抗日戰爭前，同學盧前爲中國雜誌公司人雜劇全集》，曾刊雜劇三十種》中別無他本的十一種，並加以校訂，但並不理想。新中國成立後隋樹森先生曲選外編》，刊雜劇三十種》中不曲選》及《脈望館鈔校本古今雜劇》的部分，對盧校偶有訂正，仍未能盡如人意。一九六二年，鄭騫先生的刊雜劇三十種》在臺北出版，學者纔有可能刊雜劇三十種》全書的整理本。鄭氏在書前刊載《校訂凡例》二十條，在每劇後附載《校勘記》，見出他校訂工作的認真。在校訂這三十種雜劇時，他還有兩點發明:一是糾正王國維在《敘録刊《古今雜劇》原題“乙編”，從而推斷“必尚有甲編”之誤。其實黃丕烈藏書依版本分類，以宋刻本爲甲刻本爲乙編，並不如王氏之所推想。二是他依據《脈望館鈔校本古今雜劇》中《王粲登樓》一劇上的何煌校記，整理出末流傳的《王粲登樓》雜劇的節略本，附録在全書的末尾。這使今天學刊雜劇三十種》之外，又增加了一劇原來面目的重要資料。

目前我要向讀者介刊雜劇三十種新校》，是蘭州大學中文繫副教同志的著作。在我認同志之前，就從《蘭州大學學報》上讀到刊雜劇的論文，他對自己幾年刊雜劇的工作，提出了一些總結性的意見。他説:

又説:

爲了減輕學習上的負擔，歷代勞動人民在精簡漢字方面，創造了不少經驗，其中最基本的有二條，即字音的通假和字形的簡化。在字音的通假上，衹要聲音相同或相近的字，原則上都可以通假。就是説，民間用字的傳統習慣，是重音不重義。這就在很大程度上解決了有音無字的困難，突破了形義文字的局限。在字形的簡化上，就是寫字就簡不就繁，大量地創造和使用簡字，來代替難寫難記的繁體。…&hell代的情況，也是如此。蒙古起自漠北，其始本無文字，對漢字的使用，也比較隨一代的典令、詔書、碑板、文記，多半使用口語，其中就有不少同音相假和簡筆字的出現。這個特點，同樣也反刊雜劇三十種》等民間刊本書籍中。所以代典籍，不突破假借這一關，不研究當時的簡體字，是很難行通的。

這些意見，不僅刊雜劇有用，對以來其他民間通俗讀物同樣適用。

今年春季，中山大學中文繫接受jiaoyu部的委托，舉辦“中國戲曲史師資培訓班”同志遠道來穗，攜刊雜劇三十種新校》校本見示。我讀了其中部分雜劇的校勘記，有不少地方訂正了盧、隋、鄭三家的誤校之處。這首先由同志在長劇中，由博反約，概括出字音通假和字形簡化的通例;又反轉過來運用這些通例，以簡馭繁，解決了向來學者未能解決的大量校勘上的問題。同時還由於有盧、隋、鄭三家書的先出，使他能夠有所比較別擇，從而博收廣取，後來居上。

但刊雜劇三十種》的整理，校正文字，分清句逗，雖然是它開始的必要的一步，但絶不是它最後的也是最有意義的一步。我在刊雜劇三十種》的過程中，曾經企圖將其中部分不曲選》及《脈望館鈔校本古今雜劇》中的優秀劇目，如關漢卿的《詐妮子》、石君寶的《紫雲亭》、宮大用的《七裡灘》等，詳加校訂，並根據曲詞及刪節後的科白，探索劇中人物故事梗概，寫成定本。這不僅有便劇源流的學者，對一些試圖改編優秀古典劇目，使它在今天的舞臺或銀幕上重現的作者同樣有用。一九五八年，我在《戲劇論叢》第二輯發表的《〈詐妮子調風月〉寫定本説明》即是嘗試之作。它對後來各地方劇團演出的《燕燕》和西安電影製片廠根據《詐妮子》改編的電影劇本，都有過影響。後來我雖然因有別的任務，中止了這個工作，不無遺憾。但我想同志的書出版之後，進一步掃清了讀者在文字句逗上的障礙，這些歷史上遺留下來的優秀劇目，必將有人爲之目擊神追，從而根據合理的推斷和創造性的藝術構思，爲它們披上一件件彩墨斑爛的歷史外衣，使之重現於我們的舞臺和銀幕之上，像甘肅省歌舞劇團根據敦煌殘留的壁畫創造出《絲路花雨》的大型舞劇一樣，這絶不是不可能的。

王季思

一九八〇年六月六日