卷| 爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺

小院閑窗春色深

綽約俱見天真

說不盡、無窮好

自是花中流

第二卷| 回首，卻把青梅嗅

知否？應是綠肥紅瘦

醒時空對燭花紅

和羞走，倚門回首

淡雲來往月疏疏

第三卷| 寄幽懷，月移花影約重來

眼波纔動被人猜

雪裡已知春信至

徒要教郎比並看

卻對菱花淡淡妝

第四卷｜纔下眉頭，卻上心頭

霎兒雨，霎兒風

又還秋色，又還寂寞

雲中誰寄錦書來

歸來也，著意過今春

第五卷｜凝眸處，又添一段新愁

未必明朝風不起

挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚

不知從此，留得幾多時

簾卷西風，人比黃花瘦

第六卷｜不成懷抱，得似舊時那

東萊不似蓬萊遠

寒窗敗幾無書史

誰憐憔悴更凋零

荼蘼落盡，猶賴有梨花

第七卷｜門外誰掃殘紅，夜來風

歸鴻聲斷殘雲碧

故鄉何處是？忘了除非醉

梧桐應恨夜來霜

可憐春似人將老

第八卷| 人間天上，沒個人堪寄

愁損北人不慣起來聽

連天芳樹，望斷歸來路

吹簫人去玉樓空

隻有情懷，不似舊家時

第九卷| 留得羅襟前日淚，彈與征鴻

為誰憔悴損芳姿

簾外五更風，吹夢無蹤

正傷心，卻是舊時相識

日高煙斂，更看今日晴未

第十卷| 風休住，蓬舟吹取三山去

夢遠不成歸

長記海棠開後

雙溪舴艋舟，載不動、許多愁

聞天語，殷勤問我歸何處

附錄

《金石錄》後序

李清照詞精選

李清照年譜簡編

◎序：秋風起處憶她

秋風漸涼，菊花正開，大朵小朵迎風搖擺，這是秋難得的驚艷。

少年鄉村，門迎清流，窗含碧波。近岸蘆葦悠悠，淺池是荷花亭亭。一首《如夢令》，成為那時愛的吟誦。原以為，她就是那荷，心是波光雲影，身若明月清風，一生清雅自在。不曾想，這般活潑鮮亮，這在野的天真，竟出自名門閨秀。後來，我鄉間裡懵懂的童年，漸成為都市裡喧囂的華年，想尋一份寧靜，便再讀易安的詞。

秋風更涼了，當我讀到易安居士那首《醉花陰》的時候，是有些怨恨她的，為什麼要寫那句“人比黃花瘦”呢？一句詩詞，竟成讖言。

李清照的詞句中，多寫梅花，或開或落，都顯風神。也許在她以為，她就有那凌寒傲雪的鐵骨。的確，在她的精神裡有諸多讓男人汗顏的雲風和怒濤，然而，她一句“人比黃花瘦”，纔是寫到骨子裡。

她不是那荷，也不是那梅。

卻道天涼好個秋啊，秋風起處憶她。那是亂世，她，是那菊，一袖濕了荷的雨，一袖盈了梅的雪，兩肩是涼涼的菊霜。

被譽為“詞壓江南，文蓋塞北”，一代纔冠天下的詞女，果然就成了孤苦的黃花。如此，有多少塵傷。

在那亂世，她是不可能默默地盛開，默默地衰敗的。歷史讓李清照有了那斷根之災，在南北宋那坑窪不平的道路上顛簸著，她用一路的追尋來證明自己對帝王的忠心，來證明自己不是為了生存而獻媚的俗人。

一脈長江，卻是兩岸不同的情懷。許是一路的磨蝕，讓李清照失去了那柔軟細膩的筆鋒，她手中的筆，劃出的盡是一道一道粗獷的墨痕了。在豪放的北方，她寫的盡是婉約；在婉約的南方，她又盡吐豪放。

誰讓一個春風般的女子，卻遍寫秋風的涼？這也難怪，亂世之中，哪有柔情呢？洗盡鉛華，纔得傲骨吧！李清照在風中行吟的姿勢，讓許多人贊美。如果命運能夠重新選擇，我想李清照決不會選這一路顛簸的風塵吧？

