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    該商品所屬分類:傳記 -> 傳記
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    635-920
    【優惠價】
    397-575
    【作者】 安妮·科恩索拉爾 
    【所屬類別】 圖書  傳記  藝術家  美術家 
    【出版社】湖南美術出版社 
    【ISBN】9787535692665
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:32開
    紙張:純質紙
    包裝:軟精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787535692665
    作者:安妮·科恩-索拉爾

    出版社:湖南美術出版社
    出版時間:2022年01月 

        
        
    "

    產品特色

    編輯推薦

    利奧·卡斯泰利(LeoCastelli,1907-1999),意大利裔猶太人,他是二十世紀受人敬重的畫廊主,是美國傑出的藝術商人,更是戰後現代藝術世界的奠基者之一。


    他以對藝術的獨到眼光,將賈斯培·瓊斯、勞申伯格、安迪·沃霍爾等許多當時沒沒無聞的年輕人打造成超級藝術明星。


    他以堅決果斷的執行力,一步步打造自己的畫廊網,建立起無可匹敵的美國藝術商業機構,高古軒、瑪麗·布恩都是他的忠實追隨者。


    他以遠見卓識為波普藝術到觀念藝術每一場重要的藝術運動推波助瀾,煽動起世界對美國現當代藝術的熱情。


     


    一張貫穿意大利、維也納、布加勒斯特、巴黎、紐約的藝術地圖


    一段跨越兩次世界大戰的猶太家族流亡史


    一部與現代西方藝術史交織纏繞的畫廊教父傳奇

     
    內容簡介

    利奧·卡斯泰利(1907-1999),意大利裔猶太人,他是二十世紀受人敬重的畫廊主,是美國傑出的藝術商人,是戰後美國藝術的奠基者。


    五十歲纔開設人生的間畫廊,利奧以其對藝術的獨到眼光、細膩入微的觀察力以及堅決果斷的執行力,將許多當時仍沒沒無聞的藝術家打造成藝術界的明日之星。賈斯培?瓊斯、安迪?沃霍爾、勞申伯格、利希滕斯坦……,利奧成為這些幾乎是二十世紀藝術史中重要人物的幕後推手。他對纔華洋溢的年輕人慷慨資助,甚至定期支付薪水,幫助他們的作品尋找理想的藏家,而非僅僅價高者得,從而改變了藝術市場的遊戲規則。他以眼光、人脈、經營手段一步步打造自己的關繫網,建立起無可匹敵的藝術商業帝國。他與拉裡?高古軒等當今超級畫廊主之間的師承關繫,體現了他對當代藝術世界的深遠影響,在他身後的二十餘年始終在藝術界占有舉足輕重的地位。


    本書以卡斯特裡個人以及家族經歷作為切入點,探尋其家族歷經戰爭、逃難、猶太屠殺、迫害等顛沛流離的發跡和中落。這段不曾被掩蓋卻從未被談起的身世,終塑造了他既時刻保有戒備又富有吸引力的人格特質。他遠見卓識,從波普藝術到觀念藝術,利奧為戰後每一個重要的藝術運動推波助瀾,由此,煽動起世界對美國現當代藝術的熱情。

    作者簡介

    安妮·科恩-索拉爾,學者、作家,始終堅持以知識分子的獨特嗅覺探尋藝術、文學和社會之間的互動。繼《薩特:一生》(Sartre : A Life)(1987)在世界範圍內取得成功後,她被法國派往美國,並於1989至1992年任文化參贊。在紐約,與利奧·卡斯泰利的邂逅使她將興趣轉移到了藝術的世界。為了書寫一部關於美國藝術的社會史,她構建起一個龐雜的項目,並以之為框架出版了《美國繪畫:美國藝術家的崛起,從巴黎1867到紐約1948》(Painting American)等書。她以教授身份在紐約大學(NYU)帝勢藝術學院(Tisch School of the Arts)、社會科學高等研究學院(École des Hautes Études en Sciences Sociales)、卡昂大學(University of Caen)、巴黎高等師範學院(École Normale Supérieure)、柏林自由大學(Freie University Berlin)及耶路撒冷希伯來大學(Hebrew University of Jerusalem)任職。她的新書《一個叫畢加索的外國人》(A Foreigner Called Picasso)(Fayard, 巴黎, 2021、Farrar, Straus & Giroux, 紐約, 2022)將與(移民博物館及巴黎畢加索博物館在2021年十一月至2022年二月合辦的)一場展覽及畫冊同期推出。出生於阿爾及利亞的安妮目前居住於巴黎和科爾托納。

