內容簡介
詞，又稱詩餘、長短句，興起於唐代，到宋代進入了全盛時期。詞是一種可以配樂演唱的文體，按其風格差異大致可以分為豪放與婉約兩大派別。
豪放詞，顧名思義，風格豪邁闊大，迥異於婉約詞花間月下的旖旎風情。極言“大江東去”、“千古江山”……悲慨雄壯，氣勢恢弘，沉郁豪放之情力透紙背。自李白的“西風殘照，漢家陵闕”到蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”豪放詞打破了詞以閨閣館臺為主要場景的格局，將天地萬物、世間百態都納入詞的表現領域。懷古傷今、論史治世、田園風物、師友情誼、吟嘯松風……真正做到了無事不可入於詞，無情不可以詞抒發的境界。
時至兩宋，邊塞告急，朝政劇變，許多士子報國無門，遂將一腔熱血注入詞中。所謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑詩便工”，在此時得到了極鮮明的體現。辛棄疾、陳斡等人，將豪放詞發展到了淋漓盡致的地步。
而婉約詞則舍棄了“大江東去”的豪壯俊邁，把“楊柳岸，曉風殘月”的旖旎風情發揮到了極致。自花間詞以下，以溫庭筠、柳永、李清照、周邦彥等為代表的詞人，融柔媚婉轉於長短句中，充分發揮了詞“專主情致”的特點。
豪放詞，顧名思義，風格豪邁闊大，迥異於婉約詞花間月下的旖旎風情。極言“大江東去”、“千古江山”……悲慨雄壯，氣勢恢弘，沉郁豪放之情力透紙背。自李白的“西風殘照，漢家陵闕”到蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”豪放詞打破了詞以閨閣館臺為主要場景的格局，將天地萬物、世間百態都納入詞的表現領域。懷古傷今、論史治世、田園風物、師友情誼、吟嘯松風……真正做到了無事不可入於詞，無情不可以詞抒發的境界。
時至兩宋，邊塞告急，朝政劇變，許多士子報國無門，遂將一腔熱血注入詞中。所謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑詩便工”，在此時得到了極鮮明的體現。辛棄疾、陳斡等人，將豪放詞發展到了淋漓盡致的地步。
而婉約詞則舍棄了“大江東去”的豪壯俊邁，把“楊柳岸，曉風殘月”的旖旎風情發揮到了極致。自花間詞以下，以溫庭筠、柳永、李清照、周邦彥等為代表的詞人，融柔媚婉轉於長短句中，充分發揮了詞“專主情致”的特點。
