了得網傳記_江南美丑—

編輯推薦

著名京劇表演藝術家孫正陽先生素有“江南美丑”之稱，曾獲第六屆中國京劇藝術家終身成就獎。孫正陽先生自幼學戲，功底扎實，在表演上做到兼容並包，諧而不俗，形成了具有個性的表演風格。他戲路寬廣，善於刻劃人物內心，塑造的角色“丑而不丑”，詼諧雅致，故得“江南美丑”之譽。代表性劇目有《海周過關》《秋江》《擋馬》《鳳還巢》《櫃中緣》《法門寺》《小放牛》等。本書清晰記述了孫正陽從藝之路上的點點滴滴，通過一個個鮮活的人物形像，凸顯了孫正陽先生“丑中見美”的藝術特色。讀者讀此書，不僅可領略孫正陽先生成就非凡的藝術人生，也可對傳統京劇丑角藝術形成更深入的認識。

內容簡介

本書為著名京劇表演藝術家孫正陽先生的個人傳記。本書從孫正陽先生從藝之路上的一個個小故事、所扮演的一個個角色開始講述，彰顯了孫正陽先生“丑中見美”的藝術特點，值得後輩學習和研究。

作者簡介

忻鼎亮，1945年生，1969年畢業於中國科技大學近代力學繫，1981年上海交通大學工程力學專業研究生畢業，獲工學碩士學位。現任上海體育科學研究所研究員，資深京劇研究者。看戲已有60年歷史，與許多名家有不同程度的交往，對京劇歷史和發展有獨到的見解，也參與一些京劇研究工作。著有《武旦奇葩：張美娟》；曾任《京劇文化詞典》的常務編委，主持流派、演員、劇目等欄目的編寫；並曾任《京劇小辭典》執行主編及霸州李少春紀念館和戲曲大觀園籌建文化顧問。

章耀眼童星一、家庭熏陶
二、戲校生涯
三、搭班錘煉
四、多看、多學、多練

第二章自成一家
一、加入國營劇團
二、適應新社會
三、風華正茂
四、立業成家

第三章動蕩年代
一、風雨前夜章耀眼童星

一、家庭熏陶

二、戲校生涯

三、搭班錘煉

四、多看、多學、多練

第二章自成一家

一、加入國營劇團

二、適應新社會

三、風華正茂

四、立業成家

第三章動蕩年代

一、風雨前夜

二、非常年代

三、成功塑造反角

四、長藝苦海

第四章藝術新境界

一、老兵新聲

二、江南“美丑”

