了得網傳記_貝聿銘與蘇州博物館

編輯推薦

《貝聿銘與蘇州博物館》由徐寧、倪曉英所著，本書以圖文相間的形式，詳盡記錄了建築大師貝聿銘先生在晚年接受挑戰，親自為故鄉蘇州設計蘇州博物館新館的全部過程。在蘇州博物館新館開館之際出版此書，無論是對於新開館的蘇州博物館，還是對於前來參觀的廣大市民或讀者，都是一件具有特殊意義的事情。

內容簡介

由建築大師貝聿銘先生親自設計的蘇州博物館新館，是蘇州在新世紀之初率先向世人，向無限延伸的歷史時空交出的一份答卷。一位名冠全球的智慧老人，用自己*豐富的情感和經驗，把凝聚自已一生勇氣和智慧的封筆之作留給了故鄉。蘇州博物館本身就是一件藝術品。他賦予歷史街區以新的生命，並以建築藝術的方式，完美拉近了他與故鄉蘇州之間業己逝遠了的時間距離。他的赤子情懷、他的創新理念、他的卓越智慧，將伴隨這座精美的傳世之作，永遠留在故鄉，留在故鄉人民心中。
《貝聿銘與蘇州博物館》由徐寧、倪曉英所著，《貝聿銘與蘇州博物館》供讀者閱讀學習。

前言

蘇州是一個謎，悠久的歷史和古老的文化，引領我們一次次進入時間的迷宮之中：時間是水，而蘇州是一隻斑斕的振翅的蝴蝶。
在時間的長河中，在火焰與霜雪交織的空間裡，蘇州城以何等的力量，始終使自己保持著獨特的柔美個性和嬌好亮麗的面容？這力量來自於何處？深深淺淺的歲月留痕令人懷想聯翩。面對如此提問，了解蘇州和不了解蘇州的人都會說：蘇州是一個謎。
“人間天堂”的美譽，“可惜人生，不向吳城住 ”的感喟，“三生花草夢蘇州”的經典吟誦，寫盡了時光裡屬於古老蘇州的永恆贊嘆。然而，歷史在延續，世界在變化，古老的文明迎來了又一個吐故納新、續寫詩篇的契機。
進入新世紀，蘇州需要一個新的起點，一個新的標志。這標志應該是自然與文化的和諧與融合，既有傳承，又有創新，中西兼顧，匠心獨運，突出“蘇味 ”。在新的歷史坐標繫上，蘇州必須以自己的方式，作出新的回答。蘇州是一個謎，悠久的歷史和古老的文化，引領我們一次次進入時間的迷宮之中：時間是水，而蘇州是一隻斑斕的振翅的蝴蝶。
在時間的長河中，在火焰與霜雪交織的空間裡，蘇州城以何等的力量，始終使自己保持著獨特的柔美個性和嬌好亮麗的面容？這力量來自於何處？深深淺淺的歲月留痕令人懷想聯翩。面對如此提問，了解蘇州和不了解蘇州的人都會說：蘇州是一個謎。
“人間天堂”的美譽，“可惜人生，不向吳城住 ”的感喟，“三生花草夢蘇州”的經典吟誦，寫盡了時光裡屬於古老蘇州的永恆贊嘆。然而，歷史在延續，世界在變化，古老的文明迎來了又一個吐故納新、續寫詩篇的契機。
進入新世紀，蘇州需要一個新的起點，一個新的標志。這標志應該是自然與文化的和諧與融合，既有傳承，又有創新，中西兼顧，匠心獨運，突出“蘇味 ”。在新的歷史坐標繫上，蘇州必須以自己的方式，作出新的回答。
由建築大師貝聿銘先生親自設計的蘇州博物館新館，是蘇州在新世紀之初率先向世人，向無限延伸的歷史時空交出的一份答卷。一位名冠全球的智慧老人，用自己豐富的情感和經驗，把凝聚自已一生勇氣和智慧的封筆之作留給了故鄉。蘇州博物館本身就是一件藝術品。他賦予歷史街區以新的生命，並以建築藝術的方式，完美拉近了他與故鄉蘇州之間業己逝遠了的時間距離。他的赤子情懷、他的創新理念、他的卓越智慧，將伴隨這座精美的傳世之作，永遠留在故鄉，留在故鄉人民心中。
本書以圖文相間的形式，詳盡記錄了建築大師貝聿銘先生在晚年接受挑戰，親自為故鄉蘇州設計蘇州博物館新館的全部過程。在蘇州博物館新館開館之際出版此書，無論是對於新開館的蘇州博物館，還是對於前來參觀的廣大市民或讀者，都是一件具有特殊意義的事情。
也謹將此書的出版，作為獻給建築大師貝聿銘先生的一份薄禮——無論如何，這是一段令人溫暖和值得銘記的美好記憶。
我相信，美的建築，應該是建築在時間之上的。時間會給出一切答案。
高福民 2007年3月25日 (作者繫蘇州市文化廣播電視管理局兼文物局局長)