    目錄
    從的裡雅斯特到中國 中文版序
    利奧· 卡斯泰利和我 拉裡·高古軒
    藝術市場拓荒者 伍勁

    序言

    楔子:在火藥桶上出生

    章 歐洲:迫害、戰爭、決裂、流離(1907—1946及此前的歷史)
    以商館為中心
    在聖卡洛碼頭
    埃內斯托·克勞茲登場
    的裡雅斯特的傳奇時光
    維也納的席津,在氣泡中度過的次世界大戰

    從的裡雅斯特到中國  中文版序


    利奧· 卡斯泰利和我   拉裡·高古軒


    藝術市場拓荒者  伍勁


     


    序言


     


    楔子:在火藥桶上出生


     


    章 歐洲:迫害、戰爭、決裂、流離(1907—1946及此前的歷史)



    1. 以商館為中心

    2. 在聖卡洛碼頭

    3. 埃內斯托·克勞茲登場

    4. 的裡雅斯特的傳奇時光

    5. 維也納的席津,在氣泡中度過的次世界大戰

    6. 給皇帝添一撇假胡子

    7. 勢不可擋的埃內斯托·克勞茲

    8. 法西斯統治下的二十歲

    9. 布加勒斯特:初踫前衛藝術

    10. 從訥伊到旺多姆廣場

    11. 跌宕起伏、驚心動魄,舉家逃往美國

    12. 重回布加勒斯特:冷戰之霜初結


     


    第二章


    蛻變年代(1946—1956)



    1. 曠工去MoMA

    2. 通往新世界的擺渡者

    3. “我寧願不會的一招”

    4. 是人選,還是隻會跳探戈而已?

    5. 從波洛克到德·庫寧:畫廊成立在即


     


    第三章


    不折不扣的美國藝術領袖(1957—1998)



    1. 磁鐵般的紐約

    2. 試射成功,一鳴驚人:賈斯培的奇跡

    3. 新風驟起:“一周發現一個天纔!”

    4. 所羅門時代

    5. “披頭士雙年展”

    6. 無拘無束的少年和邪惡的小魔鬼

    7. 征服歐洲

    8. “波普藝術的斯文加利”

    9. 亨利展

    10. 酷似薩伏依王朝的卡斯泰利關繫網

    11. 休斯頓街以南的應許之地

    12. 利奧的艱難歲月

    13. 禮贊、榮譽、鐫刻在歷史中的名字


     


    後記


    致謝


    注釋


    索引

    前言
    藝術市場拓荒者

    九十年代初,我還在美院讀書,某天在圖書館翻雜志,看到一幅照片,當時的震動我到現在都能記得。一群已經在當代藝術史上名震天下的藝術大腕環繞於一個清瘦老者的四周。這位老人家儀表不凡、目光如炬。沒錯,他就是利奧·卡斯泰利(Leo Castelli ),我就是從這張照片知道了這個美國畫廊主的傳奇。從照片就可以知道,他既受到大家的擁戴,同時也跟大家親如兄弟,這是我的直覺。

    藝術市場拓荒者


     


    九十年代初,我還在美院讀書,某天在圖書館翻雜志,看到一幅照片,當時的震動我到現在都能記得。一群已經在當代藝術史上名震天下的藝術大腕環繞於一個清瘦老者的四周。這位老人家儀表不凡、目光如炬。沒錯,他就是利奧·卡斯泰利(Leo Castelli ),我就是從這張照片知道了這個美國畫廊主的傳奇。從照片就可以知道,他既受到大家的擁戴,同時也跟大家親如兄弟,這是我的直覺。


     


    後來我也從各種關於美國當代藝術的文章裡不斷讀到跟卡斯泰利相關的信息,但都是零星碎片的。這些信息讓我可以在頭腦中勾勒出一個我們不曾熟悉的藝術生態鏈條。究竟是什麼導致了美國和我們擁有完全不一樣的藝術圈?尤其在九十年代初,中國的藝術界也在試圖建立自己的藝術市場結構的時期,這種好奇就尤其來得迫切。很多疑問直到將近30 年後,讀了王袁翻譯的這本卡斯泰利的傳記纔得到解答。當然,經過了這麼長的時間之後,中國藝術市場的豐富程度已經跟九十年代初不可同日而語。尤其近十多年以來,中國當代藝術經歷了也許類似六十年代美國當代藝術在市場上崛起的過程,回過頭再看卡斯泰利當年的工作,就有更多真切的體驗。


     


