【圖文並茂 呈現一個音樂發燒友可能並不知道的阿巴多】 阿巴多既是古典藝術的傳承者——他指揮的貝多芬、莫扎特、門德爾松、勃拉姆斯、馬勒等偉大作曲家的交響曲，堪稱我們這個時代的經典演繹——又是當代音樂藝術的探索者——他指揮的從貝爾格、韋伯恩到路易諾•吉吉等人的現當代音樂作品，更值得音樂愛好者聆聽、關注。 阿巴多是ji具藝術修養的指揮家之一。他在擔任柏林愛樂樂團音樂總監期間，開創了“主題繫列”藝術活動，將音樂與文學、美術、戲劇、電影融合起來，這完全得益於他開闊的藝術視野和豐厚的文學修養。 作為出生於米蘭，7歲起就時常去斯卡拉歌劇院聽歌劇，職業生涯中擔任過斯卡拉歌劇院和維也納國家歌劇院藝術總監的阿巴多，卻為何從不指揮威爾第廣受歡迎的“三大通俗歌劇” 《茶花女》《遊吟詩人》《利戈萊托》和貝裡尼的《諾爾瑪》《夢遊女》《清教徒》？ 本書以流暢的文字和30餘幅精選圖片為您揭曉答案，呈現一個音樂發燒友可能並不知道的阿巴多。

【超越音樂，超越時代，一位值得樹碑立傳的指揮家，音樂藝術家】 阿巴多是我們這個時代偉大的音樂藝術家之一，他把自己的一生奉獻給了音樂。阿巴多特別關注現當代音樂及歌劇作品，除了貝爾格、韋伯恩等作曲家的管弦樂和歌劇，更有同代音樂人路易諾·吉吉等人的作品。 阿巴多的藝術視野很寬闊，這基於他豐厚的文學素養。他創立的維也納現代音樂節，以及後來在柏林的主題繫列，把音樂與文學、美術、電影等藝術地融合起來，將音樂與現時的生活結合起來。 阿巴多的音樂藝術之路： 米蘭—維也納—倫敦，富特文格勒指揮藝術的追隨者，直至柏林愛樂樂團的藝術總監； 琉森—博洛尼亞—加拉加斯，終成高峰的音樂藝術大家。 阿巴多的歌劇選擇： 出生於米蘭，童年時就浸潤於偉大的斯卡拉歌劇院中的阿巴多，意大利歌劇對他來說，是基因、是血素。但是為何在他的歌劇名單裡，貝裡尼的“三大歌劇”《諾爾瑪》《夢遊女》《清教徒》；威爾第廣受歡迎的“三大通俗劇” 《茶花女》《遊吟詩人》《利戈萊托》都不入他的“法眼”？作者在書中給出了自己的觀點。 阿巴多情有獨鐘的俄羅斯歌劇是穆索爾斯基的《鮑裡斯·戈杜諾夫》和《霍萬興那》，他請來俄羅斯電影導演塔可夫斯基執導他的《鮑裡斯·戈杜諾夫》，把許素引入歌劇舞臺。

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克勞迪奧·阿巴多（1933-2014），意大利指揮家，音樂藝術家。對中國的愛樂者來說，阿巴多是一個響亮的名字，可謂耳熟能詳。早在1973年，他就率維也納愛樂樂團來北京演出。2009年，阿巴多率琉森節日樂團在國家大劇院為北京的愛樂者奉獻了四場高水平的音樂會。 阿巴多是我們這個時代偉大的音樂藝術家之一，他把自己的一生奉獻給了音樂，擔任過柏林愛樂、維也納愛樂、倫敦交響、芝加哥交響等世界聞名的交響樂團指揮，以及斯卡拉歌劇院和維也納國家歌劇院等世界*歌劇院的音樂總監。偉大的柏林愛樂正是因為有了阿巴多，開啟了藝術生命中的全新篇章。阿巴多一生錄制過幾百部音樂作品，為音樂的普及做出了很大努力。 本書以時間為軸，從阿巴多兒時的家庭音樂氛圍，到他在米蘭音樂學院和維也納的求學歷程；從他連續獲得兩項國際指揮大獎，到步入偉大的米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院，執棒維也納愛樂樂團、芝加哥交響樂團，再到執掌倫敦交響樂團，直至作為偉大的指揮家卡拉揚的“接班人”，擔任柏林愛樂樂團常任指揮。作者在講述阿巴多豐富多姿的音樂人生的同時，對他的音樂理念及藝術也做了精闢的分析，對他的音樂藝術造詣及人格魅力做了生動而深刻的描述。

沃爾夫岡·施萊伯，1978-2002年任《南德意志報》副刊音樂編輯，並為該報供稿至今。自上世紀70年代以來，他一直密切關注克勞迪奧·阿巴多的音樂藝術發展，多次采訪過阿巴多。 譯者簡介 松健，北京大學日耳曼語言文學專業碩士，著有論文《歌劇<婀蒂娜>的音樂與文學語言》及理查·施特勞斯歌劇《玫瑰騎士》歌劇腳本翻譯。