝臺的工具單

鋸木架兩個

1.2m×1.2m見方的木板燈架2個背景杆亞克力板長2.4m×寬1.2m A型夾子3個 Bogen牌大力夾3個

行簡單經典的產品拍攝。

靜物臺面有很多昂貴的可替代品，但這裡隻花了100美金（約合人民幣，支撐架和亞克力板是貴的部分），就能讓你高效地拍攝各種產品。我用這套設置拍攝過整套的產品目錄。

小貼士：在客戶到達之前，就把拍攝臺準備好，在頭腦中設計好基礎的燈光計劃，給客戶準備一把椅子這會讓客戶感覺賓至如歸。

大型拍攝臺

許多產品的拍攝需要大而復雜的拍攝臺設置，在組裝時要確保臺面牢固且能夠承載產品的重量。當你在拍攝臺上擺置好幾個產品時，一定不想拍攝臺會凸起或者因為不能承重而坍塌。我曾經親眼見過一些因設計不好的拍攝臺而毀掉了整個拍攝的情況。你同時還要確保攝影師和客戶都能夠進入拍攝場景中調整產品的位置等。好是在拍攝臺設置好了以後再擺放燈光。

確保攝影師和客戶能夠進入拍攝場景中調整產品的位置

為了建立大型的拍攝臺，首先準備好4個鋸木架和兩塊空心的門板。門板要求沒有把手，一般
2錢就可以買到一塊。這種門板輕而穩固，不易彎曲，可以隨時刷漆。當然，你需要更長的背景杆和更大的燈架來固定亞克力板。

這種設置安全預備性強且成本低，可快速拆裝。與小型靜物臺一樣，如果空間有限，也很方便儲藏。

小貼士：拍攝前請客戶列好要拍攝產品的清單；向客戶展示這次拍攝可能產生的效果，具體產品以及構圖。如果場面復雜，產品數量多，你可能需要一個專門的造型師來處理這些問題。去構思創意，不要去想拍攝臺。隻要拍攝臺不會垮掉，且能讓你拍出令人滿意的照片就可以了。

設置大型拍攝臺工具單

木支架4個空心門板2個大燈架2個背景橫杆大型背景紙筒中號A形夾3個曼富圖大力夾2個

該圖標明了大型拍攝臺所需的設備。

可以用如下布光方法為一個空間照明

拍攝間配置清單

2.4m或更高的燈架傘蜂巢柵格三腳架大型黑卡大型跳閃卡清潔劑

拍攝空間設置

攝影棚裡第二大的設置就是背景和拍攝空間的設置，比如一個大的弧形背景和道具。有時候這種空間需要提前用油漆粉刷均勻，並在拍攝前做好周密的計劃並對客戶溝通好的需要了如指掌，確保當客戶抵達時能夠如期開工。

要消除可能的反光，可以從側面為被攝物照明

拍攝空間要求簡單易用。在拍攝中常常會有模特參與，工作人員有時需要進入拍攝區域調整一下造型。所以，你必須確保不會有器材跌落傷到任何人。確保所有的電源線都用強力膠布貼在地上，所有的架臂和燈架都用上配重。把人工背景用夾子夾好，確保不會掉落。如果有什麼東西掉下來傷到人，那是攝影師的責任，與助理，更與客戶無關。

左邊的示意圖展示了包括天花板跳燈、帶蜂巢的直射光、反光傘、照相機、黑卡紙和太陽光的位置。我沒有標示出燈光及其他設備的電源設置及規格，這樣的燈位圖僅僅是告訴你如何布光，光比和反差則取決於你自己。

反光板設置（玻璃板/亞克力板）

將一塊1.2m見方，0.95cm厚的鋼化玻璃放置在兩個鋸木架上就可以搭起一個簡易、干淨而有效的拍攝臺。我們把產品放在鋼化玻璃上，並在玻璃下方放置泡沫板可以加強反光效果。或者根據客戶要求放棄泡沫板，或者把背景放置在以一定角度斜置的泡沫板上。

玻璃板的反射率比較高。任何放置在玻璃板上方的閃光燈發射出的光線都會受到玻璃板的反射。為了限制反光，可以從側面布光。有些時候，產品的倒影並不是一個糟糕的選擇，反而有時候能夠加強照片的表現力。如果你正使用頂燈照明，可以利用反光板給產品正面補光。