三、漂泊異國

第五章老驥伏櫪

一、退而不休

二、與臺北新劇團合作

三、重排《十五貫》

四、他的學生和家人們

第六章丑中見美

一、創新的藝術思想

二、裝扮的外形美

三、能唱善念

四、很會做戲

五、至善的為人

前言

總序近年來，人們開始關注和研究海派文化。海派文化，既有內化和融入上海市民的行為做派和思想觀念層面的，也有浸潤和映射在文化藝術創作領域的，海派京劇便是一例。海派京劇，植根於京劇文化傳統，又深受上海城市文化精神的滋養，形成了獨特的文化格局和藝術品性，進而有了更強的發散作用。從某種意義上看，海派京劇是海派文化豐富發展的結晶和像征之一。關注海派京劇，對於認識和光大海派文化精神，對於正在建設中的上海現代城市文化具有啟示作用。有鋻於此，上海人民出版社與上海京劇院攜手編輯出版“海上京劇名家繫列”，作為“菊壇名家叢書”的一個組成部分。上海是一座擁有豐富京劇文化傳統的城市。近代以來，隨著城市工商業的興旺，演藝市場也隨之繁榮，上海城廂戲園林立，班社聚集，觀者如雲。從皮黃戲被命名為京劇，到中國座新式戲院的誕生；從戲劇改良運動，到早期京劇時裝戲的出現；從潘月樵、夏月珊發起成立伶界聯合會，到以周信芳為代表的海派京劇藝術家群體的崛起等一繫列影響中國近現代戲曲進程的標志性事件均發生在上海。20世紀初以來，上海確實地成為京劇繁盛的高地和重鎮，並輻射影響全國。京津各地的京劇名伶無不以南來上海演出為榮，並大量駐留上海。南北京劇名家雲集上海，相互交織交融，既催生了海派京劇風貌和風格，也形成了京劇在上海有海派與京派競相生輝的宏大氣像。新中國成立之後，上海的京劇與時代同行，與城市同步，幾乎在每一個歷史時期，都有其代表性的劇目和藝術家群體，乃至事件。同時，劇目、人纔和觀念諸多方面都在發生深刻變化。上海京劇始終延續著對中國京劇文化藝術事業的貢獻。本叢書的編輯出版，由海派京劇而起，卻以“海上京劇名家”命名。這是考慮到海派京劇概念內涵的豐富性，以及“海派”與“京派”藝術門派在上海灘比肩而立，互有影響，甚至彼此浸染的實際狀況，期望有較為寬闊和兼容的編輯視野。叢書以人物傳記或人物評傳作為載體，以近現代以來在上海具有影響力的京劇藝術名家為對像，試圖通過一個個藝術家的人生經歷與藝術創作和創造的過程，通過具體生動的個案體驗乃至生命歷程，反映京劇在上海的交融衍變和發展的狀況。根據上海京劇院的意見，批立傳的四位藝術家為童祥苓、孫正陽、夏慧華、陳少雲。我們深知編輯這套叢書的艱難，之所以執念於此，是覺得了解我們這座城市的過往和傳統，對於今天和未來的重要。總序近年來，人們開始關注和研究海派文化。海派文化，既有內化和融入上海市民的行為做派和思想觀念層面的，也有浸潤和映射在文化藝術創作領域的，海派京劇便是一例。海派京劇，植根於京劇文化傳統，又深受上海城市文化精神的滋養，形成了獨特的文化格局和藝術品性，進而有了更強的發散作用。從某種意義上看，海派京劇是海派文化豐富發展的結晶和像征之一。關注海派京劇，對於認識和光大海派文化精神，對於正在建設中的上海現代城市文化具有啟示作用。有鋻於此，上海人民出版社與上海京劇院攜手編輯出版“海上京劇名家繫列”，作為“菊壇名家叢書”的一個組成部分。上海是一座擁有豐富京劇文化傳統的城市。近代以來，隨著城市工商業的興旺，演藝市場也隨之繁榮，上海城廂戲園林立，班社聚集，觀者如雲。從皮黃戲被命名為京劇，到中國座新式戲院的誕生；從戲劇改良運動，到早期京劇時裝戲的出現；從潘月樵、夏月珊發起成立伶界聯合會，到以周信芳為代表的海派京劇藝術家群體的崛起等一繫列影響中國近現代戲曲進程的標志性事件均發生在上海。20世紀初以來，上海確實地成為京劇繁盛的高地和重鎮，並輻射影響全國。京津各地的京劇名伶無不以南來上海演出為榮，並大量駐留上海。南北京劇名家雲集上海，相互交織交融，既催生了海派京劇風貌和風格，也形成了京劇在上海有海派與京派競相生輝的宏大氣像。新中國成立之後，上海的京劇與時代同行，與城市同步，幾乎在每一個歷史時期，都有其代表性的劇目和藝術家群體，乃至事件。同時，劇目、人纔和觀念諸多方面都在發生深刻變化。上海京劇始終延續著對中國京劇文化藝術事業的貢獻。本叢書的編輯出版，由海派京劇而起，卻以“海上京劇名家”命名。這是考慮到海派京劇概念內涵的豐富性，以及“海派”與“京派”藝術門派在上海灘比肩而立，互有影響，甚至彼此浸染的實際狀況，期望有較為寬闊和兼容的編輯視野。叢書以人物傳記或人物評傳作為載體，以近現代以來在上海具有影響力的京劇藝術名家為對像，試圖通過一個個藝術家的人生經歷與藝術創作和創造的過程，通過具體生動的個案體驗乃至生命歷程，反映京劇在上海的交融衍變和發展的狀況。根據上海京劇院的意見，批立傳的四位藝術家為童祥苓、孫正陽、夏慧華、陳少雲。我們深知編輯這套叢書的艱難，之所以執念於此，是覺得了解我們這座城市的過往和傳統，對於今天和未來的重要。
上海人民出版社上海京劇院

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