采擷500餘幅漫畫，生動再現歐洲歷史文化變遷。

漫畫在文化史和藝術史上占有重要的地位，但更重要的是它從一個重要的側面放映了歷史的真相。本書*早於1906年在德國出版，作者為德國著名藝術史學家愛德華·福克斯，他以1848年為界，將《歐洲漫畫史》分為上下兩卷。下卷著眼於1848年至1900年歐洲漫畫的發展歷程，這正是歐洲文化出現重大發展的時期。

本卷側重19 世紀下半葉歐洲主要國家的政治漫畫、社會漫畫、女性漫畫等，近600幅漫畫（包含500餘張插圖及60餘張插頁）生動地勾勒出歐洲歷史文化的變遷。書中的漫畫來自德國、英國、法國、意大利、荷蘭、瑞士以及埃及、希臘各地的舊貨攤、舊書店、私人收藏者、博物館、圖書館以及畫廊。它們不僅是黑白或彩色的藝術珍品，更是社會史、風俗史的絕好材料，它們的意義已經遠不局限在藝術方面。

愛德華·福克斯(1870—1940)，德國著名藝術史學家，著有《歐洲漫畫史》、《歐洲風化史》、《情色藝術史》等。

譯者簡介：王泰智、瀋惠珠夫婦早年學習德國語言文學，長期在德語國家工作和生活，退休後從事德語書籍的翻譯，譯作迄今百餘種。

前 言 

本書從一開始就是這樣規劃和設計的。撰寫本書的宗旨，同拙作《歐洲漫畫史（上卷）：古代―1848 年》完全一致，並曾在其前言中詳加闡明。對在那裡已經說過的觀點，現在無須贅述。

但有些話尚需在這裡略加重復。我在上卷中曾說，出於對作品篇幅和範疇的考慮，很多問題不得不一筆帶過，隻能粗線條加以概述，以致不可避免地出現某些所謂的疏漏。這一點，在本卷中更是有過之而無不及，因為自1848 年以來，漫畫的發展迅猛異常，幾乎涉及生活的一切領域。然而，這樣一些疏漏和局限，卻不應該使讀者產生錯誤的結論。例如，對比利時、荷蘭、意大利和瑞士等國的漫畫，我隻用一章的篇幅綜合評述，但這並不意味著，漫畫在這些國家的政治和社會生活中就不重要：比如在意大利，漫畫的作用就不可低估。如前所述，對漫畫的整體論述隻能粗線條進行，這並不僅僅是由於本書的篇幅所限，更主要的是我有意把漫畫當作文化現像來考察，因而必須把主要著眼點放在其19 世紀下半葉的蹤跡之上，這正是歐洲文化出現重大發展的時期，而主要的國家則是德國、法國和英國。

此外，我的這一思想還反映在另一章中：即俄國的漫畫，我把它作為一個例外，沒有局限在兩卷書所涉及的時間之內，而是—這是次談論俄國漫畫—超出其歷史和篇幅的局限，進行了較全面的考察。

在上卷的前言中，我曾列舉了撰寫上卷所查閱的報刊的數量，但在這一卷我想放棄詳列參考資料的做法，而隻是想說，我逐頁翻閱的各種刊物達600 期之多，其中包括《輕飄飄報》、《嘩啦啦報》、《照明彈報》、《慕尼黑笨拙報》、《柏林黃蜂報》、《輕浮報》、《巴黎噪音報》、《歡娛報》、《笑報》、《法蘭西信使報》和《倫敦笨拙報》。然而，從這些刊物中選登的漫畫作品，還不到在書中發表的一半。我強調這一點，並不是想說明我為此所付出的辛勞，而隻是為了說明漫畫資料的豐富，並在本書的一開始就說明，為什麼某些人們喜愛的漫畫沒有在書中出現。盡管材料很多，我卻仍然要強調，我的上卷的批評者，或許也將是本卷的批評者的觀點是不正確的，因為他們說：“材料滿街皆是，俯首可得。”我覺得，這些批評實際上是對我的表揚，我肯定是德國在街上揀拾材料的人。他們的錯誤在於，他們所說的大街，指的是博物館和銅版畫廊。然而，在那裡所能找到的東西恰恰是少的。目前，德國還沒有一家繫統收集漫畫珍品的公共館藏機構，更為糟糕的是，在公共博物館中可以找到的好作品，又很少可以被采用。而那些隻能夠公開展覽的作品，對我又有什麼用處呢？在現有的畫廊體制下，按原作忠實再現這些作品幾乎是不可能的。所以我們完全可以斷言，很多作品正是由於流入了公共展覽館中，對人類來說實際已經等於流失，無法得以流傳。出於這個原因，如果想在這個領域找到一些像樣的東西，隻能是自己去收集和購買。如果那些批評家所說的可以揀拾素材的大街指的真是大街的話，那他們確實是一語中的了。我的兩卷書中的大部分好的圖片素材，確實是我在大街上揀拾來的，也就是在舊貨攤、舊書店、私人收藏者那裡得到的。但這條大街卻貫穿了德國、荷蘭、比利時、英國、法國、瑞士、意大利、奧地利的城鄉各地—我走遍了這些地方。因而，這“滿街皆是，俯首可得”，確實比人們想像的要稍微廣泛一些—我隻是一個無足輕重的小人物，也很謙虛，盡管在這裡沒有這個必要。

