清末中日書畫交流
中日合璧文人畫論
從聚攏到星散
京都流寓，書學傳古
近現代日本作家與京劇
舊北京的日本戲迷
坂東玉三郎與梅蘭芳的因緣
觀《梅蘭芳》，話“梅”中不足
傳播京劇知識的海外先驅
浮世繪西漸，世博會搭橋
魯迅舊藏書房版 《浮世繪版畫名作集》
魯迅藏書目錄一則
今關天彭與魯迅關繫考略
《樹下美人圖》考
傳世名畫李公麟《五馬圖》流失日本考
東京上野周邊再現“吳昌碩及其時代”
日本庋藏的道教文物及文獻
蘇軾《宸奎閣碑》宋拓孤本在日本的流傳
日本所藏蘇軾尺牘《董侯官帖》
越境的學術
震災·書劫
震災與文物
再現甲午戰爭的百年影像

小 引 
中日文化交流，自古以來不絕如縷。下筆作此小引之際，筆者念及一事，即早於“二玄社”、創辦於民國初期的“又玄畫社”。
一時代自有一時代的思想潮流與文化浪潮。然而在同一時代裡，一些原本頗有價值的事物又不免遭到無情的衝擊，甚至粗暴的摧殘。在近代西化浪潮中，“傳統”一直承受著無差別的攻擊和破壞。中國乃至日本的傳統文人畫（亦稱南畫），便是其中一例。
中日兩國歷史背景不同，文人思想更是頗異。但在近代西化浪潮的衝擊下，無論中國的傳統畫“衰退論”“美術革命”，抑或日本自費諾羅薩以來的“文人畫不是繪畫”的論調，皆使兩國的文人畫備受貶斥。在此背景下，陳師曾與大村西崖不約而同地“逆風”而起，一方面身體力行地積極創作，另一方面勉力撰寫文人畫論，旗幟鮮明地肯定文人畫，倡導文人畫之復興。
社之旨：筆墨之道，墮在魔界，士人墨戲，不可復睹，謀其救撥，可勖之事也。乃糾約同志，設又玄畫社。社之人：話詩論文，興發則伸紙素，寫山水花卉，位無倫次，齡無長幼，陶公所謂素心之人。其員限十五。會之期：卜春秋佳日，假館於清爽勝逸之地，各展陳所業，俟大方識者評騭。或月次一回，同人相集，出其藏弆，啟觀賞之會。 
以上節引自大村西崖手訂之《又玄畫社清規》。1919年9月，大村西崖發起組織“又玄畫社”，編《又玄畫存》，旨在通過創作實踐，提高文人畫的畫作水平，復興文人畫。1921年秋鼕之際，大村西崖訪問北京，誠邀陳師曾入社。遺憾的是，二人在此後數年內相繼辭世使得交流未竟。盡管如此，融彙二人心血的文人畫論《中國文人畫之研究》（中華書局1922年版），卻在現代美術史上影響深遠，堪稱現代中國文人畫論的開山之作。同時，這也是在西方文化大潮衝擊下中日文化互相交流的一大成果。
數年前趙京華兄召集這套中日文化交流叢書（彼時尚未定名），誠邀筆者加入。於是筆者遂從有關藝術的大小閑文中擇取部分，輯為這本《海東遊藝——中日文化交流縱橫談》，內中文章大多曾在國內外報刊發表，涉及書畫、古籍、文物、京劇、影像、古跡考察以及人物交流等，所敘紛雜，形式各異。此次成冊之際，內文有所修繕，加之叢書體例所限，筆者將舊有注釋酌情綴入正文，因此行文之經緯、論述之詳略稍不同以往。倘有疏漏錯訛，俯懇讀者不吝賜教！
就中日文化交流研究而言，學界已有大量成果。筆者從事相關考察與研究雖已有年，但談不上什麼成果。幾篇小文，隻是在前人基礎上聊做推闡或補充而已。本書編成之際，腦海中浮現多年來一直給予關心和幫助的海內外諸友，心中充滿感激。限於篇幅，恕不能一一列舉大名。後僅以具名方式，對本叢書主編趙京華兄和高度敬業的李碩編輯表示衷心感謝！ 

2021年11月18日
於東京日暮裡寒舍