她愛的，當是她的北方，她的荷花與詩詞，她的照影的泉。

趙明誠是伴隨李清照流浪的後一捧土，這捧土包裹著她的斷根，讓她的傷痛能夠小一些，讓她的傷處又能長出些許的須根來。那些柔弱的根須，在那土中纏繞著，編織著鳥巢一樣的依戀。那是一個漂泊的女子對家的渴望、對安寧的夢想吧？

然而，這後一捧土也沒有了，也在那秋風秋雨中徹底流失了，那剛剛生發出來的短短的須根，也被那土裹挾而去。舊疼更添新傷，她那份高雅也是有些零亂了，她那份冷香也漸漸散淡了。

李清照真正成了那無依無靠的斷根切花，那無著無落的心實在無處安放了，於是她發出了“憔悴損，如今有唯堪摘？”這樣悲苦的傷感。

葉亂花暗的她，再無處去尋找什麼安寧的所在，居“安”何“易”？斷根的花，在他鄉是找不到實實在在的故土的。秋風一場緊似一場，後的李清照，無色無香，無聲無息。

多想歲月中隻有北宋的安逸文雅，而無南宋的蹉跎踉蹌。可史書就是這樣，這一頁尚錦繡萬裡，一頁卻是山河破碎。

秋風之後，再無處可讀菊花了！

李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居士。……李清照少年時即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。

——胡適

北宋女詞人，則有李易安。……詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。

——呂思勉

李清照是中國文學史上一個*有天纔的女子，她論詞對於北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱“效李易安體”。可見她的影響。

——容肇祖

易安居士……自少年便有詩名，纔力華贍，逼近前輩。——若本朝婦人，當推文采*。

——（宋）王灼

宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。

——（明）楊慎

之詩而詞，非詞也；之詞而詩，非詩也。言其業，李氏、晏氏父子、耆卿、於野、美成、少遊、易安至也，詞之正宗也。

——（明）王世貞

男中李後主，女中李易安，極是當行本色。

——（清）瀋謙

精彩語錄：

1.從春天而來，以愛而行，一路迤邐而歌，所往何處？

2.少年那時，一舉一動，都是天地恩寵，無不別樣好看。多少年之後再回首，纔感覺那爛漫歲月當真明媚如畫。

3.明水還明，清清照歲月來人，是一曲婉約的歌謠。

4.懵懂得就似那落花，有意還無意。說，不知說於誰，寫，不懂寫在哪。本是繁花滿枝頭，卻嘆息落葉飄飄。

5.寂寞是一種色彩，清淺是歡，濃深是愁。

試讀：

◎說不盡，無窮好

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。

——《如夢令》

許多人認識李清照，當是從這首小詞開始。少年時，晨光裡，倚校園內的一棵古樹，朗朗誦讀：“爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

多好啊，幾個小女孩蕩了小船遠遊，在那溪岸邊的小亭子裡，巧笑嫣然，輕歌曼舞，玩得好不盡興。不覺間，已是斜陽依依，晚霞如黛。不知誰說了一聲：不好，天太晚了，往回走吧。大家嘰嘰喳喳地嬉鬧著，解了繩纜，小船歪歪斜斜地離了水岸。天色漸漸暗了，因不熟悉水路，就錯了方向，也不知道船劃到哪裡了。身邊的蓮葉藕花卻是越來越密，遮得天更黑了，大家這纔有些慌了神，大呼小叫著：快劃！快劃！

