了得網文化_風從何處來

編輯推薦

馮唐、張嘉佳、張大春、蔣方舟、嚴歌苓、張藝謀、白先勇、孟京輝、馬未都、李開復、傅佩榮、雷頤……兩岸三地三十三位影響力名家，深入剖解當今社會現像，細致解讀大家都關心的熱點話題和事件，並有對自己的作品以及對自身的分析，每一篇都是有深度有思想的真誠之作。當他們合在一起，你會了解到，中國曾經有過怎樣的經歷，並且現在正經歷著什麼。

中國不缺熱鬧的IP，缺的是冷靜的思考和獨立的思想，而這正是本書的價值所在。所以關於他們和這個時代的理想和激情，所有他們對於當今中國的觀察和思考，都在這本書裡呈現。

內容簡介

本書分為五個部分，分別為文學、電影、戲劇、文化、社會。每一部分均選取具有代表性名家，說自己的經歷和感悟，談社會的現狀和未來，這些文章均復雜深刻而耐看，從中你可以看出他們如何規劃自己，如何看待社會，對我們所處的環境有怎樣的期許和渴望。這本書裡，你看不到誇誇其談的虛偽激進，你看到的，是真摯和真誠，是如何用真誠之心直面自己、面對他人。

作者簡介

搜狐文化：隸屬於搜狐文化時尚中心，以“打開的文化”為坐標，原創欄目《我說》《偏見》《子東時間》等訪問量均在百萬以上。

一、作家是被讀者碾過的芝麻
馮唐我可能要紅了3
麥家西方的無知放大了我的價值13
張大春隻寫好讀好賣的書會不好意思20
駱以軍我本是快樂的牡羊座24
畢飛宇你怎麼像林黛玉36
張嘉佳微博上的睡前故事家41
瀋浩波寫詩是一個永恆的失敗的事業48
蔣方舟生活要麼悲慘要麼無聊54
徐則臣跑步穿過中關村和耶路撒冷62
張執浩真正的詩人不會看破紅塵69
趙德明軍事政變下的拉美文學76
嚴歌苓文學不會愛你89
二、舞臺是宇宙的中心一、作家是被讀者碾過的芝麻

馮唐我可能要紅了3

麥家西方的無知放大了我的價值13

張大春隻寫好讀好賣的書會不好意思20

駱以軍我本是快樂的牡羊座24

畢飛宇你怎麼像林黛玉36

張嘉佳微博上的睡前故事家41

瀋浩波寫詩是一個永恆的失敗的事業48

蔣方舟生活要麼悲慘要麼無聊54

徐則臣跑步穿過中關村和耶路撒冷62

張執浩真正的詩人不會看破紅塵69

趙德明軍事政變下的拉美文學76

嚴歌苓文學不會愛你89

二、舞臺是宇宙的中心

白先勇如果有條件，我寧願組個戲班99

孟京輝見濫不覺濫，見好不覺好108

史航戲劇的東西都是女性的東西115

馮遠征用當代人的心演末代皇帝122

林奕華沒有中場休息129

林懷民在農村跳舞比在紐約跳舞還難136

三、電影和電影人的衣角

張藝謀第五代導演是被高看了149

蘆葦《小時代》就是物欲橫流的時代158

高群書賊代會是中國的一個切面163

戴錦華愛看爛片是不成熟的表現168

徐昂電影業其實就是房地產179

謝海盟每個人物都是一座冰山186

四、世界是被語言說出來的

李開復除去虛名和成就還剩下什麼195

馬未都科學和自殘不能讓你變得更雅202

傅佩榮你要對朋友用《孫子兵法》嗎？219

蕭言中偏偏從小不愛讀書230

蔡志忠太胖影響思考237

黃永松我把身體給你，靈魂留下來247

苗阜說相聲得說講理的相聲253

五、底層是不穿鞋的嗎

雷頤受蘇聯影響的隻是城裡人261

楊早歷史難有真實可言282

前言

文化很可能不是一個好東西，於是我也不能說這是一本很好很好的書。何況，我實在想不出非讀書不可的理由。當空心人的好處是合理的在一些時刻，而想太多的人總是被同情。更何況，那麼多的書都是人類退步的滑梯。
媒體都喜歡出書，想二次利用，妄想在訪談裡塑造什麼，這些人，在什麼時間，什麼地點，說了什麼。他們為什麼這麼說，是不是非說不可。換句話，那些問題，我們又是不是非問不可呢？所有的事情，做和不做有什麼區別？有什麼意義？我也始終被這個局限困擾。
人喜歡這樣，而這種喜歡越來越變成必須。知道一些道理就非得和另外的人講，而另外的人又有另外的道理。他們說的也許是真的也許是假的，坐而論道，我們就當真的記錄下來，還出書，是不是太過分了。
但有時候，就是想做一些過分的事。
反正文化總是顯得有點兒裝腔作勢。你可以說他是靈魂，你可以說他是娛樂。當然，他更可以說什麼都不是。因此，有時候會有傷心之論，搞文化的不如其他隨便干點什麼的。所以我管搜狐文化叫打開的文化，打開之後就真的可以什麼都不是了，他消費一切，也被一切消費。歸零。因為什麼都不是，所以他可以是一切。文化很可能不是一個好東西，於是我也不能說這是一本很好很好的書。何況，我實在想不出非讀書不可的理由。當空心人的好處是合理的在一些時刻，而想太多的人總是被同情。更何況，那麼多的書都是人類退步的滑梯。