我很看重漫畫在文化史和藝術史上的意義—這也是我撰寫本書的本意，如果說它是有道理的，那麼這個觀點—這也是我做這件事的動機—但願會給有關的部門以觸動，至少給予這部作品以足夠的重視，不要繼續等待收藏價值的提高，而對收集工作猶豫不決。其次，人們應該明白，一切美好、偉大和具有藝術史價值的東西，隻有幫助它在尊嚴中重生，使所有人可以欣賞時，它們的價值纔能得以實現。

正是出於這個原因，我特別感謝那些對我的工作提供過支持和使我的素材得以完善的人士。他們的數量和在上卷時同樣眾多。他們是《輕飄飄報》的布勞恩和施耐德先生，《青春報》的出版人希爾特博士，《辛普利基西穆斯報》的出版人朗根先生，布魯塞爾的出版人和好友德曼先生—這是我首先要表示感謝的人，他們每個人都十分友好地提供了他們出版社的相應文獻。在收藏家和漫畫愛好者那裡，我也獲得了友好的支持，例如柏林秀的一家圖書館館主恩斯特·弗倫斯多夫，慕尼黑版畫收藏家施泰特納教授，以及班伯格的巴伐利亞文物收藏家馬爾沙克男爵，可惜的是，我不得不把我的感激寄到他的陵墓。馬爾沙克是我所認識的善解人意的收藏家的典範—他的藏品中的每一本書和每一張圖，我都可以無時間限制地使用，隻要說一句話就行了。我的上卷出版以後，沒等我提出要求，他就主動向我提供了幫助，然後就是每周都拿出諸多畫頁供我挑選，給我啟發：“請您看看這個”，“這是我在圖書館裡找到的”等等。不論是一般的還是有趣的—他隻是想為我服務，即用他所感到有趣的東西來為我服務，而且他是無私的。我在寫這句話的時候有些傷感，我是多麼想拿著已經出版了的作品和他熱烈握手，來感激這位老人給予比他年輕30 歲的我的無私幫助。但願班伯格城市圖書館—馬爾沙克早已把他豐富的藏品全部獻給了這個機構—能夠用死者的精神把這些藏品提供給研究者和求知者使用。至於參考資料，我得感謝我友好的鄰居保羅·特雷格博士，他的圖書館確實是一個寶庫。很多珍品資料的取得，我得感謝我的朋友馬丁·布雷斯勞爾，他是柏林布雷斯勞爾和邁耶書店的老板之一。當我的財政狀況令我無力購買某些資料時，他曾把庫存的寶貴資料借給我使用。

在國家和城市藏品中，我得到了慕尼黑邁林格陳列館資料員德斯托赫斯先生的大力支持，此外還有法蘭克福市立圖書館、法蘭克福城市基金會、哥達公國圖書館、柏林利普海德陳列館、柏林市府圖書館（在保羅·辛格的友好介紹下得以獲準進入）。在魏瑪宮廷參事魯蘭的安排下，我還結識了眾多畫廊的負責人。魯蘭先生，是一位和他談一分鐘話就能感受到歌德時代精神和文化氣息的人。

慕尼黑布倫達穆爾化學凸版藝術制作室負責制作本書的全部版畫，萊比錫黑塞和貝克印刷廠承擔了本書的印刷工作。兩家公司都做出了卓越的貢獻。我也對它們表示衷心的感謝。

後，我還要感謝兩個人。位就是我的出版人魯道夫·霍夫曼。霍夫曼先生始終以其內行的眼光和恰當的建議給予我支持，但同時也認真聽取我的想法，並隨時滿足我提出的補充要求。於是這本書的圖片資料的篇幅大大超過了開始時的設想。我要感謝的第二位，就是我的愛妻弗麗達·福克斯。她是我的和主要的助手，是我長達七年之久的撰寫工作的忠實伴侶。我應該把的感激獻給她，因為她對這部作品的完成做出了不小的貢獻，是她幫助我整理各種資料，她的明智的判斷對上百處選題和序列的決定起了關鍵性的作用。因此，我把這本書獻給她。

柏林—策倫多夫，1903 年10 月21 日

愛德華·福克斯

結 束 語 

我們到了結尾。上卷的導論是這樣結尾的，我們說：漫畫始終是以其強大的行動和光輝的名字站在美麗和善良一邊。

我們在其間所走過的漫長的道路，向每一個細心的讀者千百次證明了這個真理。未來會繼續證明這個真理的，因為這存在於漫畫的本質之中。

漫畫的本色，將保持下去，永遠保持下去：安慰者、告誡者和戰士—在通往未來的道路上，永遠是向上的。它將和太陽一起照亮人類還將繼續進行的這條艱辛的旅程；它將永遠帶著不疲倦的雙手與人類同行，衝擊在人類腳下出現的障礙和中世紀的世界觀，把它們掃除；它是永恆進步和發展的一名自豪的先鋒，人類走向善良和美好的開拓者。

這就是它面對歷史做出的道德宣言。