胡亂的槳，慌張的篙，攪得水中一片零亂。一時間，人聲、船聲，劃破了暮色，灘頭上已經開始夜宿的水鳥被驚了起來，撲撲楞楞地飛起了一片。

一個“常記”，反映了李清照對這件有些小放肆的舊事還是很得意的，感覺是很痛快的。她和小伙伴們時不時說起來時定是一副眉飛色舞的樣子。

短短三十幾個字，生動、傳神，寫透了那時的妙趣，引得多少人心馳神往。愛了那水，愛了那船，愛了那日暮。

解這段詞，一些人都說李清照和她的小伙伴們是有酒助興的，所以“回舟”遲了，纔“誤入藕花深處”。那時候，於我少年的心理，一直認為她是“沉醉”於景，而不是“沉醉”於酒。今天，知道了易安女士的確有好酒的習性，但我依然偏向於那個黃昏她是傾心於水光花影的。這樣，感覺更美好一些。醉了酒，劃著船，豈止是一種莽撞？若是家人知道了，肯定是要被嚴加管束的。

對於李清照的灑脫性格，都說是因了家人對她的縱愛。其實，宋代的禮節，對於女子是比較寬泛的。李格非和夫人對女兒多有嬌慣，但也並非放任自流。

從李清照念念不忘的“溪亭”來看，她也隻偶爾得一回這樣的瘋玩罷了。不過，她們搖得了槳，撐得了篙，想必她們該是在家門口多有擺弄。然而，這樣的遠遊終究是不多，若是常態，想來也就沒有這“常記”的激動了。

這詞的“溪亭”是在哪裡呢？當下的人們仍爭論不休，我以為應該是在濟南明水。因為隻有在家鄉的山水間，纔敢玩得這樣肆無忌憚、無拘無束。東京汴京城深郊遠，實在不會有這樣的自在之地。而且，這麼清澈無塵的詞句正符合了她在家鄉時的天真心性。到京城的她，成熟了，少了這一派天然的語句。家鄉，畢竟空靈輕快，不言愁。

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

——《怨王孫》

讀這首《怨王孫》，依然感覺得到她明快的心情，雖有一個“恨”字，卻是那麼淡，淡得就似一個戲言。

清風微微吹來，湖面上煙波浩渺，秋色有些深了，花幾乎落盡了，香味也淺了。不過這水光山色卻讓人感覺是這樣的親近，用盡千言萬語，也說不完這無邊的美好啊。

為什麼忽然就感覺這些山水這麼親近呢？為什麼忽然有很多話要說呢？是否，她要相別於一方呢？也許，這次，她是真的要離開故地了。

蓮蓬由青漸黃，蓮子一顆顆圓潤飽滿。水裡的蘋花，岸邊的小草，被清晨的露水一打，像洗了一樣干干淨淨。沙灘上，水鳥們睡著了嗎？沒有一點動靜，好像是嫌棄她這麼早早地離開，不陪它們玩耍了。

擬人的味道，更添情趣，更顯天真。可為什麼不回頭，為什麼恨呢？依山戀水說鳥，看似是輕淺的別愁，卻不隻是一次遊玩的結束，而是對故鄉的訴說，更戀的，是人，是家。她，要離開了。恨意不濃，隻輕輕地說，在她以為，也許隻是暫時的別離，時間不會太久。她想的遠方，是一個神秘快樂的地方。

馬車早已備好，父母遠遠地喚她呢。李清照應了，卻還是忍不住回頭再看一眼，再看一眼。那片熟悉的湖水，她說她會回來。

她會回來嗎？她曾經回過明水嗎？我在李清照的詩詞裡一次次地翻找。其實，也不必愁，記得有這樣一句話：“這世界無所謂遠方，每一個你的遠方，都是他人的故鄉。”念及此，就安心。蘇軾不也說過“此心安處是吾鄉”。

她，心能安麼？歲月裡回望，她還是覺得那時光太匆忙，隻是有些恨了。

吱吱呀呀的車輪聲向遠而去，向歷史的深處駛去。一個小女子，雖已初顯纔情，但也不過是個孩子。那向著東京而去的兩道車轍很淺很淺，很快就成了風一樣的煙塵，沒了痕跡。後來，她向江南而去的車轍卻是那麼深，像兩道重重的鞭痕，斷了江水，斷了千裡長途，再難回頭。