媒體都喜歡出書，想二次利用，妄想在訪談裡塑造什麼，這些人，在什麼時間，什麼地點，說了什麼。他們為什麼這麼說，是不是非說不可。換句話，那些問題，我們又是不是非問不可呢？所有的事情，做和不做有什麼區別？有什麼意義？我也始終被這個局限困擾。

人喜歡這樣，而這種喜歡越來越變成必須。知道一些道理就非得和另外的人講，而另外的人又有另外的道理。他們說的也許是真的也許是假的，坐而論道，我們就當真的記錄下來，還出書，是不是太過分了。

但有時候，就是想做一些過分的事。

反正文化總是顯得有點兒裝腔作勢。你可以說他是靈魂，你可以說他是娛樂。當然，他更可以說什麼都不是。因此，有時候會有傷心之論，搞文化的不如其他隨便干點什麼的。所以我管搜狐文化叫打開的文化，打開之後就真的可以什麼都不是了，他消費一切，也被一切消費。歸零。因為什麼都不是，所以他可以是一切。

但這種命名是後來的事情了，而這裡面有一些是之前的文章。我沒有仔細看稿子，說的瀟灑一點是我根本沒時間，而更主要的原因在於，如果認真對待，我想我一定會十分苛刻。但我終決定把他們全部保留下來，好的，不好的，有價值的，沒有價值的，一切都構成了現實本身。所有人都想努力證明自己是對的，這是讓我感動和備感無力的地方。

這個世界上並沒有道理可講。因為沒有人想聽道理，所以這本書裡什麼道理都沒有。他們大多是名人，文化名人，文化名人的局限也是顯而易見的。還有一些公知，或者多是個公共臉。自然，他們都可以歸為精英的範疇。他們說了一些日常生活中拿手的小事情，僅此而已。但對於那些誇張的部分，我希望讀者報以會心一笑。

正確的姿勢是，我們應該把他們講的，當成什麼也不是的去聽，這是可能有效的角度。總有些人在說話，他們構成了這個世界嘈雜的一部分。而噪雜就是本質。在這個地球上，沒有人可以長久地睡一個好覺。當然，時過境遷的好處是心平氣和，所以我們總不會指著書中的人物罵上兩句。

我想老實一點，富有同情心的同時也是尖銳的，是怎麼樣就是怎麼樣，不要輕視自己的生活。夠了。這纔是文化本身。這本書叫《風從何處來》，如果一定要給它找到準確翻譯的話，雪萊有句詩：the wind is passing through，風正在穿過。我想，恰如其分。而且，十分美妙。或者換個說法可以是，穿堂風。我們生活在一個穿堂風的世界上，害怕被刮跑，消失，消失得干干淨淨，所以總想留下點兒什麼，這是溫柔的地方。哪怕他們說的什麼也不是，也是我們總想留下點兒什麼的證明。

是為序。

在線試讀

馮唐：我可能要紅了
我一直覺得身體裡有一個大毛怪
經常有人告訴我說，京城的白富美都是我的粉絲，有人說是因為書寫得好，有人說是因為顏值高，我也一直試圖回答這個問題。
我覺得還是文章要好。文章好包括形式和內容，內容包括你有沒有把事想清楚，能不能說明白，說得好玩不好玩，精彩不精彩。
還有一個，我想可能跟我的簡歷有關，相對來說比別人要豐富很多，比其他作家要豐富很多。這個簡歷可能能產生兩點作用，一點從某些方面驗證你寫作內容挺豐富的，相對來說見識不會太低；第二可能某些人會產生好奇，產生一點點懸念，馮唐這個人怎麼能有這些經歷，我想可能這個簡歷也幫一定的忙。
還有一個是長相。長相這件事我覺得超級不理解，這也是實話實說。我那天去我媽那兒陪她喫中午飯，找了一些剛上大學軍訓時的照片，像“三好學生”證上的那種，有一張挺帥的，小鮮肉之類的。但是好多女生說現在比過去要好看很多。反正我三十歲之前那些女朋友沒有任何一個誇我好看，所以第三點我是很糊塗的，前兩點我是有一定保證的。所以我也不知道怎麼是好看，怎麼是不好看。
我一直覺得身體裡有一個大毛怪，通常三個人在一塊兒，會有一個大毛怪。它會有一些想法，然後會有一個人叫他社會性的人也好，叫馮唐這麼一個人也好，領著這個大毛怪，有時候騎著這個大毛怪，有時候跟大毛怪一塊兒睡，有時候變成一體，有時候變成兩個。還有稍稍高一點、又不會高很多的人在俯視著這兩個人，看他們倆之間的關繫這些鬥爭情況，我身體裡經常會有這麼三組東西同時存在。
我以前和高曉松聊天的時候說過，小概率事件每人每生會攤到一些，且常常隻攤到一件。但是我攤到很多，比如說我進麥肯錫這件事就是挺小概率的事件，我一個學醫的又沒有任何工作經歷，進了這麼一個的咨詢公司，一做做九年，我覺得概率挺小；比如我從麥肯錫進到一個國企又幫著看整個盤，又在繫統內重新創業，這也是小概率事件；在這麼繁重的工作下我還能堅持寫東西，我覺得也是小概率事件；寫作又好像混出來了，我覺得這也是小概率事件。每天都有很多小概率事件。
純文學像醫學，不負責給你太多舒服馮唐：我可能要紅了

