譯本序                        1
珍貴的塵土                    1
摩崖石刻                     15
幾朵木花                     27
第一篇短篇小說               33
閃電                         47
作品人物的反叛               54
一部中篇小說的由來           62
“火星”                    62
利夫內的雷雨                69
研讀地圖                    86
心靈的印痕                  94
鑽石般的語言                108
矮林區中的泉水             108
語言和大自然               113
花和草                    121
辭書                       128
發生在阿勒斯萬格公司的一件事   147
似乎無足輕重                  156
車站餐廳裡的老人              177
白夜                           185
生命力的發端                  196
夜行的驛車                    217
早就打算寫的一本書          235
契訶夫                  239
亞歷山大 · 勃洛克       248
居伊 · 德 · 莫泊桑       263
伊凡 · 蒲寧             269
馬克西姆 · 高爾基       293
維克多 · 雨果           297
插在紐孔中的一朵小
玫瑰花（記尤裡 · 奧列沙）     301
米哈伊爾 · 普裡什文     312
亞歷山大 · 格林         322
愛德華 · 巴格裡茨基     326
洞察世界的藝術                333
在卡車的車廂裡                351
與自己話別                    361

譯本序

康斯坦丁?·?格奧爾吉耶維奇?·?帕烏斯托夫斯基是蘇聯當之無愧的大作家。他的代表作《金薔薇》是在蘇聯七十年的短促生命中誕生而得以流傳至今的幾部文學作品之一。
帕烏斯托夫斯基一八九二年生於莫斯科。他的父親是鐵路統計員，祖父是扎波羅熱哥薩克人，祖母是土耳其人。他在《小傳》中說：
“我的祖父是個和藹可親的藍眼睛的老人。他總是用嗄啞的男高音唱古老的歌謠和哥薩克小曲，經常給我們說‘往昔生活中發生過的’、令人難以置信的、異常動聽的故事。
“我父親所從事的職業要求他頭腦清醒地對待一切事情，可他卻是一個徹頭徹尾的幻想家。他受不了任何勞累和操心的事。所以他在親友中是個出名的意志不堅的懶散的人，而且還是個空想家。用我祖母的話說，他是個‘根本不配娶妻生子’的人。
顯然，有了這種性格，是不可能在一個地方久居的。
“我母親是個糖廠職員的女兒，性格嚴峻，處事專斷。她一生都‘固執己見’，尤其是在子女教育問題上。“我們家人口很多，大家都喜歡藝術。家裡常常唱歌、彈琴，全家都醉心於藝術。”
由此不難看出，作家自小就受到藝術的熏陶。他在進入基輔古典中學就讀後，在文學、歷史、心理學教師的諄諄誘導下，愛上了文學，並在這方面受到了繫統的教育。他的同學中就有好幾位後來成為名噪蘇聯文壇和藝壇的人物，如以《土爾賓一家的日子》一劇和長篇小說《大師和瑪格麗特》馳名國內外的作家布爾加科夫，以及導演別爾森涅夫和作曲家利裡多森斯基等。
他念到中學六年級時，家境日趨貧困。他隻能靠給人補習功課掙錢糊口和交學費。
一九一一年，亦即他在中學的最後一年，他寫了第一篇小說《在水上》，發表在基輔的文學雜志《火光》上。從此，他便立志當一名作家。
一九一二年，他考入基輔大學自然歷史繫，寒假和暑假則當家庭教師，一九一四年轉入莫斯科大學法律繫。同年，第一次世界大戰爆發，他輟學，當了電車司機，後又志願參加列車擔架隊和救護隊。自一九一五年秋天起，他先後在布良斯克冶金廠、新羅西斯克工廠、塔甘羅格鍋爐廠當工人，後又去亞速海漁業合作社當漁業工人，並在那裡寫了第一部中篇小說《幻想家》。
一九一七年二月革命爆發後，他返回莫斯科擔任記者。十月革命後，他仍留報社工作，常常列席中央執行委員會會議，曾多次聽到列寧的演說。後來他去基輔參加了紅軍。由紅軍復員後，他一度在敖德薩的《海員報》工作。與他同事的有後來成為著名作家和詩人的卡塔耶夫、伊裡夫、巴別爾、巴格裡茨基等人。離開《海員報》後，他在塔斯社前身羅斯塔斯社擔任編輯。帕烏斯托夫斯基和他父親一樣，性好流浪，用他自己的話說，“漫遊之神”常常支配著他。到三十年代初，他已遊歷了蘇聯和波蘭的許多地方。他把這種漫遊視作“到生活裡去，以便熟悉生活、體驗生活、了解生活”的一種方式。他認為，沒有生活經驗，寫作這條路是根本走不通的。他說過： “我的幾乎每一本書都意味著一次旅行。換句話，說得更確切些，每次旅行之後，我總寫成一本書。”
一九三二年，他的中篇小說《卡拉 — 布加茲海灣》問世。小說描寫俄羅斯人民改造自然的鬥爭，將文獻資料與藝術構思有機地結合在一起，是他的成名作，評論界稱其為“科學小說”。此書出版後，他便辭去通訊社的工作，專門從事文學創作。
一九三三年，他響應高爾基寫工廠史的號召，完成傳記小說《夏爾?·?朗賽韋的命運》。該作以一名拿破侖軍官被俄軍俘獲後，在俄國一重工業工廠內所度過的餘生為主線，反映了這個工廠的歷史。一九三四年發表的中篇小說《科爾希達》，描繪排干沼澤地的艱苦過程；兩年後發表的中篇小說《黑海》，主題與前書相同，結尾為沼澤地變成了繁花似錦的亞熱帶地區；又兩年後發表的中篇小說《北方故事》由三篇短篇小說組成，第一篇寫十二月黨人的起義，第二篇寫十月革命，第三篇寫現當代。自一九四五年起，他開始寫作多卷自傳體小說《一生的故事》： 《遙遠的歲月》（1946）、《不平靜的青春》（1955）、《前程無量的時代》（1959）和《投身南方》（1962）。這些作品以優美的語言和嚴謹的風格，反映了十九世紀末至二十世紀三十年代作者的經歷，是帕烏斯托夫斯基的壓卷之作。
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