那水，記得她。百脈泉畔，占地一萬八千平方米的清照園，草木枯榮，展示著四季的格律；溪水潺潺，常年不失美妙的韻調—如她那聲聲不息的詞曲。這裡，是她北方的輕歡，那藕花，那鷗鷺，那莽莽撞撞的蚱蜢舟，還有那溪亭的夕陽。

◎知否？應是綠肥紅瘦

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

——《如夢令》

青春，是一種繁華，也是一種落寞；是一場歡悅，也是一場惆悵。那種起起伏伏的悲喜，沒有恰當的表達。人前的歌，唱一曲，而人後的苦，獨飲那一杯。喝的奶茶，卻說咖啡。少年，多乖張。

聽一樓的風雨，看一窗的雲月，多好，卻不想一剎那就低沉了。念誰呢？懵懂得就似那落花，有意還無意。本是繁花滿枝頭，卻嘆息落葉飄飄。

十五六歲少女的心思是細的弦，風一吹就嗚咽了，雪一落就迷茫了。一切，都是傷春的借口。夜半無眠，窗影婆娑，隻聞得那月色一樣的嘆息。春在當時，春在心。街角裡傻傻地站著，似有期待，似是別離。

京城幾年，李清照初在青春，再無孩提時的純淨、俏皮、自在，心思漸起，好似風至池塘，漣漪層層。悲花憐草，嘆雨愁風，那倒底是怎樣的情思呢？又有誰能說清呢？

“花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。”如此年華，正若白居易的這詩，那些小憂傷、小嘆息，也就悠悠地來了，悠悠地去了。忽地暗了門，忽地亮了窗。難以思量，無法思量。

那些原本在花叢裡嬉戲追逐的蝴蝶，那些原來在池塘邊臥聽的蛙鳴，當然，還有那灘頭倏忽而起的鷗鷺，泉水裡閃蕩的月影，這許多純正的快樂，竟然是那麼遠了。

李清照畢竟不是李白，沒那“鬥酒詩百篇”的豪邁，再說一個女兒家，若真是這般的狂放，那也太失態了。即便如此，她不過比別家的女孩子多了些拋頭露面的機會，時人也多有微詞呢。

酒是喫得多了，睡得好沉，竟然連夢也沒一個。這一覺，隻睡到天光大亮。這時候，早就過了喫早飯的時辰。父母也曾讓人叫過她，隻是丫鬟回話說，小姐還在睡覺呢。李格非也便搖了搖頭，嗔怒地嘆一聲，任由她去了。

李清照被父母寵成了公主。這寵，成就了她的酒，也成就了她的詞。

“紅滿枝，綠滿枝，宿雨懨懨睡起遲。”雨夜過後，遲起的人的確不在少數，濕潤的空氣容易讓人心生懶散，更何況還喝了酒呢？

睡得這麼深那麼久，酒意竟然還在。伸個懶腰，翻個身，感覺頭依然有些疼。

雨停了，風住了，外面一片晴好。侍女見小姐醒來，便卷起門簾，讓屋裡透透新鮮空氣，也散散酒氣。李清照雖然深得家人千般嬌寵，但畢竟是詩禮之家，終不能失了大體，要是父母知道她喝得這麼多，怕也是要受責怪的。

李清照是多有酒於醉，可又哪有醉於眾人？她醉於幽，醉於隱，醉於愛。獨醉成詞，對飲成詩。這般的李清照纔惹了人愛，纔惹了人嫉。愛她醉於酒；嫉她不困於酒。一杯清淺酒，卻有濃淡意，一手好詩好詞好文章。

醉了，是雨的夜；醒來，卻是家的晨。

李清照懶臥在床榻上，睡眼蒙眬地看見侍女的身影晃動，便問：外面的海棠怎麼樣了。

端端是小女孩的心思，左不問，右不問，隻問那花。

侍女看也沒看，想也沒想，便隨口答道:“挺好的，和昨天一樣。”

小女主嘆了口氣，道：“你真是沒心沒肺的，想那麼一場風雨，海棠葉子綠油油的是顯得更豐盈了，花卻一定被打蔫了不少，顯得稀瘦了吧。”