    卡斯泰利五十歲纔開始自己的畫廊生涯,並且迅速就獲得巨大成功。經他一手推出的藝術家名單基本就是一本美國當代藝術家名人錄。即使我們早已了解這一傳奇,並且也經歷了十幾年市場的歷練,回過頭來看他50 多年前的各種動作,依舊不得不從內心佩服。首先,藝術家的選擇,他擁有超強的眼光,然後,如何把這些全新藝術樣式推向公眾,他也不乏手段。藝術品交易模型的建構,至今他的方法依舊是當代主流畫廊在遵從的原則。所有這些工作的目的,我的理解,首


    先,是要創造一個活躍的藝術現像,尤其在當年文化根基薄弱的美國,處處是歐洲藝術的追隨者,卡斯泰利及其同伴的努力徹底改變了這一事實。直到今天,美國藝術家、畫廊、收藏家、博物館這一繫統,依舊主導著今天全球當代藝術的大格局。其開創者及功臣,是卡斯泰利。某種意義上可以說是卡斯泰利“ 發明”了美國當代藝術市的這場“遊戲”,藝術家、媒體、經紀人、拍賣行、收藏家、博物館各種角色漸次登場,共同上演美國當代藝術這場大戲。


     


    一個在校學習藝術史的本科生,在九十年代初中國經濟還尚未獲得以後的成功之時,對於卡斯泰利和他的小伙伴的傳奇,隻能是一種神往。同時我們也渴望自己可以投身到一種可能創造歷史的潮流中去。今年是中國改革開放的第40 年,也差不多快半個世紀,中國內地(大陸)資深的本土畫廊的歷史大概20 年,香港、臺灣地區畫廊的歷史就還要悠久一些。大概是從九十年代初開始,針對華人的當代藝術,一些拓荒者開始了他們的行動,包含畫廊和收藏家,其中的重要角色現在已看得很清楚,比如來自西方的希克和尤倫斯,收藏了數量眾多的中國當代藝術品。來自臺北的林明哲,購買了包括羅中立、何多苓等人的中國早期當代藝術的傑作。畫廊業的翹楚是漢雅軒的張頌仁,他推動了張曉剛、曾梵志等人的早期市場。也許還有少勵畫廊等西方人開設的畫廊,也是早期中國當代藝術市場的深度參與者。而中國本土畫廊的興起,時間上要晚很多,大約從2005 年開始,中國大陸纔開始興起一批直至今日都在衝鋒陷陣的畫廊。因為時間太短,還很難斷言誰可以寫進歷史。所有這些參與建構中國藝術市場的人士,我想,卡斯泰利都是他們的偶像。當然,這個範圍可能不僅限於中國。


     


    中國改革開放40 年,在經濟規模上已經是全球第二大經濟體。東方文化自身的獨特性及幾十年社會變遷的豐富性都給中國當代藝術以不可替代的創作素材。不同的事實都指向了建構一個獨特中國當代藝術生態繫統的可能性。中國當代藝術在未來的某一個時間取得類似過去50 年美國藝術的成就,已經是觸手可及。在這個時候來看卡斯泰利走過的路就變得更有實際意義。事實上,我在從業藝術市場十多年之後纔讀到這本書,已經有相見恨晚的感慨。當然,一切都還不晚。卡斯泰利從五十歲纔開始畫廊生涯,似乎也是一種暗示,沒有足夠的社會歷練似乎也不足以理解藝術的復雜性。過去十多年的經歷算是一個序曲,未來若干年,中國的藝術界是不是可以創造奇跡,要看各自的行動。

    媒體評論

    科恩·索拉爾的寫作充滿激情和智慧,又泰然自若。她的卡斯泰利傳不僅精彩地描述了卡斯泰利本人,也激動人心地展現了以他為核心的美國藝術世界的成長。


    ——《出版人周刊》(Publishers Weekly)“明星推薦”(Starred Review)專欄


     


    利奧·卡斯泰利是我生活中的朋友和工作上的拍檔,我將他視為我的人生導師——他並不知情。即便如此,這部傳記中的內容還是著實令我震驚。憑借超群的寫作技巧和理解力,安妮·科恩-索拉爾寫活了獨一無二的他——那個魅力無窮、博學多纔、精明睿智的卡斯泰利。《利奧和他的圈子:美國畫廊教父卡斯泰利的一生》精準地講述了他所締造的一套藝術世界沿用至今的商業模式,淋漓盡致地展現了他對這個行業的深遠影響。在科恩-索拉爾筆下,卡斯泰利不可思議的人生故事就像一部精彩絕倫的小說,引人入勝。


    ——超級畫廊主,拉裡·高古軒(LarryGagosian)







     
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