【本書賣點】

◆ 此書是傑出的詩詞賞析著作，尤其《宋詞賞析》開一代之先河，好評如潮，一再重印，長銷不衰。本次再版，對照多版本參校修訂，使文字更為精良。

◆ 瀋祖棻深諳詩詞創作之道，擅為詞，亦擅賞詞。作者以詞人之異稟與古人相契，講評透闢入微，從背景、風格、銜接、煉字、史實考證諸角度進行剖析，並在賞析中比較同一用意的不同作詞法，獨具心得，開合有度，予學詞者以啟發，引人領略宋詞的藝術魅力。

◆ 書中精選宋詞名篇，以婉約派為主，兼收豪放派名作，由此可概覽宋詞大致風貌，亦可略見其人審美旨趣。此書可與《唐人七絕詩淺釋》參照閱讀，一窺詩詞體性之交疊與差異。

◆ 封面裝幀由著名設計師陸智昌操刀設計，書法家周小英題簽。內附作者珍貴留影、詞學論文手稿、初版封面圖等精美彩插，值得收藏。

【編輯推薦】

◆ 此書為瀋祖棻長銷不衰的經典代表作，《宋詞賞析》所選詞作多為傳世名篇，以婉約詞為主，南宋部分更是集中選取婉約派代表詞人姜夔和張炎作品，盡見詞之精雅深美，而豪放詞亦選入範仲淹、蘇軾等作，對十餘位具代表性的詞人進行了深入研究，較全面地體現宋詞的風格。

◆ 瀋祖棻以詞名，尤以婉約風格見長，從創作者視角賞奇析疑，深得個中三昧，唐宋詞之意趣在其筆下得以一展無遺。

◆作者深解詞中義趣，對所選詞作逐首細評，講解創作背景、詞人風格特征、詞句來源和典故深意等，環環相扣，深入肌理，並征引史上著名評語加以考辨，引人觸得妙境，抵達詞這一獨特體裁的審美之域。

◆ 《誦詩偶記》收錄瀋祖棻關於詩詞的數篇文章，從《古詩十九首》、阮籍詩曲賞析到清代“比興說”研究，所涉內容豐富。其中阮籍詩以含蓄難解著稱，文章抉隱發微，析其主旨和作法。而對蘇軾詞作的探討尤為細致精到，由此釐析了婉約詞與豪放詞之爭、詞與音律等重要詞學問題，頗具學術價值。

