了得網藝術_拉威爾鋼琴作品集套裝版(共九冊)

編輯推薦

《拉威爾鋼琴作品集(套裝版共9冊)》包括：《拉威爾鋼琴作品集：小奏鳴曲》、《拉威爾鋼琴作品集：夜之幽靈》、《拉威爾鋼琴作品集：鏡子》、《拉威爾鋼琴作品集：鵝媽媽》、《拉威爾鋼琴作品集：高貴而傷感的圓舞曲》、《拉威爾鋼琴作品集：庫普蘭之墓》、《拉威爾鋼琴作品集：悼念公主的帕凡舞曲》、《拉威爾鋼琴作品集：以海頓之名而作的小步舞曲及其他》、《拉威爾鋼琴作品集：水之嬉戲》。
《拉威爾鋼琴作品集(套裝版共9冊)》講了拉威爾是和德彪西齊名的法國印像派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經常將鋼琴作品同時改編成管弦樂作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂兩種版本。

內容簡介

莫裡斯·拉威爾（1875-1937）二十世紀初*魅力的法國印像派代表作曲家之一，他的鋼琴作品以精美華麗的旋律與和聲讓你在激動之餘產生美的感悟。
拉威爾鋼琴作品集◎套裝版（共九冊），彼得斯音樂出版社獨家授權上海音樂出版社出版，一套全新的、實用的Urtext版本，來自拉威爾的*手資料和訊息，羅傑·尼克爾斯根據拉威爾學生弗拉多·佩勒穆泰親身經驗和體會編訂而成，包括拉威爾主要鋼琴作品，悼念公主的帕凡舞曲，以海頓之名而作的小步舞曲及其他。

《拉威爾鋼琴作品集：小奏鳴曲》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本
編輯方法和資料來源
原始資料縮寫表
小奏鳴曲
前言
編者按
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
評注

《拉威爾鋼琴作品集：夜之幽靈》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本《拉威爾鋼琴作品集：小奏鳴曲》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本
編輯方法和資料來源
原始資料縮寫表
小奏鳴曲
前言
編者按
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
評注

《拉威爾鋼琴作品集：夜之幽靈》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本
編輯方法和資料來源
原始資料縮寫表
夜之幽靈
前言
編者按
Ⅰ：水妖
Ⅱ：絞刑架
Ⅲ：幻影
評注

《拉威爾鋼琴作品集：鏡子》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本
編輯方法和資料來源
原始資料縮寫表
鏡子
前言
編者按
Ⅰ：夜間飛蛾
Ⅱ：悲傷的鳥兒
Ⅲ：海上扁舟
Ⅳ：丑角的晨歌
V：幽谷鐘聲
評注

《拉威爾鋼琴作品集：鵝媽媽》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本
編輯方法和資料來源
鵝媽媽
前言
原始資料縮寫表
編者按
手稿摹本
Ⅰ.睡美人的帕凡舞曲
Ⅱ.大拇指
Ⅲ.寶塔女王萊德羅納
Ⅳ.美女與野獸的對話
V.仙境花園
評注

《拉威爾鋼琴作品集：高貴而傷感的圓舞曲》目錄：
拉威爾鋼琴作品集——一個全新的版本
編輯方法和資料來源
高貴而傷感的圓舞曲
前言
編者按
原始資料縮寫表
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ
Ⅵ
Ⅶ
Ⅷ
評注
《拉威爾鋼琴作品集：庫普蘭之墓》
《拉威爾鋼琴作品集：悼念公主的帕凡舞曲》
《拉威爾鋼琴作品集：以海頓之名而作的小步舞曲及其他》
《拉威爾鋼琴作品集：水之嬉戲》

