紫禁城(今日的故宮)是一座偉大的“城”,以其雄偉壯麗的宮殿建築與流傳千古的文物珍寶,成為中華文明的重要載體與見證,也為歷史學家、藝術家們提供了豐富的研究對像和無盡的創作資源。2020 年是紫禁城建成 600 周年,各類關於紫禁城的圖書爭相上市。但是,紫禁城是寫不完、說不完的,對於它的研究仍在不斷拓展深入,圍繞它的創作越發多姿多彩,有關它的作品當然會繼續湧現。果然,在 2021 年,我們就讀到了《故宮裡的中國》這本好書。
這本書的作者是李少白和楊春燕。
說起李少白,我們就會想到這本書肯定與故宮攝影有關。是的,這是與故宮攝影有關的書。故宮是攝影者的天堂,李少白是拍攝故宮的名家、大家。從美學角度來看,故宮經得起拍攝,經得起尋找,經得起發現。李少白說,他任何時候走進故宮,都會有新的感覺與發現。他說他的這種感覺是他拍攝其他任何一個地方都沒有的,他自己也覺得很神奇。
在李少白的故宮拍攝生涯中,曾有過一個千載難逢的機會。2003 年7 月 16 日下午,中央電視臺與故宮博物院聯合拍攝電視繫列片《故宮》合作協議的簽字儀式在漱芳齋舉行。這是一個宏大的文化工程,經歷了長達數年的拍攝過程,李少白幸運地全程參與了。他因此看到了故宮的各類文物藏品,他進到了遊人罕至的殿閣佛堂;不僅如此,他還仔細地聆聽了專家的講解。與此同時,他還趴在屋頂上拍攝了故宮的百年大修,關注著故宮的建設與發展。他儼然就是一個故宮人。
在長期的拍攝過程中,李少白對故宮的歷史文化內涵加深了認識。他拍攝的故宮照片,就是他用攝影語言對故宮的發現與理解,即用鏡頭詮釋故宮的價值與意義。他以精美而富有個性的影像,使人們對故宮這個偉大的歷史文化遺產、對優秀的中華傳統文化有了更多的認識。
本書的另一位作者是楊春燕。楊女士學有專長,供職於科技部門,同時喜歡文化藝術。她以科技工作者特有的嚴謹與執著對待自己的文藝愛好,並都有所成就。她與李少白在愛好上至少有如下兩點是相同的。
一是喜歡攝影。從 1991 年拿起理光相機,至今已有 30 年的攝影經驗的楊春燕,已然成為一名著名的攝影家。她的攝影風格多樣,尤善風光、紀實、街拍,並多次獲得各類攝影獎項。
二是喜歡故宮。楊春燕曾用詩一般的語言描述自己拍攝故宮的體會:“我享受著攝影師的這份孤獨,我常常會在悠長的紅牆下,慢慢閉上眼睛,聽風聲劃過樹梢,回想這裡曾走過的人、發生的事,以及逝去的光陰。我痴迷地看落日下的金色琉璃瓦,再用鏡頭留下此刻。每一次走進故宮,我都能在之前的記憶裡深深地刻進新的痕跡。”2020年,楊春燕用自己拍攝的故宮作品,出版了反映“大故宮”理念的《金甌永固》攝影畫冊,突出體現故宮既陽剛又陰柔,既濃艷又端莊,既精致又典雅的古典之美,為紫禁城 600 年獻上了一份敬意。
李少白和楊春燕重要的共同之處,就是對故宮內涵的不斷探求。
同樣是紫禁城的四時風光,他們從中感受到的是歷史的滄桑;還是那些宮殿,他們聯想到的更多的是宮闈風雲;對於故宮的文物珍寶,他們則思考著它們背後的人和事。他們體會到,對故宮了解得越多,越會加深對故宮的感情。因為紫禁城連接著中國的過去和今天,它是有生命的。因此,當他們按下快門時,常常覺得這不是在簡單地攝影,而是在和歷史對話。他們以其特有的感悟審視現實,並且透視歷史時空,力求有所發現、有所啟示,以進行更好的藝術創造。
這樣的兩個人的合作,自然令讀者充滿期待!
“故宮裡的中國”是一個很好的創意,也是對故宮價值的高度概括。千門萬戶的紫禁城建築並不是一個空殼,而是有著無比豐富的內涵,它與珍貴的文物藏品聯繫在一起,在其中可以看到整個中國,看到中國的歷史,看到中國的文化,還可以看到中國的今天,看到當代中國人對於這一偉大遺產保護、管理和利用的水平,看到承擔著保護文化遺產、承傳人類文明、開展文化交流和與文明對話使命的故宮博物院所發揮的重大作用。故宮是世人認識中國的窗口,是溝通古代中國與當代中國的橋梁。可見,這本書的內容是豐富的,也是有新意的。
《故宮裡的中國》一書是兩位作者用獨特的視角對故宮新的闡釋,是他們默契配合並精心奉獻給讀者的“禮物”。
本書的特點,是通過“國、家、屋”3 個維度,高屋建瓴地為故宮“畫像”,為中國“寫生”。這本書從“大故宮”的格局出發,以美文與美圖相結合的形式,將故宮的宮殿、文物和歷史文化作為一個整體呈現給讀者。
而一些重點文物的介紹,則可使讀者對明清宮廷歷史文化留下深刻印像。一頂鳳冠,反映了明萬歷時期奢靡的風尚;一支面簪,訴說了一名後宮妃子的悲慘境遇;一件龍袍,演繹了明清滿漢文化的交融與演變;一扇朱門,開啟了幾代皇權更迭的序幕;一座皇宮,記錄了中華文化的傳承。
這是一部下了功夫的好書,特向讀者熱情推薦!
原文化部副部長,故宮博物院前院長 鄭欣淼