宋詞賞析

北宋名家詞淺釋

無名氏（一首）

〔菩薩蠻〕平林漠漠煙如織

範仲淹（一首）

〔漁家傲〕塞下秋來風景異

張先（三首）

〔一叢花令〕傷高懷遠幾時窮

〔天仙子〕水調數聲持酒聽

〔醉垂鞭〕雙蝶繡羅裙

晏殊（二首）

〔蝶戀花〕檻菊愁煙蘭泣露

〔破陣子〕燕子來時新社

歐陽修（一首）

〔踏莎行〕候館梅殘

柳永（七首）

〔雨霖鈴〕寒蟬淒切

〔曲玉管〕隴首雲飛

〔夜半樂〕凍雲黯淡天氣

〔卜算子慢〕江楓漸老

〔安公子〕遠岸收殘雨

〔八聲甘州〕對瀟瀟暮雨灑江天

〔望海潮〕東南形勝

晏幾道（六首）

〔蝶戀花〕醉別西樓醒不記

〔阮郎歸〕天邊金掌露成霜

〔鷓鴣天〕小令尊前見玉簫

〔臨江仙〕夢後樓臺高鎖

〔鷓鴣天〕彩袖殷勤捧玉鐘

〔浣溪沙〕日日雙眉鬥畫長

蘇軾（二首）

〔水調歌頭〕明月幾時有

〔念奴嬌〕大江東去

秦觀（六首）

〔八六子〕倚危亭

〔滿庭芳〕山抹微雲

〔浣溪沙〕漠漠輕寒上小樓  

〔望海潮〕梅英疏淡

〔滿庭芳〕曉色雲開

〔鵲橋仙〕纖雲弄巧

賀鑄（四首）

〔芳心苦〕楊柳回塘

〔橫塘路〕凌波不過橫塘路

〔薄幸〕淡妝多態

〔將進酒〕城下路

周邦彥（七首）

〔瑞龍吟〕章臺路

〔蘭陵王〕柳陰直

〔夜飛鵲〕河橋送人處

〔玉樓春〕桃溪不作從容住

〔解連環〕怨懷無托

〔拜星月慢〕夜色催更

〔過秦樓〕水浴清蟾

李清照（五首）

〔鳳凰臺上憶吹簫〕香冷金猊

〔念奴嬌〕蕭條庭院

〔聲聲慢〕尋尋覓覓

〔武陵春〕風住塵香花已盡

〔永遇樂〕落日熔金

姜夔詞小札

〔小重山令〕人繞湘皋月墜時

〔江梅引〕人間離別易多時

〔點絳唇〕燕雁無心

〔鷓鴣天〕京洛風流絕代人

〔鷓鴣天〕巷陌風光縱賞時

〔鷓鴣天〕肥水東流無盡期

〔踏莎行〕燕燕輕盈

〔浣溪沙〕著酒行行滿袂風

〔浣溪沙〕雁怯重雲不肯啼

〔霓裳中序第一〕亭皋正望極

〔齊天樂〕庾郎先自吟愁賦

〔一萼紅〕古城陰

〔念奴嬌〕鬧紅一舸

〔月下笛〕與客攜壺

〔琵琶仙〕雙槳來時

〔玲瓏四犯〕疊鼓夜寒

〔揚州慢〕淮左名都

〔長亭怨慢〕漸吹盡、枝頭香絮

〔淡黃柳〕空城曉角

〔暗香〕舊時月色

〔疏影〕苔枝綴玉

張炎詞小札

〔南浦〕波暖綠粼粼

〔解連環〕楚江空晚

〔高陽臺〕接葉巢鶯

〔高陽臺〕古木迷鴉

〔掃花遊〕嫩寒禁暖

〔渡江雲〕山空天入海

〔渡江雲〕錦香繚繞地

〔聲聲慢〕寒花清事

〔聲聲慢〕平沙催曉

〔聲聲慢〕煙堤小舫

〔聲聲慢〕山風古道

〔綺羅香〕萬裡飛霜

〔壺中天〕揚舲萬裡

〔八聲甘州〕記玉關踏雪事清遊

〔八聲甘州〕望涓涓一水隱芙蓉

〔臺城路〕朗吟未了西湖酒

〔臺城路〕十年前事翻疑夢

〔臺城路〕春風不暖垂楊樹

〔憶舊遊〕嘆江潭樹老

〔滿庭芳〕晴皎霜花

〔淒涼犯〕蕭疏野柳鳴寒雨

後記  程千帆

臺灣版後記  程千帆

附錄 唐五代詞批語殘存

張志和（一首）

〔漁歌子〕西塞山前白鷺飛

白居易（一首）

〔花非花〕花非花

劉禹錫（二首）

〔憶江南〕春去也，多謝洛城人

〔憶江南〕春去也，共惜艷陽年

溫庭筠（三首）

〔菩薩蠻〕小山重疊金明滅

〔菩薩蠻〕水精簾裡頗黎枕

〔菩薩蠻〕蕊黃無限當山額

皇甫松（二首）

〔憶江南〕蘭燼落

〔憶江南〕樓上寢

張曙（一首）

〔浣溪沙〕枕障熏爐隔繡帷

韓偓（一首）

〔生查子〕侍女動妝奩

後記  張春曉

誦詩偶記 

古詩十九首講錄

阮嗣宗《詠懷》詩初論

關於蘇詞評價的幾個問題

蘇軾與詞樂

白石詞〔暗香〕、〔疏影〕說

讀《遺山樂府》

略談《竇娥冤》

讀馬致遠的〔天淨沙〕

清代詞論家的比興說

後記  張春曉

八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。    不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！

這首詞主題與〔安公子〕同，但時令有異，前者是暮春所作，此首則是暮秋所作。它上片寫景，下片抒情，界線比較分明，與他詞上、下片中每每景情兼賅者，又別。

上片頭兩句，用一“對”字領起，勾畫出詞人正面對一幅暮秋季節、傍晚時間的秋江雨景。“暮雨”上用“瀟瀟”，下用“灑”字來形容，就使人仿佛聽到了雨的聲音，看到了雨的動態。那是一陣秋天的涼爽蕭疏的雨，而經過這番雨，“秋”就變得更“清”了。“秋”是不可以“洗”的，但詞人卻偏以為“秋”之“清”是由於“暮雨”之“洗”，使人感到生動、真切，覺雨後秋空清朗之狀，如在目前。《九歌·大司命》“使涷雨兮灑塵”句，可能使柳永受到啟發。“灑江天”，也是灑向空氣中的灰塵，但由此想出“洗清秋”，構思就更新穎。

接著，用一“漸”字領起下三句。一番雨後，傍晚的江邊，就覺得寒風漸冷漸急。身上的感覺是如此，眼中所見也是一片淒涼。“關河”是“冷落”的，而詞人所在之地，則被即將西沉的陽光照射著。景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾。蘇軾一向看不起柳永，然而對這三句，卻大加贊賞，認為：“此語於詩句不減唐人高處。”（見趙令畤《侯鯖錄》）正因這幾句詞不但形像鮮明，使人讀之如親歷其境，而且所展示的境界，在詞中是稀有的。