前言

拉威爾是和德彪西齊名的法國印像派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經常將鋼琴作品同時改編成管弦樂作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂兩種版本。
這個由英國人羅傑·尼克爾斯（Roger Nicholes）編訂的《拉威爾鋼琴作品集》的特點是：它的依據是法國著名鋼琴家弗拉多·佩勒穆泰（Vlado Perlemuter，1904-2002）的親身經驗和體會。佩勒穆泰曾跟拉威爾學過他的全部鋼琴作品，因此可以說他所掌握的是來自拉威爾的手資料和訊息，而這些資料和訊息有許多是和已經出版的樂譜有出入的。這些差別有的也許是拉威爾在樂譜出版後改變了想法，或者是已出版樂譜本身的錯誤；也有一些可以理解為拉威爾本人提供的另一種可能性。
前者如《夜之幽靈》（Gaspard 0f the Night）中的首《水妖》（Ondine）的右手織體。如果我們對照這個Peters版和原來的法國Durand版，會發現有非常大的不同。原來法國Durand版中右手各種不同的織體變化，在現在這個Peters版中變成從頭至尾的統一織體。
後者如《庫普蘭之墓》（Le tombeau de Couperin）中的第五首《小步舞曲》（Menuet）的中段第33-48小節，它的和弦進行的主題，在Durand版中是由右手和左手每小節交替演奏的，而在這個Peters版中，主題全部由右手演奏，而左手用交叉的技術演奏另一個伴奏聲部。因此，從兩種不同版本譜面的視覺安排上也可以立即發現它們的不同之處。拉威爾是和德彪西齊名的法國印像派代表人物，以寫鋼琴作品為主。他的作品不多，但是經常將鋼琴作品同時改編成管弦樂作品。因此，他的不少作品都存在鋼琴和管弦樂兩種版本。
這個由英國人羅傑·尼克爾斯（Roger Nicholes）編訂的《拉威爾鋼琴作品集》的特點是：它的依據是法國著名鋼琴家弗拉多·佩勒穆泰（Vlado Perlemuter，1904-2002）的親身經驗和體會。佩勒穆泰曾跟拉威爾學過他的全部鋼琴作品，因此可以說他所掌握的是來自拉威爾的手資料和訊息，而這些資料和訊息有許多是和已經出版的樂譜有出入的。這些差別有的也許是拉威爾在樂譜出版後改變了想法，或者是已出版樂譜本身的錯誤；也有一些可以理解為拉威爾本人提供的另一種可能性。
前者如《夜之幽靈》（Gaspard 0f the Night）中的首《水妖》（Ondine）的右手織體。如果我們對照這個Peters版和原來的法國Durand版，會發現有非常大的不同。原來法國Durand版中右手各種不同的織體變化，在現在這個Peters版中變成從頭至尾的統一織體。
後者如《庫普蘭之墓》（Le tombeau de Couperin）中的第五首《小步舞曲》（Menuet）的中段第33-48小節，它的和弦進行的主題，在Durand版中是由右手和左手每小節交替演奏的，而在這個Peters版中，主題全部由右手演奏，而左手用交叉的技術演奏另一個伴奏聲部。因此，從兩種不同版本譜面的視覺安排上也可以立即發現它們的不同之處。
因此，這個：Peters版不是一個一般意義上的原始版（Urtext）。我把它稱作一個實用版（Practical Edition）。它是從演奏的角度出發的一個實用版。它的實用性大於學術性。

在線試讀

毋庸置疑，手握一部音樂傑作的手稿是令人激動的；和拉威爾很多作品一樣，這部作品的手稿本身就是件藝術品，它使你在激動之餘還會產生對美的感悟。但同樣不可否認，作曲家也是平凡人，無論他們的手稿多麼賞心悅目和激動人心，還是會出現錯誤。因此在是否使用手稿的問題上應當保持一定的理性。
對舞臺作品來說，來自時間、空間、金錢的壓力和個性的原因經常導致其變形，縱然作曲家對此不滿意，但如果演出即將開始也隻能接受，於是它們就進入了樂譜印刷本。但對鋼琴作品來說，作曲家在準備出版時的壓力就輕很多（它們通常來自出版商對於保持一貫出版風格的願望），因此出版時對手稿的變動更大程度上代表了作曲家自己的決定。因為錯誤在出版過程中一定會有所增減，而且從音樂和常識上看，手稿有時的確可以用來提供重要證據。但是在和同時代很多作曲家的交流過程中，我強烈地意識到，倘若未來的編輯拋開作曲家精心準備的樂譜印刷本，轉而為了所謂的真實解讀，不加考慮地使用原始手稿，他們真的會生氣。
就拉威爾的鋼琴作品來看，上述對手稿的批評觀點就愈發顯得合乎情理，法國國家圖書館音樂部保存的一套拉威爾自己的印刷本可作證明，它不僅收錄了拉威爾鋼琴獨奏曲版中的大部分樂曲，而且有拉威爾的親筆修改。根據其中的內容判斷，它可能制作於1911年至1913年之間。其中遺漏的作品是《奇異小夜曲》，《聽的風景》、《鵝媽媽》、《前奏曲》、《……的風格》、《庫普蘭之墓》和《卷首畫》。拉威爾親筆修改的《鵝媽媽》、《卷首畫》、《……的風格》的印刷本在此圖書館中分開存放。，而拉威爾自己的《庫普蘭之墓》印刷本（上面有他標注的指法和一處修改）陳歹歸二蒙福爾·阿莫裡的拉威爾博物館。《奇異小夜曲》和《聽的風景》的手稿極為重要，因為它們未能在拉威爾生前出版。《卷首畫》的手稿也意義重大，因為它們無法在拉威爾自己的印刷本中找到。不幸的是，《前奏曲》手稿和作曲家自己的印刷本都已不復存在。
拉威爾鋼琴作品版的校樣已不存在，除了在杜朗檔案館中保存著一套《庫普蘭之墓》初校樣，上面有杜朗出版公司編輯要求第二次校樣的標記（我很高興羅伊·霍華特給我提供了這份材料的副本）。這套校樣中沒有拉威爾的親筆標注。除了《庫普蘭之墓》中的《前奏曲》和《弗爾蘭納舞曲》有一些復雜倚音的腳注（對此拉威爾似乎改變了主意）以外，版中可以找到所有的編輯注解。

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