音樂結構的歷史建構：語言文化相對性的顯現 陳保亞代序 / 1

導言 / 1

章 音樂結構的緣起 / 11

節 音樂智慧與音樂建構 / 13

一、文明發源地的音樂事實 / 14

二、維柯的“詩性的智 慧” / 19

三、加德納的“音樂智 能” / 20

四、布萊金的“人的音樂 性” / 22

第二節 結構的特征及其邊界 / 23

一、“整體性”的領會 / 25

二、“轉換性”的領會 / 26

三、“調整性”的領會 / 27

四、“邊界”的領會 / 29

第三節 音樂感知的三種方式 / 31

一、整體主義的音樂感知 / 31

二、原子主義的音樂感知 / 34

三、結構主義的音樂感知 / 36

第二章 音樂結構的歷程一 / 41

—— 眾神之詠嘆

節 音樂的神話 / 43

一、詩人的音樂 / 44

二、神授的音樂 / 45

三、音樂的神性 / 46

第二節 音樂的理性 / 48

一、本質且變化 / 49

二、本質多樣且不變 / 50

三、本質且不變 / 51

四、本質多樣且變化 / 52

第三節 音樂的理念 / 54

一、肖像摹仿理念 / 55

二、理念統攝音樂 / 58

第四節 音樂的原因 / 59

一、音樂摹仿自然 / 60

二、四因造就音樂 / 62

第五節 音樂的本性 / 64

一、快樂的本性 / 65

二、明智的本性 / 66

三、懷疑的本性 / 67

第六節 上帝的鏡像 / 68

一、重返太一的建構 / 69

二、三位一體的建構 / 70

三、神學的辯證建構 / 72

第三章 音樂結構的歷程二 / 75

—— 心靈之節奏

節 回歸世俗 / 77

一、音樂之為科學 / 77

二、音樂之為人性 / 80

第二節 理性獨斷 / 83

論與音樂分析 / 84

二、單子論與前定和諧 / 89

第三節 經驗懷疑 / 91

一、假像與戲劇 / 92

二、白板與樂感 / 96

三、感知與即興 / 99

四、印像與觀念 / 102

第四節 先驗法則 / 105

一、理性的先天規定 / 106

二、音樂的反思判斷 / 109

三、天纔的先天立法 / 114

第五節 音樂的浪漫氣質 / 118

一、無限的節奏 / 118

二、自由的詩化 / 122

三、的心靈 / 124

第四章 音樂結構的歷程三 / 131

—— 音響之律動

節 音樂的情感與形式 / 133

一、意志客體化與聽覺萬花筒 / 134

二、標題音樂與純粹音響 / 139

三、情感的依附與形式的自由 / 143

第二節 音樂的懸擱與還原 / 145

一、回到事物本身 / 146

二、意向性的開顯 / 149

三、存在的綻放 / 151

四、詩意的真理 / 155

第三節 音樂的圖像與遊戲 / 159

一、音樂語言圖像說 / 161

二、音樂語言遊戲說 / 164

第四節 音樂的解構與解釋 / 168

一、後現代語境中的音樂 / 169

二、作為解構活動的音樂 / 171

三、作為詮釋活動的音樂 / 175

第五章 音響創造的歷史模型 / 179

節 音響的遊戲 / 181

一、音響的劃分 / 181

二、音程的計算 / 187

三、音符的倫理 / 191

第二節 音響的時間性 / 197

一、音響的歷時性向度 / 197

二、音響的共時性向度 / 202

第六章 節奏創造的歷史模型 / 211

節 節奏的遊戲 / 213

一、節奏的激活 / 213

二、節拍的約定 / 218

第二節 節奏生成的新維度 / 226

一、“動能”和“運動”的節奏生成 / 228

二、“時間”和“感知”的節奏生成 / 234

第七章 音樂表演的歷史籌劃 / 243

節 歷史的前提 / 249

第二節 版圖的設定 / 252

第三節 科學的構造 / 257

第四節 美學的介入 / 260

第五節 本質的瓦解 / 263

第八章 聲樂演唱的本在還原 / 269

節 身體的呼吸 / 271

第二節 天賦的嗓音 / 275

第三節 習得的唱法 / 281

一、能指與讀法 / 283

二、習慣與環境 / 286

三、傳播與技術 / 289

第九章 器樂演奏的詩性自覺 / 293

節 器樂的家族 / 297

第二節 弓弦的鳴響 / 299

第三節 木管的爭吵 / 303

第四節 銅管的力量 / 307

第五節 擊奏的點彩 / 311

第六節 鍵盤的滲透 / 315

第十章 指揮的圖像與詮釋 / 323

節 指揮的緣起 / 329

第二節 圖像的引入 / 337

第三節 線譜的圖像 / 342

第四節 運拍的圖像 / 346

第五節 指揮的詮釋 / 355

一、直譯風格 / 361

二、狂喜風格 / 364

三、主觀主義 / 367

四、客觀主義 / 371

第十一章 音樂語言的用法 / 377

節 音樂語言的特質 / 379

一、音樂語言與日常語言 / 379

二、音樂語言與繪畫語言 / 385

第二節 音樂語言的使用 / 391

一、使用的前在性 / 393

二、簡單使用 / 395

三、繫統使用 / 397

四、反繫統使用 / 402

第十二章 音樂語言的漂移 / 407

節 詩學進化論的終結 / 411

一、影像修辭與能指轉喻 / 412

二、物像修辭與所指轉喻 / 414

三、構成修辭與能指隱喻 / 418

四、義理修辭與所指隱喻 / 423

第二節 音聲的詩性漂移 / 428

一、音聲之意識形態漂移 / 431

二、音聲之直陳其事漂移 / 435

三、音聲之純粹形式漂移 / 439

四、音聲之修辭幻像漂移 / 443

五、音聲之本在事像漂移 / 446