六、七兩句接寫樓頭所見。看到的裝飾著大自然的花木，都凋零了。與〔卜算子慢〕“江楓漸老”三句同意。不過那首詞先寫“敗紅衰翠”，後寫“楚客登臨”，而這首詞則反過來，先寫了人已登樓，再寫“紅衰翠減”，結構按照全詞的安排，所以各有不同。歇拍兩句，寫在這種自然界的變化之下，人是不能不引起許多感觸的，但是，卻並沒有明說，隻以“長江水無語東流”暗示出來。“惟有”兩字，包含有不但“紅衰翠減”的花木在外，也包含有“登高臨遠”的旅人更不在內的意思。古人每用流水來比喻美好事物的消逝。高蟾《秋日北固晚望》“何事滿江惆悵水，年年無語向東流”，乃是柳詞所本（他如韓琮《暮春浐水送別》：“綠暗紅稀出鳳城，暮雲宮闕古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。”黃季剛師又反韓意作詞雲：“流盡年光，流水何曾住？”都是此意）。江水本不能語，而詞人卻認為它無語即是無情，這也是無理而有情之一例。上片以這樣一個暗喻作結，而不明寫人的思想感情，是為下片完全寫情蓄勢。

下片由景入情。上片寫到面對江天暮雨、殘照關河，可見詞人本是在“登高臨遠”，而換頭卻以“不忍”二字領起，在文章方面，是轉折翻騰；在感情方面，是委婉深曲。“登高臨遠”，為的是想望故鄉，但故鄉太遠，“愛而不見”，所闖入眼簾的，隻不過是更加引起鄉思的淒涼景物，如上片所描寫的，這就自然使人產生了“不忍”的感情，而鄉思一發，更加難於收拾了。

四、五兩句，由想像而轉到自念。懷鄉之情雖然是如此的強烈和迫切，但是檢點自己近年來還是落拓江湖，東漂西蕩，究竟又是為了什麼呢？這裡用問句一提，就加重了語氣，寫出了千回百轉的心思和四顧茫然的神態，表達出“歸也未能歸，住也如何住”，即“歸思”和“淹留”之間的矛盾，含有多少難言之隱在內。究竟為什麼“淹留”，詞人自己當然明白，他在另外一首詞〔戚氏〕中就說出了：“未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。……念利名、憔悴長縈絆。”從前的讀書人，在沒有取得功名之前，要上京應考；在已經取得功名之後，當上了官，也要在他鄉任職。長期考不取，就或者是在京城住下來，準備下屆再考，或者四處遊謁地方長官，以謀衣食。這當中，是包含了許多生活經歷中的酸甜苦辣在內的。問“何事苦淹留”，而不作回答，不過是因為他不願說出來罷了。這樣，就顯得含蓄，比〔戚氏〕所直接抒寫的同一心情，更其動人。

由於自己的思歸心切，因而聯想到故鄉的妻子也一定是同樣地盼望自己回家。自己在外邊漂泊了這樣久，她必然也想望得很久了。謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》雲：“天際識歸舟，雲中辨江樹。”謝詩是實寫江景，柳詞則借用其語，為懷念自己的妻子創造了一個生動的形像。他想像她會經常地在妝樓上痴痴地望著遠處的歸帆，而幾次三番地誤認為這些船上就載著她的從遠方回來的丈夫。溫庭筠〔夢江南〕：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白 洲。”這是“想佳人”兩句很具體的解釋。

最後兩句，再由對方回到自己。在“佳人”多少次的希望和失望中，肯定要埋怨在外邊長期不回來的人不想家。因為“何事苦淹留”，有時連自己都感到有些茫然，則整天在“妝樓凝望”的人，自然更難於理解了。她也許還認為自己在外邊樂而忘返，又怎麼會知道我現在倚闌遠望的時候，是如此愁苦呢？

本是自己望鄉，懷人，思歸，卻從對面寫“佳人”切盼自己回去。本是自己倚闌凝愁，卻說“佳人”不知自己的愁苦。“佳人”懷念自己，出於想像，本是虛寫，卻用“妝樓凝望，誤幾回、天際識歸舟”這樣具體的細節來表達其懷念之情，仿佛實有其事。倚闌凝愁，本是實情，卻從對方設想，用“爭知我”領起，則又化實為虛，顯得十分空靈。感情如此曲折，文筆如此變化，真可謂達難達之情了。這種為對方設想的寫法，並非始自柳永，在他以前，如韋莊的〔浣溪沙〕“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒”，即是一例。但更著名的則是杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中隻獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”但柳詞層次更多，更曲折變化（單就這一點說，不是比較這些作品整個的高下）。梁令嫻《藝蘅館詞選》載梁啟超評此詞，認為它的境界很像溫庭筠〔菩薩蠻〕中“照花前後鏡，花面交相映”兩句，就是指詞中所寫自己與對方的情景，有如美女簪花以後，前後照鏡，鏡中形像重疊輝映。

我們還應當注意一下此詞下片用的重字。說自己，是有難收的“歸思”，說“佳人”，是盼天邊的“歸舟”。說“佳人”，是在妝樓“凝望”，說自己，是倚闌干“凝愁”。這裡的“歸”與“凝”，是故意重復，作強烈對照的，與一般因取其流暢自然而不避重字的不同。

結句倚闌凝愁，遠應上片起句，知“對瀟瀟暮雨”以下，一切景物，都是倚闌時所見；近應下片起句，知“不忍登高臨遠”以下，一切歸思，都是凝愁中所想。通篇結構嚴密，而又動蕩開合，呼應靈活，首尾照應，如前人談兵所雲常山之蛇。