我一直覺得身體裡有一個大毛怪

經常有人告訴我說，京城的白富美都是我的粉絲，有人說是因為書寫得好，有人說是因為顏值高，我也一直試圖回答這個問題。

我覺得還是文章要好。文章好包括形式和內容，內容包括你有沒有把事想清楚，能不能說明白，說得好玩不好玩，精彩不精彩。

還有一個，我想可能跟我的簡歷有關，相對來說比別人要豐富很多，比其他作家要豐富很多。這個簡歷可能能產生兩點作用，一點從某些方面驗證你寫作內容挺豐富的，相對來說見識不會太低；第二可能某些人會產生好奇，產生一點點懸念，馮唐這個人怎麼能有這些經歷，我想可能這個簡歷也幫一定的忙。

還有一個是長相。長相這件事我覺得超級不理解，這也是實話實說。我那天去我媽那兒陪她喫中午飯，找了一些剛上大學軍訓時的照片，像“三好學生”證上的那種，有一張挺帥的，小鮮肉之類的。但是好多女生說現在比過去要好看很多。反正我三十歲之前那些女朋友沒有任何一個誇我好看，所以第三點我是很糊塗的，前兩點我是有一定保證的。所以我也不知道怎麼是好看，怎麼是不好看。

我一直覺得身體裡有一個大毛怪，通常三個人在一塊兒，會有一個大毛怪。它會有一些想法，然後會有一個人叫他社會性的人也好，叫馮唐這麼一個人也好，領著這個大毛怪，有時候騎著這個大毛怪，有時候跟大毛怪一塊兒睡，有時候變成一體，有時候變成兩個。還有稍稍高一點、又不會高很多的人在俯視著這兩個人，看他們倆之間的關繫這些鬥爭情況，我身體裡經常會有這麼三組東西同時存在。

我以前和高曉松聊天的時候說過，小概率事件每人每生會攤到一些，且常常隻攤到一件。但是我攤到很多，比如說我進麥肯錫這件事就是挺小概率的事件，我一個學醫的又沒有任何工作經歷，進了這麼一個的咨詢公司，一做做九年，我覺得概率挺小；比如我從麥肯錫進到一個國企又幫著看整個盤，又在繫統內重新創業，這也是小概率事件；在這麼繁重的工作下我還能堅持寫東西，我覺得也是小概率事件；寫作又好像混出來了，我覺得這也是小概率事件。每天都有很多小概率事件。

純文學像醫學，不負責給你太多舒服

寫作對我來說是幾個階段，早的一個階段實際上是嘗試，我十七八歲時寫了一個長篇小說《歡喜》。那時候我也看了一些文藝作品，也有一些情竇初開，寫寫玩兒，閑著無聊，上街打架打不過別人。第二階段，“北京三部曲”那個階段，很大程度上是想忘記某個事情、破解某個事情，像我老引海明威的話，寫完了就過去了，把我擠破了，滿滿等著很快愈合，寫完這個事就過去了。到了第三階段《不二》《女神一號》等等，更多是解決一些問題。在我某些生命階段，有些坎邁得很難甚至邁不過去，我就停下來仔細想想是為什麼，然後找幾個相關的典型人物仔細觀察了解，把這些東西用小說的形式體現出來，實際是解決問題。第三階段我跳出來說幾句，可能大家總說純文學跟嚴肅文學（不一樣），國外也有這種所謂的分法，非文學、暢銷書這些東西，我曾經有一個比喻，純文學像醫學，不負責給你太多的舒服，不是順著你的，而是想能為你緩解能給你安慰

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