侍女朝門外看了看，說：“小姐，你淨是那書本上的心思，這花也和人似的，肥呀瘦呀的，我哪懂得了呢。”

李清照好酒，似乎是史中的公論，似也與長輩們的寵愛有關，再加上她是家中的長女，李格非家中品酒時，難免會逗弄女兒，讓她喝上一口。大家都想像得到，初的時候，小清照也定是辣得唇紅目張的，但時間久了，終能與父親對吟成詩。一場夜雨，讓她獨飲成醉，並非是杯中之物的誘惑，從她醒來問那海棠，便透露了她是醉於對花的憐愛，更憂心於風雨之後的香殘色暗。不敢看，不敢想，一杯又一杯。醉了睡了，便了無心事，無懼那孤夜的蕭蕭。可天總要亮的，醉了總要醒。醒了還是不忍看落花，也就懶在床上，終究是放不下，也回避不了，隻好問問侍女。

料定了的結局，卻隻在問答裡自己說破，正是小女孩自說自話似的嘆息。

“知否？知否？”重疊的語句，不是焦慮，完全是嗔怪的語調，隻為緩減心中牽掛的憂嘆。

古來愛花的詩詞千千萬萬，李清照這首《如夢令》，一醉一醒，一問一答，一肥一瘦，一多愁善感的小姐，一天真無心的丫頭，諸多繁雜歸於簡約，把一個少女惜花傷春的心事展示得惟妙惟肖。一場細雨，衝了人心頭的浮躁；一陣急風，散了人心中的積愁。隻剩一個活潑的小女孩，倚了閑窗俏麗的身影。這時節，懵懂如春水，清淺卻有波瀾，呢喃卻是無邪。無言是涼涼的、薄薄的清愁。

李清照向來愛酒，與釀賣好酒的酒家打些交道也在意料之中。傳此詞一出，便被酒家索要了去，想來也一定付出了許多壇好酒。精裱後高掛在前堂，一時間轟動汴京，文人墨客爭相前往。說是一些不識得文字的人也都多有圍觀，不僅是為湊些熱鬧，更想聽聽人們對李家這位大小姐的誇贊。

那是怎樣的好酒呢，逗引了李清照的好詞。又是這樣的好詞，成就了酒家的好酒。那酒家，也就座無虛席。

多麼素淡的“綠肥紅瘦”，卻掩不住無限纔情，將雨後海棠的情景描寫得逼真形像，是化腐朽為神奇的不二妙語。文載，“當時文士莫不擊節稱賞，未有能道之者”。而後人王士禎在《花草蒙拾》中贊此句道：“人工天巧，可稱絕唱。”據說趙明誠和朋友到那酒家小坐，也正是看了這首詞，於是傾情仰慕，也便有了寄心於一輩子的誓言。他遇了，便心心念念了。

姻緣雖然也有偶遇，但懂了纔是真愛。想那漢時董永，也不是因為七仙女知了他賣身葬父的孝德，纔有了指槐為媒的仙緣嗎？沒有無緣無故的一見鐘情。

李清照的這首《如夢令》，正是好姻緣的含苞待放。

窗外已是“綠肥紅瘦”，那該如何呢？不理那亂，不葬那花。文到這裡戛然而止，不說透，通透。其實這素淨的語調裡，也點明了她的年紀。此時京城的她，隻有閑愁，還沒有愛情的羞澀。不是不相遇，是還不曾懂。

美當是這句“綠肥紅瘦”，而文中的一個“試”字，也妙到。這一字說不盡的忐忑不安，是這般的小心翼翼，多想真是那“海棠依舊”，卻知道那是不可能。悄悄地，怯生生，似乎就聽到心的砰砰跳。純情的孩子，這時，還帶著家鄉泉水清凌凌的味道。

說花季，嘆花季，花為誰開落？知否？知否？

那場宋時的雨，那陣宋時的風，還有那宋時生在李家庭院的海棠，還有那卷簾的丫頭，都是多麼幸運的景與人，一首詞便讓她們這樣流傳千古。吟了，唱了，醉了，美了，一念如夢。