前言                                
1

序幕:1490                           
9

章
帝國之軀                     19

第二章
宇宙縮影                     45

第三章
列奧納多大師                 65

第四章
米蘭                         93

第五章
藝術工程師                  109

第六章
建築師                      127

第七章
身體與靈魂                  157

第八章
藝術家的畫像                185

後記                              
211

延伸閱讀                           219

參考文獻                           225

致謝                              
235

圖片版權說明                       241

索引                              
250

這本書的貢獻之一在於打破讀者對熟悉事物的慣常理解。萊斯特的偵探故事令人信服......不僅體現列奧納多的天纔，也重建了歷史文本對於理解偉大藝術作品的重要意義。

                                                                      
——《出版人周刊》

托比•萊斯特理解，並幫助我們理解列奧納多觀察世界的獨特深度。他不僅看到世界的無限多樣性，並打上自己的印記，視其為對人類本質的闡釋。這就是《維特魯威人》。

    ——溫蒂•貝克特修女，《繪畫的故事》作者

 幾乎和每個人一樣，我見過列奧納多的那幅圓圈中的裸男像。但在讀托比•萊斯特精彩的新書之前，我對那幅畫背後的故事一無所知——我甚至不知道那幅畫背後還有故事。《達•芬奇的幽靈》把藝術、建築、歷史、神學以及其他諸多內容巧妙地編織在一起，是一本迷人的一流著作。

——《1493》作者Charles Mann

偶爾我們會遇到一本上乘的佳作，它不僅精彩絕倫，還會改變你看世界的方式。托比•萊斯特的《達•芬奇幽靈》便是這樣一本書。萊斯特如偵探一般，為我們揭開一幅名畫背後的秘密，譜寫出一部宏大的藝術、思想及美學史。

 ——《The Lost
City of Z》作者David Grann

 《達•芬奇幽靈》和達•芬奇的著名發明一樣精巧。正如列奧納多本人，托比•萊斯特也能將故事、人物、觀點、思想彙集到一張紙上，在這本書裡這張紙便是藝術*著名的畫作。

 ——《1861: A
Civil War Awakening》作者Adam Goodheart

 托比•萊斯特這位精湛的圖像解讀者和故事大師，通過重現被人遺忘的《維特魯威人》的故事，為我們帶來了一個不一樣的神秘的列奧納多•達•芬奇。

 ——《Wired》雜志主編、《The
Long Tail》及《Free》作者Chris Anderson

正如達•芬奇的著名畫作，托比•萊斯特的書也是一個小奇跡——這本書精巧地展現了一整個生命和思想的世界。萊斯特證明了自己是文藝復興和其前後時期的*向導——他和藹可親、知識淵博、風趣幽默。列奧納多的《維特魯威人》是一幅地圖，能將我們帶向神奇的地方——隻要你懂得如何閱讀它。 

                                                    
——庫倫•默菲，《名利場》雜志特約編輯

我要講一個世界上著名的畫的故事，主角是列奧納多•達•芬奇畫在一個方形和一個圓形之中的男人。

    藝術史家稱之為《維特魯威人》， 這幅畫是基於羅馬建築師維特魯威大約兩千年前提出的一繫列人體比例而作的。
但並非所有人都知道這個名字。
當我向別人提起它時，
他們經常一頭霧水，
直到我開始形容那幅畫。
然後， 他們的眼睛裡就會閃爍出火花， 意味著他們想起了這幅畫。“ 等等，” 一個人曾對我說，“ 是不是就是那個赤身跳開合跳的人？ ”

    不管你管這幅畫叫什麼， 你肯定知道它。 它無處不在， 被人們用來傳遞各種訊息 ： 藝術的壯麗、 健康快樂的本質、 幾何和數學的力量、 文藝復興的理念、 人體的優美、 人腦的創意潛能、 人類精神的普遍性， 等等。 它在《達 •芬奇密碼》 的像征學裡占據重要位置，也在動畫片《辛普森一家》 裡被惡搞。 它出現在咖啡杯和 T 恤衫上、書的封面和廣告牌上、 電視和網絡上、 公司標志和科學標志上、 國際太空船上。 它甚至出現在意大硬幣上， 因而每天都有數百萬人將之握在手中。 簡而言之， 它是遍及全球的偶像， 無人能否認它的號召力， 但幾乎沒人知道它的故事。

     我對這個故事的興趣始於寫上一本書《世界的第四個部分》（The Fourth Part of the World）（2009 年） 的時候， 那本書講述了一幅地圖的故事， 正是那幅地圖在 1507 年為美洲命了名。 寫那本書時， 我進入了一個奇怪而又美好的世界， 那裡有各種古代地圖、 地理概念、 對宇宙的想像—一一天， 我被一張中世紀地圖迷住了。 這張地圖吸引我的地方應該也會 吸引任何次看到它的人—它和《維特魯威人》 有著非同尋常的相似之處（圖
1）。

   隨著對中世紀手抄書的深入研究， 我發現了越來越多相似的畫面—在世界地圖裡， 在宇宙示意圖裡， 在星座指示圖裡， 在占星圖表裡， 在中世紀插圖裡， 等等。 我開始意識到， 列奧納多不可能憑空構想出維特魯威人。 這個人物有著諸多前身。

在《世界的第四個部分》裡，
我談論中世紀和文藝復興的地圖繪制時簡單提了一下《維特魯威人》。這幅畫對於那本書要講的故事並不重要，
因此我無法在它上面逗留太久。但是離開它之後，
我一直在腦中的後視鏡裡回視漸漸遠去的《維特魯威人》。
這幅畫裡還藏著什麼故事？
其中包含了什麼樣的遺失的世界？
它能如何從新的角度為我們展示列奧納多和他的時代？為什麼從沒有人試圖講一講這幅畫的故事？
很快我被這個念頭迷住了，
大約兩年之後， 這本書誕生了。