《城門開》
想進入我們生活的是蚊子，防不勝防，人類用扇子、蚊香和敵敵畏試圖保持距離，沒用。夏夜充滿蚊子的轟鳴。蚊子拐彎聲特別，有金屬硬度，夾雜著幽怨與威脅，放大一萬倍，估摸就跟火箭追蹤目標的呼嘯一樣。各種蚊香應運而生，可蚊子很快就適應了，甚至像癮君子，在雲霧中飄飄欲仙，發出陶醉般的嘆息。當年《北京晚報》有幅漫畫：床下放了四個點燃的蚊香，把人熏死了，一隻蚊子照樣叮在鼻子上。
我手持蠅拍，在羅兒胡同副食店門口中，借助一塊臭魚頭打蒼蠅。打死一隻，用竹夾子捏起，放進玻璃瓶，數了數，隻完成任務的三分之二，按學校規定，每人每天要打死至少五十隻蒼蠅。那群蒼蠅嗡嗡叫，低空飛行，就像日本的神風特攻隊衝向那魚頭，不惜粉身碎骨。
夏天是蛐蛐和蟬的天下。瑞典詩人特朗斯特羅默在詩中這樣寫道：“蟋蟀瘋狂地踏著縫紉機。”就是這些小裁縫縫補著我童年的日日夜夜，讓我夢魂縈繞。我在護國寺的“百花深處”買了隻蛐蛐，放在小瓦罐裡，用葎草探子引它開牙，它自以為得勝時振翅高歌。有一天罐子沒蓋好，蛐蛐不見了，我急得翻箱倒櫃，而它一直藏在我家某個角落，瘋狂地踏著縫紉機。
小暑後，蟬蛹出土，鳴聲四起。蟬，學名金蟬，俗稱知了。法布爾在《昆蟲記》中寫道：“蟬翼後的空腔裡，帶著一種像鈸一般的樂器。它還不滿足，還要在胸部安置一種響板，以增強聲音的強度，蟬為了滿足對音樂的嗜好，確實做了很大的犧牲。因為有這種響板，使得生命器官都無處安置，隻好把它們壓緊到小的角落裡。”其實它們純粹是噪音制造者。把北京吵得天翻地覆，天越熱越來勁兒，讓人心煩意亂。我跟樓裡的孩子們一起去粘知了。
《波動》
這特別表現在當林東平介入的時候，蕭凌和楊訊的反應截然不同：當林東平帶著一種慚愧心情表示可以對蕭凌作某種補救的時候，她的回答，是一句尖刻的“謝謝，我恰恰不想得到這種恩賜”，毫不猶豫地表示拒絕；而楊訊在和林東平的爭吵中雖然也會不客氣地說：“你們不配做一個模範官僚”，但他實際上還是接受了“模範官僚”的安排，帶著一種和父親類似的慚愧，離開了蕭凌，讓這份淒婉的愛情故事就此結束。不過，故事這樣演繹，我想讀者產生這樣一個問題是很自然的：楊訊這人以後的命運會如何？作為一個干部子弟，他在“文革”結束之後會選擇什麼樣的生活？這當然可以做很多的猜想，但是，參照“官二代”這個群體在當代中國的境遇，如果我們設想，楊訊依然會充分依靠那些站在“每個路口”的保護人，讓自己無論在商場還是在官場，都幸運發展、春風得意，從而進入在改革中總是能獲得多機會和多利益的社會集團，這總是靠譜的吧？
讀《波動》，還有一個人物也會引起讀者很大的興趣，那就是白華。
《時間的玫瑰》
這一節可分成兩部分。部分包括前三段，第二部分包括後兩段，中間是過渡。部分皆為否定句，三段均以因為你已長眠的疊句結尾，帶有某種結論性。接著因為你已長眠出現在第四段開端，從果到因，那是轉折前的過渡：因為你已長眠，／像大地上所有死者，／像所有死者被遺忘／在成堆的死狗之間。後是頌歌部分：沒有人認識你。沒有。而我為你歌唱。
我用呻吟之詞歌唱他的優雅，／我記住橄欖樹林的一陣悲風。呻吟之詞與歌唱之間存在著對立與緊張。精彩的是後一句，那麼簡單純樸，人間悲歡苦樂都在其中了。在西班牙鄉下到處都是橄欖樹，在陽光下閃爍。那色調特別，不起眼，卻讓人惦念。橄欖樹於西班牙，正如同白樺樹於俄羅斯一樣。梅亞斯曾對洛爾迦講述過他的經歷。十六歲那年，他從家裡溜到附近的農場，在鄰居的牲口中鬥牛。“我為我的戰績而驕傲，”鬥牛士說，“但令人悲哀的是沒人為我鼓掌。當一陣風吹響橄欖樹林，我舉手揮舞。”
老天成就一個人，並非易事。洛爾迦扎根格拉納達，在異教文化的叛逆與寬容中長大；自幼有吉卜賽民歌相伴人夢，深入血液；父慈母愛，家庭溫暖，使個性自由伸展。