宋代以來的銅器是在復興三代禮樂的宏圖下開始發展的,通過考古溯源工作,以及對存世古代文獻、文物的深度挖掘可明清時期屬於中國銅器藝術發展的新階段,是工藝美術史上的新高峰,絕非以往大多數學者認為的仿制、偽造期,也不是中國銅器發展歷史上的殘餘階段。我們回顧這一時期的銅器發展,除了鑄造禮器、兵器、貨幣、銅鏡和宗教造像之外,還有許多日常生活用器和陳設器,無論何種類型,在鑄造技術、器物形制、圖案裝飾、工藝材料上,都有突破與創新,具有極高的藝術價值。以往學術界對這一時期銅器的關注度與研究成果遠不如商周銅器,可說是一個不小的缺憾。作為彌補,出版《近古吉明清銅器新賞》無疑是個很好的開端。
王金潮,南京博物院研究員,國家文物局出入境責任鋻定員,中國文物學會文物修復委員會理事,江蘇省文物局文物保護專家組成員。1962年於南京博物院參加工作,1965年6月師從金滿生先生學習青銅器修復,1973年以後主持南京博物院文物修復工作,從事青銅器修復與鋻定工作已50年。
潘煉,現任南京博物院文物保護科技研究所修復師,主要研究方向為金屬文物保護修復技術、青銅文物鋻定和青銅器鑄造工藝。從事金屬文物保護修復工作10餘年,先後主持或參與了鄭州、新鄭、煙臺、江都、江陰、揚州、鎮江、句容、宜興、丹陽等地多家博物館的青銅文物保護修復項目。先後發表《中山陵孫中山銅像去鏽保護》、《遼代契丹族鎏金銀馬鞍的修復》、《戰國獸首鼎的保護修復》、《東周鏤空青銅當盧及相關問題探討》等多篇論文,並獲新型實用發明專利2項。
張江,供職於南京博物院典藏部。先後發表《商州青銅器上的蟬紋研究》《唐代“女著男裝”現像研究》《嘉靖庚寅版本文徴明小楷〈赤壁賦〉出現舛誤原因分析》等一繫列文章,對古代藝術的審美和鋻賞有著獨特的見解。
一般而言,銅器收藏特指漢代前,尤其是夏商周三代青銅器,這種特指在中國內地直到20 世紀90 年代收藏市場形成後纔發生變化。由於中國內地限制青銅器的流通交易,所以青銅器民間收藏甚微、器物稀見,而且鮮有人將其列為收藏項目。而我國香港、澳門和臺灣地區,以及美國紐約、英國倫敦和法國巴黎等地的藝術品市場上,銅器備受收藏者、古董商和博物館青睞,屢屢出現中國藝術品交易天價。毫不誇張地說,私人收藏青銅器主要集中在中國內地以外的地區。該現像一定程度上影響了中國以來中國晚期銅器的收藏與學術研究,基本形成了由民間收藏推動學術研究的局面。
一直以來,對晚期銅器的研究著作少之又少,可以說基本上屬於空白。20 世紀70 ~ 80 年代,“業界多視晚期銅器為陪襯裝飾,僅為桌面或飾架之物,與高古青銅器
比較,更顯劣拙,粗制濫造,不值一提,莫論分析鋻賞。
總體而言,晚期銅器飽受鄙夷”。威廉·沃森(WilliamWatson)在其所著的《中國藝術的風格》(Style in the Arts of China )一書中明清銅器也不屑,認為它們是“生搬硬套之粗濫之物”。
請選擇顏色、尺碼等選項!
已成功加入購物車!