在下方放置燈光可以將產品、玻璃板和背景分離開來。

反光產品靜物臺搭建工具

鋸木架2個

1.2m×1.2m的鋼化玻璃（0.95cm厚）大支架2個小支架4個（用於支燈和柔光板）泡沫板罐裝空氣玻璃清潔劑

增強底光，會產生一種超現實的效果；減弱底光，則會有陰郁的反射效果。想拍攝無影效果，可以用無光澤的亞克力板來替代玻璃。

搭建低成本拍攝臺

在搭建拍攝臺的時候要考慮客戶的預算。縝密的計劃可以費用，如果你能為客戶省錢，他們便會是回頭客。

搭建拍攝臺時一定要考慮客戶的預算

實際上有許多方法來創建低成本拍攝臺。一個簡單的方法就是事先策劃好要執行的拍攝方案。這樣做可以讓你和客戶準確理解後的拍攝究竟需要哪些東西。你可以和客戶一起瀏覽你曾經的作品，建議他們使用現有背景中的現成材料。

這張圖展示了如何用上文提到的簡單材料在場地進行拍攝的有效方案。

布光方案也應當在這個時候呈現給你的客戶。很多時候客戶是希望在背景中有陰影和高光的變化。如果你正在搭造一個大的拍攝區域，請記住其終目的是使被拍攝的人或產品看起來更漂亮。銘記一點，你就會與客戶保持長久的合作關繫。

低成本的工具組合

鈑金門漆牆板手工紙噴塗泡沫鍍鉻管黃銅管舊輪胎舊木板電腦配件電線電纜泥土沙草石頭砂礫石地毯邊角料帆布棉布磚瓷磚福米加塑料貼面亞克力板玻璃

5.柔光屏

柔光箱多年來一直在攝影師的工具箱中占據著主要地位。這些造型工具使光線變得柔和、擴散、美觀。對於大多數柔光箱來說，的缺點是，光總是在柔光箱的中心。這意味著如果要將光線調整均勻，你必須要移動整個柔光箱。

通過使用柔光屏（一個采用鋼架的大的白色半透明面板）擴散燈光，除了要更精準地加以控制，你會制造出非常柔和的光效。當使用柔光屏時，燈可以定位在表面的任何一點。相反，你可以將閃光燈保持在一個靜態的位置，然後移動柔光屏，甚至可以將黑紙放在面板上來控制和遮擋光線。

這個設置是用來拍攝作為本章實例的排球。

設置

柔光屏可以快速組裝，存儲方便，外拍的時候可以當帳篷或者更衣室使用。這些修飾工具我都非常喜歡。它們在本書中所介紹的照明場景中發揮了很大的作用。

下圖展示了用於拍攝排球的靜物臺設置的側視圖。兩個塑料鋸木架上搭一塊1.2m×1.2m的木板，用A形夾固定背景是福米加塑料貼面，用兩個
A形夾固定在兩個背景架上。

這次是要拍一個排球，用灰色的球標示。相機在拍攝臺前方。相機圖示顯示了各種可能的拍攝角度。

柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的中心，即P1位置。在這個畫面以及整個繫列畫面中，閃光燈都是全功率輸出，相機固定安裝在一個影視支架上。請注意球體有明確的亮面和暗面，你能看到表面的細節。球與桌子的接觸點有較暗的陰影，形成了一個明確的接觸區，由此產生了立體感和縱深感。注：本書中的排球圖像由賈斯汀·萊韋特拍攝。

柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的左上角，即P2位置。與其他燈光結合的話，這可以是一個很好的補光照明。

由於閃光燈放置在了柔光板的頂部，向下投射的照明分散了。球的紋路和桌面接觸點的影子很清晰。然而，更多光線照射在拍攝臺和排球之上，立體感被削弱。柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的左下角，即P3位置。如果這個燈被柔化，這將是非常好的主燈的起始位置。

這樣的設置使得球體的立體感和縱深感得到增強。柔光板底部的光線向上擴散，更多光線穿過拍攝臺，少量的光投射在球體上。在與桌子的接觸點上有一道陰影，球側面的紋理細節減少了，而拍攝臺後方的背景更暗了。

柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的右上角，即P4位置。多數光線從產品上掠過並穿過拍攝臺。與其他燈光結合的話，這可以是一個理想的補光照明。

