內容簡介
內容簡介
《劍橋西方音樂理論史》指出：“在中世紀以前的古希臘羅馬時期，用希臘文寫作的論‘音樂’和論‘諧音學’為基本主題的技術著作具有很強的彈性，他們輕易而舉地持續了八個世紀。”由此可見，西方音樂有著深厚的根基。
在古希臘羅馬，音樂資料隻能從考古中得來，但從殘存的資料裡，可以看出曾經的輝煌與成就，這也是西方音樂之源。
跨過“世俗音樂與流浪歌手”的中世紀，迎來了文藝復興，音樂家們在人文主義思潮的推動下，追求人性的解放與內心情感的抒發。
巴洛克音樂延續在1600年至1750年之間。它的節奏強烈、跳躍，采用多旋律、復音音樂的復調法，注重音樂的重力度，帶有很濃的宗教色彩。代表人物有巴赫、維瓦爾第和亨德爾等。
《劍橋西方音樂理論史》指出：“在中世紀以前的古希臘羅馬時期，用希臘文寫作的論‘音樂’和論‘諧音學’為基本主題的技術著作具有很強的彈性，他們輕易而舉地持續了八個世紀。”由此可見，西方音樂有著深厚的根基。
在古希臘羅馬，音樂資料隻能從考古中得來，但從殘存的資料裡，可以看出曾經的輝煌與成就，這也是西方音樂之源。
跨過“世俗音樂與流浪歌手”的中世紀，迎來了文藝復興，音樂家們在人文主義思潮的推動下，追求人性的解放與內心情感的抒發。
巴洛克音樂延續在1600年至1750年之間。它的節奏強烈、跳躍，采用多旋律、復音音樂的復調法，注重音樂的重力度，帶有很濃的宗教色彩。代表人物有巴赫、維瓦爾第和亨德爾等。
& 內容簡介
《劍橋西方音樂理論史》指出：“在中世紀以前的古希臘羅馬時期，用希臘文寫作的論‘音樂’和論‘諧音學’為基本主題的技術著作具有很強的彈性，他們輕易而舉地持續了八個世紀。”由此可見，西方音樂有著深厚的根基。
在古希臘羅馬，音樂資料隻能從考古中得來，但從殘存的資料裡，可以看出曾經的輝煌與成就，這也是西方音樂之源。
跨過“世俗音樂與流浪歌手”的中世紀，迎來了文藝復興，音樂家們在人文主義思潮的推動下，追求人性的解放與內心情感的抒發。
巴洛克音樂延續在1600年至1750年之間。它的節奏強烈、跳躍，采用多旋律、復音音樂的復調法，注重音樂的重力度，帶有很濃的宗教色彩。代表人物有巴赫、維瓦爾第和亨德爾等。
古典音樂是1730年至1820年間的歐洲主流音樂，又稱維也納古典樂派。古典音樂是相對於輕音樂、通俗音樂等類別而言的，其本身並無明確的定義。這派作曲家講求洗練的作曲手法，追求理性地表達情感。代表人物是海頓、莫扎特和貝多芬。
浪漫主義音樂是1830年至1900年間的音樂創作。它是古典音樂的延續，提倡標題音樂，強調個人主觀感覺的表現，富於幻想性，多描寫大自然。這一時期的大師極多，有舒伯特、肖邦、李斯特、柴可夫斯基等。
現代音樂是指自1900年起，繼承歐洲古典音樂的一種音樂，音樂派別眾多、風格迥異。現代音樂有兩大源流：古斯塔夫·馬勒與理查·施特勞斯的後浪漫樂派和德彪西的印像樂派。
在東方， 印度、日本、朝鮮等東方國家的音樂，具有鮮明的東方情調與韻味，在世界音樂聖殿中占有一席之地。印度音樂巨匠拉維·香卡是一位大師，曾給予西方音樂人提供了藝術滋養與精神內涵。
