• 追溯東京奧運開幕式舞蹈表演形式的誕生與興盛 詮釋“暗黑舞踏”何以被稱為日本獨有的藝術

森山未來在東京奧運開幕式上的“舞踏”被觀眾吐槽為“陰間鬼舞”，而伊恩·布魯瑪在1970年代留學日本期間，恰巧結識了演繹“暗黑舞踏”的大師大野一雄，精妙地講述了這種“怪誕”藝術形式的產生過程與欣賞之道！

• 實驗劇團、真人色qing秀、文身工作室…… 日本文化絕不止動漫、日料與歌舞伎

作者在本書中介紹的日本文化領域迥異於人們對日本的一般認識，深入發掘了這個國家較不為人知的文化面貌。它能讓讀者發現，日本文化的魅力不隻是流行與傳統，還有先鋒藝術在傳統與前衛之間的大膽探索，以及日本文化在這方面體現出的矛盾性和復雜性。

• 零距離接觸日本文化藝術名家 重溫大師群集英雄輩出的黃金時代

給寺山修司的劇團幫忙，與舞踏大師土方巽喝酒聊天，在黑澤天皇的電影裡跑龍套，跟著唐十郎去日本各地與紐約巡演……布魯瑪以一介留學生的身份，結識了無數當代日本大師。在本書的字裡行間，你隨時隨地都可能踫到一個今天已享譽全球的名字。

• 留學多年後的再回首 站在民族與時代的外部觀察日本

這本書是伊恩·布魯瑪在留學日本數十年後，根據他的回憶和後來對日本的長年研究寫成的，因此不僅極具外部視角的客觀性與回憶體的歷史色彩，而且富含日本文化學者獨有的深度，篇幅雖小，但回味無窮。

20世紀70年代，日本剛剛結束洶湧激蕩的戰後重建。此前的十多年間，日本人口激增，經濟起飛，制造業繁榮發達，文學、電影等藝術文化領域一片欣欣向榮。而若是稍往後看，彼時的日本又處在經濟泡沫時代的前夜，即將被卷入全球化的旋渦中。夾在其間、看似不怎麼起眼的70年代，實則繼承了戰後之初的輝煌發展成果，又昭示了日本文化大繁榮、走向世界的進步潮流，擁有承前啟後的地位。

1975年，20歲出頭的伊恩·布魯瑪來到了日本。他憑借過人的嗅覺，迅速發掘出70年代異彩紛呈卻不為世界所知的日本前衛文化，深入到深層的角落、前沿的現場和核心的文化藝術圈：東京淺草的雜亂小巷和破敗劇院、下町的文身工作室、京都的真人色情秀，還有黑澤明的電影拍攝現場、寺山修司的實驗劇團、唐十郎的巡演帳篷。他以一個“外人”的身份，遊離於戲劇、電影、攝影等領域和東京地下文化生活的邊緣，好奇而冷靜地觀察和接觸身邊的一切。

離開日本數十年後，布魯瑪基於對這段親身經歷的回憶，結合長期的研究思考，敏銳犀利地捕捉到日本懷念傳統又敢於革新、迷戀異邦又封閉排外、注重秩序又崇尚暴力的復雜文化氣質，從時代與民族的外部描摹出一副迷人獨特的日本面貌。

伊恩·布魯瑪（Ian Buruma），生於荷蘭海牙。曾擔任《遠東經濟評論》和《旁觀者》雜志記者與《紐約書評》主編，為《紐約時報》《新聞周刊》等報刊撰寫關於亞洲的政治和文化評論，並曾任教於牛津、哈佛、普林斯頓、格羅寧根等大學。現為紐約巴德學院保羅·威廉斯教席之民主、人權和新聞學教授。出版的著作有《零年：1945現代世界誕生的時刻》《罪孽的報應：德國和日本的戰爭記憶》《創造日本：1853—1964》等。2008年被授予“伊拉斯謨獎”以表彰他“在歐洲對文化、社會或社會科學做出的重要貢獻”，同年因其以卓越的著作幫助美國讀者理解亞洲的復雜性而獲得“肖倫斯特新聞獎”。2008年和2010年被《外交政策》雜志選為“全球思想家”。