球的立體感和縱深感變得柔和了。光線從拍攝臺後方射來，照亮了球的後部。白色亞克力背景板成了一個跳閃卡，作為補光照亮了球體上我們能看見的一些部分。接觸點的陰影仍然很強，不過移到了前面。

柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的右下角，即P5位置。多數光線從球體通過並穿過拍攝臺。燈光置於拍攝臺的後部位置，照亮了球的後部。燈光離得足夠近，功率也足夠大，能夠照亮球體，然而由於沒有跳閃卡，衰減很快。接觸點的陰影仍然很強，不過移到了前面。球的立體感和縱深感有所增強，但紋路不是很分明。與其他燈光結合的話，這可以是一個理想的高亮照明。

柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的中心，即P1位置。一塊跳閃卡置於拍攝臺左側，照亮暗部區域，防止產生新的陰影。

由於光線照射在了球體的兩側，球的立體感和縱深感減弱了。不過立體感還是有的，因為一側的光線仍然更強一些。球的紋路顯得更平坦，但可見性更好，因為不會隱藏在陰影裡了。背景光線仍然很弱。接觸點的陰影移到了側面，由於有跳閃卡反光，陰影也變得柔和了。

柔光板置於拍攝臺右側，平行於拍攝臺。閃光燈位於柔光板的右上角，即P4位置。一塊跳閃卡置於拍攝臺左前側，照亮暗部區域，防止產生新的陰影。

由於光線照射在了球體的兩側，整個畫面看上去更平淡灰暗。球的紋路顯得更平坦，可見性也較差。微弱的光線使得球顯得不那麼圓。背景光線仍然很弱，並且接觸點的陰影更暗。由於光線沒怎麼被跳閃卡反射過來，球體側面的陰影很硬並且衰減很快。

柔光板置於拍攝臺右前側，閃光燈位於柔光板的中心，即P1位置。這是一個非常好的主燈的起始位置。

由於光線照射在了球體的前側，球的立體感和縱深感都增強了。畫面整體看上去主體的三維能從背景上很好的分離出來。球的紋路顯得更平坦。一個生硬的陰影落在球體的側面，較長且暗。球體上能分辨出明確的高光點，觀看者的目光先會落在該區域。

柔光板置於拍攝臺右前側，閃光燈位於柔光板的左上角，即P2位置。與其他燈光結合的話，這可以是一個很不錯的輔助光。

球的立體感和縱深感都減弱了，因為光線很平均地照射在了球體上。由於主要光線掠過球頂部穿過拍攝臺，畫面顯得灰暗單調。主體畫面看上去像是二維的，從背景分離得不夠明顯。球的紋路顯得更平坦。一個生硬的陰影落在球體的側面，較短且暗。

柔光板置於拍攝臺右前側，閃光燈位於柔光板的左下角，即P3位置。如果放置第二盞燈，我們可以將球的後部照亮，以從背景中分離出來。

球的立體感和縱深感都增強了，因為光線照射在了球體的前部。主體畫面看上去是二維的，從背景分離得很明顯。因為光線很亮，球的紋路顯得更平坦。一個長而生硬的陰影落在球體的後方。球體上能分辨出明確的高光點，觀看者的目光首先會落在這個區域。

柔光板置於拍攝臺右前側，閃光柔光板置於拍攝臺右前側，閃光燈位於柔光板的右上角，即P4燈位於柔光板的右下角，即P5位置。位置。

柔光板置於拍攝臺右前側，閃光燈位於柔光板的中心，即P1位置。一個跳閃卡以一定角度添加在拍攝臺的左前側。

兩塊柔光板平行置於拍攝臺兩側。右側閃光燈位於P1位置，左側閃光燈也設置在P1位置，兩盞燈調整為相同的輸出功率。一個跳閃卡放置在相機與球體之間，把光線從球的下部反射上來。

兩塊柔光板平行置於拍攝臺兩側。右側閃光燈位於P1位置，左側閃光燈設置在柔光板左上角（P2位置），兩盞燈輸出功率相同。一個跳閃卡放置在相機與球體之間，把光線從球的下部反射上來。

兩塊柔光板平行置於拍攝臺兩側。右側閃光燈位於柔光板左下角（P3位置），左側閃光燈設置在柔光板左上角（P2位置），兩盞燈輸出功率相同。

兩塊柔光板平行置於拍攝臺兩側。右側閃光燈位於柔光板右下角（P5位置），左側閃光燈設置在柔光板右上角（P4位置），兩盞燈輸出功率相同。

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