在線試讀

2006年10月6日，由世界建築大師貝聿銘先生擔綱設計的蘇州博物館新館，將揭開神秘的面紗，舉行竣工和開館典禮。
開館半個月前的一天下午，年近九十的貝聿銘先生，臉上始終充滿迷人的微笑，與忠實陪伴在他身邊的夫人、坐在機場服務員推著的輪椅上的86歲的盧愛玲女士，雙雙從上海浦東機場出來。這是貝聿銘夫婦為蘇州博物館新館建設，遠涉重洋，從美國紐約第五次專程來中國蘇州。我和同事們受蘇州市政府的委托，獻上鮮花，熱烈歡迎這兩位不辭辛勞、令人崇敬的老人。
大師，為什麼是大師？由於路途遙遠，貝聿銘夫婦照例先從紐約乘飛機到香港，稍息三天，調整時差。這次從香港過來，不湊巧的是航班誤點，浦東高速路汽車擁擠，抵蘇州香格裡拉飯店足足用了七個小時。每次踫到類似情況，我都請老人家閉上眼睛休息一下，貝聿銘先生每次也都哈哈一笑，說：“我倆沒人家福氣，坐飛機坐汽車閉上眼睛就能美美睡上一覺。”他對工程了如指掌，關心地詢問一些關鍵細節。我一一解答後，他很興奮。他人在車上，心像是插上了翅膀，早已飛到了新館工地上，居然還提出，汽車到蘇州能不能先到新館停一停。新館工程重要，他老人家的身體更重要！我婉言謝絕了。
有人認為貝聿銘先生這樣的大師，對蘇博新館這樣的項目無非是指點指點。其實不然，用“事必躬親、忘我境界”八個字來形容，再恰當不過了。
抵蘇第二天，從上午10時開始，到深夜11時半，扣去就餐和休息時間，貝聿銘先生在工地上足足有八小時以上。第三天，除了市長宴請和會談，下午和晚上也都在工地。他不放過任何一個細節：地面磚石的顏色有些淺，他囑咐要用覆蓋保護膜的方式，使色澤加深的同時，便於清潔。就連水池中的遊魚，他也殷勤過問。他要求多挑選一些紅色的，但由於工作人員在挑選的紅魚中，混雜了一些白色的魚。眼看裝在水袋中的魚正命懸一線，一向認真的他破天荒放棄了堅持，囑咐工作人員將魚全部傾入了水池。入水的鯉魚仿佛體悟了老人的心意，歡快遊向四側，有的還調皮地跳出水面，貝聿銘先生報以了欣慰的微笑。連續三天，貝聿銘先生一連提出了工程上十餘個細節修改意見。
第四天，我們還陪同他及夫人來回三百餘公裡，到外地物色樹種。他說：“中國有句成語，叫精益求精，我們就要有這樣的工作態度。”他還俏皮地對我和蘇州博物館館長張欣說：“你們的工作這麼出色，但我還提了這麼多修改意見，你們是不是要把我一腳踹回紐約啊！” “中而新，蘇而新” 接手蘇州博物館新館設計，難度極大，給貝聿銘先生帶來了很大壓力。他自稱這是他人生的挑戰。為了更多傾聽各方面的意見，他在接受任務之初，就邀請了吳良鏞、周干峙、羅哲文、張開濟、齊康等內地建築界和文物界的人物和陸文夫等蘇州的作家、畫家以及園林專家進行晤談。貝聿銘先生自始至終地展露著他那標志性的、極有親和力的微笑。他一次次親自仔細考察地段，往往在拙政園、蘇州博物館老館一走就是幾個小時，還在忠王府的古典戲臺聽昆曲，以更深地感受蘇州的文化和歷史。後，貝聿銘先生以其繼承和創新的“中而新，蘇而新”的設計理念，追求和諧適度的“不高不大不突出”的設計原則，對蘇州博物館新館設計作出了闡釋。 2006年10月6日，由世界建築大師貝聿銘先生擔綱設計的蘇州博物館新館，將揭開神秘的面紗，舉行竣工和開館典禮。
開館半個月前的一天下午，年近九十的貝聿銘先生，臉上始終充滿迷人的微笑，與忠實陪伴在他身邊的夫人、坐在機場服務員推著的輪椅上的86歲的盧愛玲女士，雙雙從上海浦東機場出來。這是貝聿銘夫婦為蘇州博物館新館建設，遠涉重洋，從美國紐約第五次專程來中國蘇州。我和同事們受蘇州市政府的委托，獻上鮮花，熱烈歡迎這兩位不辭辛勞、令人崇敬的老人。
大師，為什麼是大師？由於路途遙遠，貝聿銘夫婦照例先從紐約乘飛機到香港，稍息三天，調整時差。這次從香港過來，不湊巧的是航班誤點，浦東高速路汽車擁擠，抵蘇州香格裡拉飯店足足用了七個小時。每次踫到類似情況，我都請老人家閉上眼睛休息一下，貝聿銘先生每次也都哈哈一笑，說：“我倆沒人家福氣，坐飛機坐汽車閉上眼睛就能美美睡上一覺。”他對工程了如指掌，關心地詢問一些關鍵細節。我一一解答後，他很興奮。他人在車上，心像是插上了翅膀，早已飛到了新館工地上，居然還提出，汽車到蘇州能不能先到新館停一停。新館工程重要，他老人家的身體更重要！我婉言謝絕了。
