目 錄

出版說明………………………………………………01

《十四行集》序…………………………………………03

十四行二十七首

一我們準備著………………………………………002

二什麼能從我們身上脫落…………………………003

三有加利樹…………………………………………004

四鼠曲草……………………………………………005

五威尼斯……………………………………………007

六原野的哭聲………………………………………008

七我們來到郊外……………………………………009

八一個舊日的夢想…………………………………011

九給一個戰士………………………………………012

培……………………………………………013

十一魯迅……………………………………………015

十二杜甫……………………………………………017

十三歌德……………………………………………018

十四畫家梵高………………………………………019

十五看這一隊隊的馱馬……………………………020

十六我們站立在高高的山巔………………………021

十七原野的小路……………………………………022

十八我們有時度過一個親密的夜…………………023

十九別離……………………………………………024

二十有多少面容，有多少語聲……………………025

二一我們聽著狂風裡的暴雨………………………026

二二深夜又是深山…………………………………027

二三幾隻初生的小狗………………………………028

二四這裡幾千年前…………………………………029

二五案頭擺設著用具………………………………030

二六我們天天走著一條小路………………………031

二七從一片泛濫無形的水裡………………………032

附詩

我隻能…………………………………………………034

無花果…………………………………………………036

湖濱……………………………………………………037

遲遲……………………………………………………039

橋………………………………………………………040

雪中……………………………………………………041

什麼能夠使你歡喜……………………………………043

饑獸……………………………………………………044

希望……………………………………………………046

北遊……………………………………………………047

思量……………………………………………………073

聽—…………………………………………………075

艱難的工作……………………………………………076

夜半……………………………………………………079

月下歡歌………………………………………………081

暮春的花園……………………………………………084

南方的夜………………………………………………087

等待……………………………………………………089

無眠的夜半……………………………………………090

歌………………………………………………………091

給秋心（四首）…………………………………………092

歧路……………………………………………………095

我們的時代……………………………………………097

招魂……………………………………………………102

《十四行集》序

1941年我住在昆明附近的一座山裡，每星期要進城兩次，十五裡的路程，走去走回，是很好的散步。一人在山徑上、田埂間，總不免要看，要想，看的好像比往日看的格外多，想的也比往日想的格外豐富。那時，我早已不慣於寫詩了，—從1930到1940十年內我寫的詩總計也不過十來首，—但是有一次，在一個鼕天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空裡飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行。這是詩集裡的第八首，是早也是生澀的一首，因為我是那樣久不曾寫詩了。

這開端是偶然的，但是自己的內心裡漸漸感到一個要求：有些體驗，永遠在我腦裡再現，有些人物，我不斷地從他們那裡吸收養分，有些自然現像，它們給我許多啟示。我為什麼不給他們留下一些感謝的紀念呢？由於這個念頭，於是從歷史上不朽的人物到無名的村童農婦，從遠方的千古的名城到山坡上的飛蟲小草，從個人的一小段生活到許多人共同的遭遇，凡是和我的生命發生深切的關聯的，對於每件事物我都寫出一首詩：有時一天寫出兩三首，有時寫出半首便擱淺了，過了一個長久的時間纔能續成。這樣一共寫了二十七首。到秋天生了一場大病，病後孑然一身，好像一無所有，但等到體力漸漸恢復，取出這二十七首詩重新整理謄錄時，精神上感到一種輕松，因為我滿足了那個要求。

至於我采用了十四行體，並沒有想把這個形式移植到中國來的用意，純然是為了自己的方便。我用這形式，隻因為這形式幫助了我。正如李廣田在論《十四行集》時所說的，“由於它的層層上升而又下降，漸漸集中而又解開，以及它的錯綜而又整齊，它的韻法之穿來而又插去”，它正宜於表現我要表現的事物；它不曾限制了我活動的思想，而是把我的思想接過來，給一個適當的安排。

如今距離我起始寫十四行時已經整整七年，北平的天空和昆明的是同樣藍得像結晶體一般，天空裡仍然時常看見銀色的飛機飛過，但對著這景像再也不能想到古人的鵬鳥夢，而想到的卻是銀色飛機在地上造成的苦難。可是看見幾個降生不久的小狗，仍然要情不自禁地說出一句：

你們在深夜吠出光明。

在紛雜而又不真實的社會裡更要說出這迫切的祈求：

給我狹窄的心

一個大的宇宙！

一本詩本來應該和一座雕刻或一幅畫一樣，除去它本身外不需要其他的說明，所以這個集子於1942年在桂林明日社初版時，集前集後並沒有序或跋一類的文字。如今再版，我感到有略加說明的必要。所要說明的，就是上邊的這幾句話。

1948年2月5日北平

原載1948年8月《中國新詩》第３期，題為《〈十四行詩〉再版序》，初收《十四行集》1949年1月版，改題為《序》，後曾編入《馮至詩選》《馮至選集》。此據《馮至選集》編入。

中國為傑出的抒情詩人。

——魯迅

《十四行集》《山水》《伍子胥》堪稱馮至的“三絕”：這“生命的沉思”，提供了不同於他人的另一種戰爭體驗，並且以其藝術的完美、純淨，特立獨行於四十年代，以至整個中國現代文學之林。

——錢理群

一個沉思時代的窗帷由他揭開了。

——詩人、批評家唐湜

他的詩歌融合了西方古典哲學和中國古代文人，尤其是杜甫的情操，說是獨步詩壇也不為過。

——九葉派詩人 鄭敏

《十四行集》纔是馮至詩歌創作的之作，甚至是“二十世紀中國詩歌創作的”。

——漢學家 顧彬

馮至的《十四行集》，開拓了新詩思辨玄學哲理性的傳統。

——文學史家、北京大學教授 孫玉石

新詩70年，人纔輩出，但能被魯迅先生譽為“中國為傑出的抒情詩人”者，卻無別人。

——周良沛