有人認為貝聿銘先生這樣的大師，對蘇博新館這樣的項目無非是指點指點。其實不然，用“事必躬親、忘我境界”八個字來形容，再恰當不過了。
抵蘇第二天，從上午10時開始，到深夜11時半，扣去就餐和休息時間，貝聿銘先生在工地上足足有八小時以上。第三天，除了市長宴請和會談，下午和晚上也都在工地。他不放過任何一個細節：地面磚石的顏色有些淺，他囑咐要用覆蓋保護膜的方式，使色澤加深的同時，便於清潔。就連水池中的遊魚，他也殷勤過問。他要求多挑選一些紅色的，但由於工作人員在挑選的紅魚中，混雜了一些白色的魚。眼看裝在水袋中的魚正命懸一線，一向認真的他破天荒放棄了堅持，囑咐工作人員將魚全部傾入了水池。入水的鯉魚仿佛體悟了老人的心意，歡快遊向四側，有的還調皮地跳出水面，貝聿銘先生報以了欣慰的微笑。連續三天，貝聿銘先生一連提出了工程上十餘個細節修改意見。
第四天，我們還陪同他及夫人來回三百餘公裡，到外地物色樹種。他說：“中國有句成語，叫精益求精，我們就要有這樣的工作態度。”他還俏皮地對我和蘇州博物館館長張欣說：“你們的工作這麼出色，但我還提了這麼多修改意見，你們是不是要把我一腳踹回紐約啊！” “中而新，蘇而新” 接手蘇州博物館新館設計，難度極大，給貝聿銘先生帶來了很大壓力。他自稱這是他人生的挑戰。為了更多傾聽各方面的意見，他在接受任務之初，就邀請了吳良鏞、周干峙、羅哲文、張開濟、齊康等內地建築界和文物界的人物和陸文夫等蘇州的作家、畫家以及園林專家進行晤談。貝聿銘先生自始至終地展露著他那標志性的、極有親和力的微笑。他一次次親自仔細考察地段，往往在拙政園、蘇州博物館老館一走就是幾個小時，還在忠王府的古典戲臺聽昆曲，以更深地感受蘇州的文化和歷史。後，貝聿銘先生以其繼承和創新的“中而新，蘇而新”的設計理念，追求和諧適度的“不高不大不突出”的設計原則，對蘇州博物館新館設計作出了闡釋。
這位名冠全球的耄耋老人，嘔心瀝血，歷時一年，完成了初步設計方案。此後，他又以高齡之軀，多次來回蘇州和美國，踏勘新館工地，推敲細節，以他審美的眼光和近乎繡花一般的耐心，反復完善設計，使新館建設在近乎苛刻的完美追求中，高質量推進。
如今，蘇州博物館新館即將展露在世人面前，它將帶給人們無數的驚喜和驚嘆。即將竣工的蘇州博物館新館，位於拙政園西側，緊鄰蘇博老館忠王府，總投資人民幣3.，包括新館建築和忠王府古建築，總建築面積2.65萬平方米，新館建築面積1.9萬餘平方米。為充分尊重所在街區的歷史風貌，博物館新館建築采用地下一層，地面一層為主的結構方式，主體建築檐口高度控制在4米之內；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，處不超過16米。修舊如舊的忠王府古建築作為新館的一個組成部分，與新館建築珠聯璧合，從而使新的蘇州博物館成為一座集現代化館舍建築、古建築與創新山水園林三位一體的具有獨一無二風格的綜合性博物館。
新館建築群在現代幾何造型中體現了錯落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和牆體邊飾，與白牆相配，清新雅潔。屋面上一種被稱為“中國黑”的花崗石取代了傳統的灰瓦，黑中帶灰的“中國黑”淋了雨是黑的，太陽一照顏色變淺成深灰色，為粉牆黛瓦的江南建築符號增加了新的詮釋內涵。
新館建築以現代鋼結構替代蘇州傳統建築的木構材料，由幾何形態構成的坡頂，既傳承了蘇州城內古建築縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統建築“ 大屋頂”在采光方面的束縛，充分體現了“讓光線來做設計”的理念。屋頂的立體幾何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一個折角，呈現出優美的三維造型效果，不僅在視覺造型上令人賞心悅目，而且在使用功能上也使得自然光線透過木貼面的金屬遮光條交織的光影，進入到博物館的活動區和展區。光線經過色調柔和的遮光條的調節和過濾所產生的層次變化，以及不同空間光線的明暗對比，仿佛能讓周圍的線條流動起來，如詩如畫，妙不可言。
P15-19

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